　　1927年8月1日的南昌起义，打响了中国共产党武装反抗国民党反动派的第一枪，标志着中国共产党独立领导战争和创建革命军队的开始。后来，中国共产党把8月1日确定为中国人民解放军的建军节。今年8月1日是建军90周年纪念日，作为“浦东新区爱国主义教育基地”的龙美术馆（浦东馆）甄选出百余件革命题材的绘画作品，真实地再现了当时将士“拼将十万头颅血，需把乾坤力挽回”的精神，以及文艺工作者用画笔为革命事业增添光彩的决心。这些珍贵的“红色经典”作品具有独一无二的历史价值，其唯一性、历史性、艺术性和文献性的特点也造就了它们在中国美术史上的重要意义。

　　展览回顾历史，让如今的我们看到革命时代的精神与品格，同时提醒着我们，中华民族的核心精神就是团结一致、不畏艰险、前赴后继，这种抗争精神直到如今都在鼓舞着人们，对于这个时代有着特殊的意义。

　　【部分展览作品】

　　陈逸飞《踱步》布面油彩 186×356cm 1978 Thinking of History at My Space Oil on canvas, 186×356cm, 1978 画面右侧艺术家低头沉思，观望中国自1921年以来的历史云烟，鸦片战争、甲午风云、八国联军等历史事件被勾勒在半透明的画布上，如同洇开的墨水般在艺术家面前不断蔓延开来，成就了一个在中国近代历史中反思自我与历史，寻找人文主义思想的艺术形象。这种面对历史图像的构思表明了人的主体意识的觉醒，也是时代精神的进步。

　黎冰鸿《南昌起义》布面油彩 119×159cm 1977 Nanchang Uprising Oil on canvas, 119×159cm, 1977 黎冰鸿生前曾三绘《南昌起义》，时间从1959年持续到1977年。五位领导人相对集中地出现在画面的主要部位。周恩来正在台上讲话，号召大家团结一心，武装反抗国民党反动派的统治。人物紧握的拳头和慷慨激昂的神态有效地起到了鼓舞士气、振奋人心的作用。台下热血沸腾，积极响应的士兵都已手持武器整装待发。在刻画人物严谨、冷峻的同时，使画面总体感觉呈现出箭在弦上，一触即发的紧张气氛。

　　全山石《中华儿女——八女投江》布面油彩 192×300cm 1989 Chinese People: Eight Women Die a Martyr Oil on canvas, 192×300cm, 1989 八位抗日联军女战士互相扶持，艰难行走在滚滚江水中，激战后的她们伤痕累累、衣衫褴褛，但她们脸上流露出的宁死不屈的顽强和英勇就义的从容让人无比动容。惊浪拍石的牡丹江水、相互扶持一脸凛然地走向水中的战士们和黑云密布的血色天幕构成三道水平格局，构图稳定而凝练，极具视觉冲击力。

　　沈尧伊《长征之路》布面油彩 185×300cm 1980 The Long March Road Oil on canvas, 185×300cm, 1980 《长征之路》综合了长征过程中的主要事件，通过一道富有想象力的光圈，将红军“翻雪山”，“过草地”，“飞夺泸定桥”等不同的历史事件和场景，以梦幻般的蒙太奇式的关系组合到一起。

　　苏高礼、杜键、高亚光《太行山上》布面油彩 250×360cm 1981-1984 On the Mountain of Taihang Oil on canvas, 250×360cm, 1981-1984 《太行山上》的独到之处在于既是写生又超过了写生，不仅描绘了风景之美，也有创作的成分，以一种普通劳动者的感情来感受这片土地。溪流在层层堆垒的山峦中蜿蜒绵恒伸展开去，中间主体的军民人物形象犹如从远方行来，步履前向，映衬着远景中冉冉升起的旭日，如同一幅流动的画面，构成气魄宏伟、意境深渺的史诗般壁画。

　　唐小禾、程犁《井冈春雨》布面油彩 185×340cm 1976 Spring Rain of Jinggang Mountains Oil on canvas, 185×340cm, 1976 《井冈春雨》选取了毛泽东和井冈山地区军民一起插秧的内容，表现了领袖与民众之间的新的社会关系。这件作品是井冈山题材美术创作中最为特殊的内容，没有武装斗争，没有红旗招展，也没有群情激奋。画面中背着大刀的赤卫队员，红军中的司号员，以及毛泽东左边的红军干部，还有画面右侧驾着的步枪，都告诉人们这是战斗的间隙。

　　沈嘉蔚《为我们伟大祖国站岗》布面油彩 189×159cm 1974 Sentinel of Our Great Motherland Oil on canvas, 189×159cm, 1974 《为我们伟大祖国站岗》所反映的时代背景是当时一触即发的中苏关系。艺术家选择位于高处的了望塔的一半，使画面处于一个险峻的高度之上，令画面构图奇特；站岗的战士像雕塑一般地矗立，又像雕塑一般富有体量感；因为视角的高度能够俯瞰一望无际的边境。

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