假作真时真亦假  舒同像（原载《书法》1981年第5期，这一年的5月5日，中国书法家协会第一次代表大会在人民大会堂西大厅开幕，舒同在会上作了题为《团结起来，继承和发扬我国书法艺术传统，为人民服务》的报告。在这次会上，舒同当选为书写主席。） 最近，北京市第二中级人民法院作出终审判决，宣布基本维持一审法院的判决：“当代书法京华十一家遗作展”中有争议的署名为“舒同”（1905-1998）的5幅作品，不是舒同的真迹，系侵权作品。这样自1998年11月24日该展展出以来引起的争端和诉讼，终于尘埃落定。尽管对这件事还有一些不同的说法，但是法院的判决已经体现了一种尊严，那么接下来的就是主办这次展览的《中国书法》杂志社，接受这一现实而向被侵权者赔礼道歉。 这可以说是一个句号。也可以就这个问题作一点思考： 1、舒同是前中国书协主席，《中国书法》作为中国书协的机关刊物主办“遗作展”，为什么不找舒同的家属，而是找“蒙山人”提供作品； 2、原来说得有鼻子有眼的“蒙山人”为什么藏而不露，至少应该在法院说说这5幅作品的来龙去脉； 3、既然《中国书法》对“蒙山人”知根知底，那么究竟是《中国书法》被人“蒙”，还是《中国书法》在“蒙”人； 4、既然法院判为不是舒同的真迹，那么《中国书法》的责任何在？《中国书法》可不是那种电视里经常见到的造假的乡镇企业； 5、全社会都在打假，既然认定这5幅作品为假，而且有明确的来源，为什么不追究造假者。 如果这5个问题值得思考的话，那么这一事件显然还不应该划上句号。真假的问题一直困扰着中国的书画界，好像是不治之症。书画家们对此无可奈何，可能是能力和精力都有限，但是作为社会的一个问题没有人来管却是很奇怪。开一家画廊或办一个展览都有主管部门来审批，但是卖假的和展假的却没有人来审查，好像有点说不过去，但这又是眼前的现实。目前流行的书画变假为真的基本手法，就是展览和出版画集，因此造假又和展览场所和出版单位有关，具有连带责任。假书画案屡屡发生，但都到法院判决为止，实际上这是不了了之，因为假书画和造假者还是依然故我。虽然造假书画不像造假药假酒那样能置人于死地，却有将中国书画置于死地的危险。在上述的案件中，对于一位1998年去世的书法家的作品已经动用了目前所能运用的鉴定手法，尚对真伪存有疑问，那么，对于那些去世三五十年或三五百年的书画家的作品，可能就更无能为力了。所以，美国的那两家著名的拍卖行停止拍卖中国书画，就是因为假作真时真亦假，这就是危害。  舒同作品（原载《书法》1981年第5期） 新闻背景： （据新华社消息）受到书画界广泛关注的“舒同作品真伪案”。目前，已由北京市第三中级人民法院作出终审判决。 法院在终审判决中基本维持了一审法院的原判，即“当代书法京华十一家遗作展”中有争议的署名为“舒同”的5幅作品，不是舒同的真迹，系侵权作品；中国书法杂志社于判决生效一个月内在《中国书法》《人民日报》《光明日报》和《文汇报》上公开赔礼道歉、消除影响。法院同时也以缺乏证据证明和适用法律失当为由，撤销了一审法院关于“中国书法杂志社不得在该案争议的5幅书法作品上使用舒同的署名”的判决。舒同（1905年—1998年）是已故的中国书法家协会主席、书法艺术大师、“舒体”创立者。 据了解，1998年11月24日至29日，由中国书法杂志社主办的“当代书法京华十一家遗作展”在中国美术馆举行，其中展出了10幅署名“舒同”的书法作品。在开展当日，前来参观的舒同的遗孀王云飞即向主办单位提出，有5幅被注明是“蒙山人”提供的作品是伪作，要求将其撤下。中国书法杂志社认为这一要求根据不足，予以拒绝，并继续展出。为此，王云飞以中国书法杂志社的行为侵害了舒同的著作权为由，将中国书法杂志社告上法庭。北京市朝阳区人民法院一审判决中国书法杂志社败诉。中国书法杂志社不服判决，上诉至北京市第二中级人民法院。 经北京市第二中级人民法院审理后认为，中国书法杂志社是此次书法展的主办单位，应对参展作品负有审查的责任。当具有特别身份的权利人王云飞对展出作品提出异议时，应立即采取有效措施妥善处置，以免造成侵害他人著作权的后果，而其仍坚持展出争议作品的做法是错误的。原审法院因中国书法杂志社不能提供相反证据，所做的对事实的认定及判决，程序合法，理由成立，应予确认。 法院在判决中称，鉴于目前关于应如何对书法作品作出真伪鉴定问题尚存争议，虽然案件在审理中曾两次对作品真伪进行了鉴定，但综合判断现有各类证据，还不能足以认定这5幅作品为舒同手书真迹。因此，法院依法作出了基本维持一审法院原判的终审判决。 |
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