布衣徐熙与待诏黄荃

时间：2013/6/17 15:38:17 文章来源：仲敬干　

　　在“五代十国”时，也就是北宋初年，有两位大画家很有意思：一位是江南布衣徐熙；一位是后蜀的翰林待诏黄荃。用今天的话说：徐熙是南唐的草根画家；黄荃是在编的体制内画家。但是，徐熙在民间的名气很大，为人也大度，不大计较；他的艺术成就，直开一代画风，并在画坛上形成了独立的“徐熙画派”影响至今；而作为国家画院的名家黄荃与徐熙比来，则显得要小气了，其度量的容积率不大。来，还是来看看离他们近一点的沈括是怎么记述这两位大师的： \

　　　“北宋之初，江南布衣徐熙和后蜀的翰林待诏黄荃都由于擅长画画而闻名于世，尤其是画花和竹子。后蜀为北宋灭亡后，黄荃与他的两个儿子居宝、居实，弟弟惟亮，归属于翰林图画院（也就是国家画院），一时间是名气大增。后来，南唐又被北宋灭亡了，徐熙辗转到了京城。京城是什么地方！徐熙是人地生疏。徐熙把他的画送到国画院去让专家品评画的格调、等级，也算是拜过码头，能进画院最好。这里说明的是：黄荃和他的兄弟、儿子画花妙在着色，用笔极其新颖细腻，几乎看不见墨迹，只是用淡色染成，称之为‘写生’。而徐熙用墨笔作画，笔法简朴，稍许涂一点颜色，便神气活现，别有一番生动的意味。黄荃在看过徐熙送来的画之后，知道徐熙的分量了，很是憎恨徐熙的水平压倒了自己。就对外说，徐熙的画粗俗无趣没有什么格调，画院不拟任用。徐熙的儿子很是看不过，他就仿效黄家父子的风格，不用笔墨，直接用色彩画，称‘没骨画’。其功夫、技巧与黄家笔法不相上下，然后再送黄荃；结果，黄荃等无法再挑剔出毛病来，于是徐熙和他儿子被国家画院正式录取，成为体制内的画家了。”

　　沈括最后总结说：“事实上，画院那批画家的画，其神气、风韵和徐熙比,要相差十万八千里的。”

　　我在上文说了，徐熙与黄荃是“五代十国”时大画家，也是北宋开国时的两支重要画派。尤其是徐熙，北宋郭若虚在《图画见闻志》“论黄、徐体异”时说“黄家富贵，徐熙野逸。”又说“徐熙江南处士”，“多状江南所有，汀花野竹，水鸟渊鱼。”此派多作粗笔浓墨，略施杂彩，而笔迹不隐，素有“落墨花”之称。“黄家富贵，徐熙野逸”。“黄家富贵”说的就是以黄荃为代表的，国家画院那些爷们了。

　　徐熙与黄筌，不管他们艺术主张怎么样，但是他们共同把“五代”花鸟画的创新推上了一个高度，这也是事实；黄荃在画院，着力打造院派的样板，得到了高层的普遍欢迎；徐熙在民间，以水墨淡彩和以水墨写意来画花鸟画，也是开天辟地头一回。至此，绘事方面在当时就形成了这样的两大流派。宫廷宝相，四平八稳的画风与野逸荒郊，折技半石的画风。

　　说到徐熙的野逸之气，也是倍受徐悲鸿先生推崇的。徐悲鸿有一方“江南布衣”的闲章，就是从徐熙处而来。

　　但让我纠集的是，徐熙虽然画得好，画得野，估计他的画还是不大好销的。是因为“布衣”没有名份，没有国家画院的头衔。这就形成了，有钱的上流人不喜欢他，而喜欢他的文人雅士们有没钱。所以，徐布衣只能向画院，向体制里挤了。是这样么？

　　在遥远的北宋元年，想不到在艺术上也有这等劳什子的事情呢？诗曰：

　　　徐熙大度小气黄，

　　　艺术史上两相当。

　　　民间高手自古有，

　　　画院何出徐文长。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　2013年6月17日仲敬干午后于办公室。