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北京美协成立理论委员会时间：2000-12-16文章作者： 美协的工作是多方面的。在美协的组织系统中有若干个专业委员会，理论工作和理论的建设虽然不像美术创作那样得到高度的重视，但大家也还算关注这个领域，所以也有一个美术理论委员会。被关注的原因有多种，但真正从学科建设的角度去关注它的不多，更多的是为了一种需要，为了一种实用的目的。毕竟理论可以装点门面，可以提升层面。所以，许多展览会都附带一个所谓的研讨会，找几个理论家随便说几句，无关痛痒，但要说好话。如果说了主人不愿听的话，大家都感到别扭。人家请你来的，也有小小的出场费，说好听的也是人之常情。但是理论自身的问题出来 了——我们的美术批评成了一种职业的吹捧，成了美术家的一种玩物。这也可以说是20世纪末期中国美术的一个非常独特的现象。从表面上看，各种研讨会或各种美术理论的会议不断，但在表面的繁荣之后，反映中国美术理论建设的成就是多少？表现中国美术理论水平的深度又是几何？美术理论的本体被现实的功用削弱了。全国美协一直有个理论委员会，但没有开展工作，可以说是名存实亡。当然这里也有多种原因。以一种组织形式团结理论家开展学术活动，是行之有效的方式，但组织建设必须构筑在高效的原则基础上，否则形同虚设。北京地区是理论家云集的地方，也是美术理论研究、教学、出版、交流的重镇，为了团结更多的理论家参与自身的学科建设和开展理论工作，北京美协于3月14日正式成立理论委员会，这不仅表现了北京美协对理论工作的重视，而且也表现了理论工作者的一种务实的精神。新成立的“北京市美协理论委员会”由薛永年任主任， 刘曦林、单国强任副主任，李起敏、易英、李一、张晨、陈履生（兼秘书长）任委员。他们于近期将开展四个方面的工作：1、结合地方志的编辑，系统化地关注北京地区的美术创作、批评和鉴藏；2、团结更多的理论家参与理论的研究；3、结合“纪念北京美协成立20周年展览”，于9月召开一次研讨会；4、参与内部刊物的编辑，于年底出版理论研究的专刊。
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