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郑利平、李照东画展与“阅读黄宾虹”时间：2000-12-16文章作者： 郑利平和李照东是第二次在中国美术馆举办画展。这两位来自广东且为同乡的画家有着不同的现实生活状况。郑利平由书生而入仕途，整天公务繁忙，应酬不断，画画是兴趣，也是闲暇时的调剂。画好画坏并不重要，关键是能够从画中得到性情的陶冶。他有点像古代无数的仕人画家。从政之余舞文弄墨，是中国的传统。这是好的传统。通过艺术的方式，提升为官的素养和品味，一定能有益于政务。开了一天的会，坐了一天的办公室，回到家中能够想到笔墨，和那些闲来追求吃喝玩乐的、琢磨贪污受贿的相比，真是不可同日而语。郑利平的画，日渐成熟，他从缶老和白石翁的艺术中悟到了笔墨的趣味和意蕴。他在画中所显现的野逸的风格，一反生活中的正襟危坐，又是他对自我的逆反。相形之下，李照东就比较闲散，这位“闲杂草堂”主人言语不多，但是谈到画的问题，还是比较多话，往往见解独特。他对传统情有独钟，对笔墨爱至骨髓。李照东的画比较厚实，其构思、立意以“闲”、“杂”为依归，在中国传统美学的范畴中，“闲”有“清闲”、“闲逸”，这是一种境界，也是人的某些偏执。而“杂”就难于言表，但是杂而不乱，杂而有序是基本的要求。李照东的画，正是在“闲”的美学关照下，通过 “杂”而体现出中国绘画中笔墨的美和奥妙。他们的画展于6月28日分别在中国美术馆的二楼东、西厅举行。这一天由画家龙瑞张罗的“阅读黄宾虹”座谈会也将举行。龙瑞这几年潜心于黄宾虹，大家都为他担心，因为进去容易出来难。作为著名的中年画家，敢于放弃自己成熟的自我风格，实际上就是挑战自我。从另一方面看龙瑞的转变，说明传统艺术在世纪之交仍然具有很强的影响力，或许这也可以证明某些人所说的“回到传统主义”思潮的泛起。这次龙瑞出面把十余位画家和理论家聚在一起，和以往的各种研讨会不同的是，这完全是民间性的雅集，是天气热了，大家找一个地方凉快凉快。
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