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　　十七世纪中叶，满清顺治皇帝率兵入关取代了朱明王朝。中国社会又一次经历了天崩地裂的历史性鼎革。入清后出身于官宦世家的王时敏便不思为官，隐居乡里，陶醉于“诗、书、画”的创作世界，并和同里王鉴共同传承了董其昌所推崇的以董源、巨然和元四家为主的南宗正统。他们遵循“画家以古人为师”的画学思想，开辟了以摹古、仿古为宗旨的绘画风格。王时敏尤其倾心于元黄公望，他的绘画风气将文人山水画的发展推向了又一个新的高峰，清初王时敏被誉为“画坛领袖”。康熙王朝中期以后，清政府的政权逐渐得到了巩固。满清王朝将宋明以来的儒家程朱理学视为治国之本，以王时敏、王鉴等为首的维系传统文化的摹古画风也渐渐成了“山水正宗”。

　　王原祁是王时敏之孙，少时便跟随祖父学画，在丘壑经营、笔墨技法、意境气韵等方面，又有诸多创意。王原祁入朝为官后，他曾奉命鉴定内务府收藏的历代书画，又参加了《佩文斋书画谱》的编纂。这使王氏祖孙的画风不仅在宫廷画院得到确立，而且在士宦阶层也得了到弘扬。朝野间王原祁的慕习者络绎不绝，逐渐形成流派势力，画派以王原祁家乡太仓“娄东”为名，誉为“娄东画派”。而娄东一派的传承一直沿续到清末，成为清代影响最大的山水画的主流。

　　本次特展共分四部分,第一部分:王时敏（1592—1680）。王时敏少年时曾受到董其昌的指授，又认真观摩和研习诸多前代名家。其中他尤其推崇仰黄公望，并深得黄氏笔墨的真髓。在此部分中共展出馆藏王时敏作品25件，集中展示王时敏的圆厚笔墨和平稳而寓变化的布景构图。

　　第二部分:王原祁（1642—1715）。王原祁是康熙时的进士，因专心画学，被召供奉内廷，官至户部侍郎。他早年画风接近王时敏，临摹古迹，多循古人规范，中年后渐形成自己风格。此次共展出馆藏王原祁书画作品32件，一展王原祁在“仿古”风尚中的再创精神。

　　第三部分:传派。王时敏的泽古工力深厚，引领了清初摹古的艺术潮流。他先后培养了王翚、吴历、王原祁等名家，传承他画风的还有其子王撰、女婿吴世睿等。王原祁官位显赫，绘画受到皇室青睐，更不乏弟子和追随者，遂形成“娄东派”。展览陈列馆藏的王撰、吴世睿、黄鼎、王敬铭、张宗苍等清代前期娄东画派传人的书画作品13件。这些画家，各擅一技，名噪一时，却都未能脱出“二王”的窼臼。

　　第四部分: 代笔和伪作。王时敏晚年画名日隆，求画者甚多，而他年老患有眼疾，且家事繁杂，无暇应付，于是就请人代笔。王原祁晚年公务繁忙，应酬数量多，自己作画速度较缓慢，有些作品就由学生代笔。另外，王时敏和王原祁在画坛上声誉隆盛，以至后世画名不显的画家，以仿造他们的画牟利，然而往往功力不逮。本部分选取10件馆藏的代笔和伪作，以提供对二王作真伪鉴定的借鉴。

　　此次展览主要介绍王时敏和王原祁的绘画艺术，同时附以他们后继传派的作品，籍以展示娄东画派的发展历史脉络，并对这一在“五四”时代遭到猛烈抨击的画派给予客观的历史评价。同时有意在展览的第四部分专设代笔和仿作,共选10件展品，进行对比展示，以提供对二王作品真伪研究的启发，增强真伪研究的学术性。

　　该展览的展出日期为2011年12月3日--2012年1月31日上海博物馆中国历代绘画馆。