　　1651年，卜弥格（Michel Boym，1612—1659 ）受命于南明永历皇帝，作为特使，经澳门、果阿、莫卧尔、波斯、安纳托利亚、士麦那，前往罗马，向名义上的欧洲精神领袖——教皇英诺森十世请求军事援助。这次历时8年的长途跋涉中，他的身份在明朝外交使节、传教士、博物学者、地理学家、异教徒之间反复切换。最终被抱持不同意识形态的人们全部拒绝，死于越南边境。

　　此次展览中，我想试着将不同作品之间形成的线索，理解为一篇基于以上历史的虚构文本残页，12件装置作为残页的标点符号，散落在展厅中，等待观众解谜。回顾自己这两年间进行的各种材料实验，大部分是失败的，就像文本中传教士在旅途中出于散漫的好奇心而留下的动植物图画，遗失在历史的阴影里一样。但物质材料之间的遭遇就像虫洞，作为证据将历史的很多端口联通在一起，这些端口如同磁铁的红蓝两极，本身一体，却又相互对立。传教士的梦里，他吃下了红蓝药丸，戴上红蓝立体眼镜，看到世界地图在20世纪分为了红蓝两色……画师委拉斯贵支、受困于宗教战争的英诺森十世教皇、来自东方的传教士卜弥格、南明的皇帝，在370年前的历史切片上出现在世界各地的角落，并产生出蝴蝶效应般的相互影响，同时他们的身份也变得模糊不清。就像卡尔维诺在《月光映照的银杏叶地毯》結尾提到的：

　　“漫天飞舞的银杏叶的特征在于，事实上，在每一刻，每一片正在飘落的叶子，出现在与其他叶子不同的高度，因此视觉感官所坐落的空洞而没有感觉的空间，可以区分为一系列的连续平面，在每一平面，我们发现一小片叶子在旋转，而且只有单独的一片”。

曹澍

　　1987年出生，工作的线索包括且不限于数字模拟影像、互动游戏装置等。他对经验感受在各种媒介语言之间的转译和错位感兴趣，习惯于同时进行装置现场和数字空间的语义编织，并称自己多年以来的工作类似于一种在迷宫中不断迷失并寻找线索的侦探行为。

　　曾于浙江美术馆，上海科技大学展览厅，日本横滨太平庄等地举办个展和个人项目。曹澍近年分别作为瑞士巴塞尔Atelier Mon-di-al （2017），日本横滨黄金町艺术节（2019），德国 Muf-fatwerk 文化艺术中心（2020）驻地艺术家。曾获 2021 PHOTOFAIRS | Shang-hai 曝光奖、上海短片电影周新叙事奖、北京国际短片联展艺术探索奖等。近期作品展出于巴塞尔乡村州美术馆，UCCA沙丘美术馆，亚洲协会香港中心，北京民生美术馆，OCAT深圳馆等。除此之外，曹澍的作品也在世界各地的影展主竞赛单元展出，包括莱比锡纪录片与动画电影节，米兰电影节，昂西国际动画节，渥太华国际动画节，汉诺威国际短片节等。作品收藏于澳大利亚白兔美术馆、以色列尧山当代艺术基金会、浙江美术馆等。现为中国美术学院讲师，生活工作于杭州。

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