值北京保利2021春拍，明清古典家具板块将为我们带来新一轮的视觉盛宴，将于6月7日夜场《禹贡》专场和次日夜场《逍遥座》中连续登场。风格既有宫廷秾华，又有雅士逸品；选品既有博物馆级藏品，兼及重要海外私人收藏。细观此次专场，姚黄魏紫成双。

　　逍遥座
　　御重要名藏明清古典家具

　　6713
　　明末清初
　　黄花梨螭龙捧寿纹万历柜（一对）
　　长 132cm?宽 64cm?高 203cm
　　RMB: 15,000,000-25,000,000

　　【备注】
　　苏北世家旧藏。

　　竞投本件拍品，请与本公司有关业务人员联系提前办理特殊竞投号牌。竞投本件拍品，请与本公司有关业务人员联系提前办理特殊竞投号牌。

　　在大体量家具中，罗汉床和万历柜历来多受收藏家追捧。此场所呈现的万历柜成对，乃是以满彻黄花梨制成，体量巨大且制作精细，镂空纹饰玲珑通透，是明式家具中秾华一类，殊为难得。

　　万历柜又多泛称为“架格”“亮格柜”等。其基本样式为上格下柜，下方为对开柜门，上方有一层（或两层）亮格，亮格多设背板，余正侧三面设券口牙板与栏杆，宛若舞台。更为复杂者，不设腿足，下方再承以底座，即如此例，有观点认为此方是万历柜之标准样式。此外，此例有两点更为特殊，一是亮格部分前方附有透雕柜门，类似的做法者三四例而已，如塞克勒旧藏及清风山房所藏者。二是后背也施以透雕图案者，此则为目前之仅见。

　　万历柜以黄花梨制成，不仅背板、搁板等处如此，甚至底座的拖带等都是黄花梨制成，显示出不菲的材料成本，而精工细作的雕刻和气势夺人的体量，又是高档品味的充分显现。

　　柜体外框平素简练，黄花梨优美纹路得以充分显现。上部设直横枨，将之界为亮格和两门柜两部分。其亮格处前方设门，门框内缘起委角，落膛镶装透雕花板，委角长方形开光内透雕螭龙捧寿纹，其中间为一个香炉形变体寿字纹，周匝围以大小、形态各不相同的螭龙纹，密而不乱，繁而不杂，踵事增华，极尽装饰之能事。

　　其两侧侧山设子框，亦镶装螭龙捧寿纹花板，既与柜门呼应，又因地制宜，根据空间变化而布局。

　　其后背，则在边框下部设木销，上部载榫头，为“活拆”做法，亦镶装透雕兼浮雕为螭龙捧寿纹，为装饰之最精彩处。

　　万历柜上部亮格部分的功用，或为陈设古董珍玩，类似展示柜；或放置佛像，以示尊崇。此柜四面透雕隔而不断，光影变幻，颇增几分情趣。下方两门对开，三拼柜门心与门框平齐，一任平素。柜侧山则落膛装对开的双拼板。柜上附铜长方合叶，柜门处设铜菱花形面叶，钮头上线脚如瓦棱，吊牌作“凸”字形，皆素雅。

　　柜下座如同一个长方炕几，边缘喷出而里侧剔槽，以便与柜体下部相合，安稳无虞。矮直束腰， 壼门式牙板，其上浮雕卷草纹，雕工甚为老辣，在苍老皮壳映衬下，甚显力度，展现出极强的生命力。腿足则作三弯状，与壼门牙板走向呼应，末端内卷，优雅而不失力度地落于地上。

　　万历柜下方柜门，多不设闩杆者，亦见有设闩杆者，如故宫博物院、原美国加州中国古典家具博物馆均藏有设闩杆的黄花梨万历柜（《故宫博物院藏家具全集》件 14，第 140 ～ 145 页，故宫出版社，2015 年；王世襄《明式家具萃珍》件 58，第 122、123 页）。至于上部亮格处的透雕柜门，为经常开合之处，再设闩杆有多余之嫌，且结构上并非必须。

　　▲ 黄花梨万历柜《故宫博物院藏家具全集》
　　件 14，页140 -145

　　万历柜的得名或与其自明代万历时期盛行有关，从传世实例看，确实也见有一些亮格柜结体的大明万历款大漆家具。其功用说法众多，综合来看，应该是富贵人家或官宦家所用的古董柜，兼备展示和储物功能。

　　黄花梨所制且成对的万历柜，一直是甚为少见的重器，历来拍场所见屈指可数。2020 年香港苏富比秋季拍卖会“凝盈一色（二）”专场所呈现的三层架格式大万历柜成对，以49,550,788 元人民币成交。
　　6712
　　清早期
　　黄花梨寿字纹独板面架几案
　　长 262.5cm?宽 44cm?高 93cm
　　RMB: 6,500,000-8,500,000

　　【备注】
　　海外重要私人藏家收藏。

　　架几案，古称“几腿案”，即以一块独板或攒框镶心板为面，下设两个（也有设三个者）方几或长方几承接。一般架几与案面之间并无榫卯或销钉等连接，案面正反可用。究其源头，或源自明代“天然几”，目前所见资料和实物，暂无法肯定明代是否使用，清代则应用甚广，尤以北方为多，又以宫廷为最。因案面与架几并不固定，故而凡有搬迁等因素，极易散失，成套保存者太难。且因案面用材巨大而整齐，不便陈设，便于改作他物，而架几又可改作花几、香几，陈设物品，故而完整遗存更难。数十年来，除了故宫等原状保存家具之处，在外面所见成组套的紫檀、黄花梨架几案，屈指可数。此例难得成套。

　　案面独板制成，经典一块玉做法，大流水木纹，两面皮壳不同，显然正反有别，造型保持平素，只在转角处起委角线，与架几线脚呼应。

　　架几方正，以横枨界为三档，下方接以托泥一周。上方一档较窄，落膛镶装绦环板。其中三面为两层做法，底层为素板，前方两端为岔角，围成开光，正中另设圆光卡子花，其上浮雕寿字纹，正面则为抽屉，抽屉脸以厚板雕成与其他三面相类图案。

　　抽屉立帮、底皆为黄花梨制，是一件满彻黄花梨家具。中间一档较高，四面设宽厚牙板，浮雕图案近似变体兽面纹，简练概括，布局与上方绦环板呼应，立体感强，宛若鼎彝，形成稳重坚实的效果。中档下方设屉板，方便临时搁置物品。下档亦设一周牙板，但图案较简化。

　　架几装饰繁华，明韵浓郁。架几案一般是陈设大宅厅堂正中，此案青铜器般的装饰正合此意，应是清早期贵胄用器，从活泼变化的寿字装饰来看，想是家中有耄耋长寿者，为子孙满堂、富贵绵延之意。

　　张岱《陶庵梦忆》“仲叔骨董”记录铁梨木天然几“长六丈、阔三尺，润泽坚润，非常理”，价值“二百金”，且引得未得的巡抚李三才带兵追赶，其珍其罕可见一斑。此例虽无铁梨木天然几之阔大，但材料之珍贵、存世之不易，必也是罕见之“骨董”。
　　6714
　　清早期
　　黄花梨攒卍字纹六柱架子床
　　长 206.5cm? 宽 106.5cm? 高 205.5cm
　　RMB: 6,200,000-8,200,000

　　【备注】
　　1. 嘉木堂旧藏；
　　2. 霍艾（Ignazio Vok）博士旧藏。
　　【展览】
　　德国科隆东亚艺术博物馆展览，2004年。
　　【出版】
　　霍艾（Ignazio Vok）《极简之风——中国古典家具集藏》，2004年，页39。

　　黄花梨架子床，凝练空灵，历三百余年，仍然现代，为德国建筑师霍艾（Ignazio Vok）博士旧藏，是罕见的明式家具珍品。

　　与此例相似的架子床共有三张，风格趋同而结构各有变化，不乏别发机杼之处，显然匠师颇善于变化其制，呈现不同面貌。

　　此例以简练见长，不设楣板，愈发空灵，结构则可依靠六柱间的罗锅枨支撑。四面围栏，前方门柱与角柱间设短围栏，侧、后设通长围栏，围栏上方横枨以烟袋锅榫与竖枨相连，下方横枨与之则格角相接，内攒格为卍字纹格，花格秀密，宛若锦地。

　　▲ 侣明室《永恒的明式家具》页114、115，紫禁城出版社，2006年

　　床座亦罕见，四面平式，床腿扁阔，上方出透榫，安稳无虞。边框立帮，不设牙板，以粽角榫与腿足相合，交接处有柔和的弧嘴。马蹄小巧，稳稳落在地上。
　　此例为六柱式黄花梨架子床中唯一在床顶下不设横楣板者，一般所见架子床以四面设横楣板者多见，也有三面或仅前面设横楣板者。观其比例，高度甚为得体。拆卸后榫卯内和榫眼内包浆明显，且有局部修补，可证为原始榫卯，故信为原制。有一类福建地区所制架子床，以红豆红或黑漆等为主，多不设横楣板。此床产地，从独特的四面平结构来看，不排除是福建地区家具特征，亦可证不设楣板有其源头，并非改制。

　　霍艾（Ignazio Vok）博士对造型简练空灵的明式家具极为推崇，曾于 2004 年在德国科隆东亚艺术博物馆举办展览，出版图录Pure Form — Classical Chinese Furniture, 所选家具皆体现霍艾博士作为建筑师的独特品味，此例为唯一入选的架子床，如其所言：“因为此例的轻盈与空灵，如果把它放置在一个大型空间里，便如同一个绝美的雕塑作品。”

　　6716
　　清早期
　　黄花梨螭龙团花六柱架子床
　　长 213.4cm?宽 143.5cm?高 236.2cm
　　RMB: 6,500,000-8,500,000

　　【备注】
　　1. 纽约佳士得，1998年9月16日，编号54。
　　2. 埃斯肯纳齐（Eskenazi）旧藏。
　　3. 北美十面灵璧山居旧藏，编号 EK24。

　　黄花梨六柱式架子床，甚为华丽。上设一周楣板，透雕花卉纹，有玉兰、牡丹、山茶、石榴、葡萄等，既有装饰效果，又含玉堂富贵、多子多福等寓意。楣板下两侧和后方设牙板，前方侧面两柱间透雕为两尾相抵的螭龙纹牙板，另一侧则设螭龙纹角牙。柱为委角方形，之间中部设罗锅枨相连。

　　床围板上下两层，上层装团螭纹卡子花，下层攒为柿蒂纹，花朵正中亦为团螭纹。团螭口衔灵芝，中间为正龙，两侧为侧龙，造型夭矫灵动，各不相同。

　　床座高束腰式，冰盘沿，腿足露明处和矮佬雕为竹节状，中镶绦环板，其上铲地浮雕杂宝纹，三件一组，中间多为瓶花，两侧为系飘带的杂宝，唯床座正面两侧绦环板上浮雕相对的螭龙纹，呈呼应之势。托腮下设壸门牙板，上浮雕卷草纹，花叶肥硕，舒卷蔓延，显示出旺盛的生命力。三弯腿足，甚为粗壮，肩部有如意云纹披肩花，腿足末端内卷，衍生出卷云纹。

　　高束腰三弯腿造型的六柱架子床是黄花梨架子床中的经典样式，此床细节变化丰富，纹饰点缀尚保持朴拙风格，颇耐品味，与常见者貌似而神离，实为其中之佼佼者，属制作年代较早，尚遗留古朴特征者。

　　▲ 清早期 黄花梨六柱式架子床，上海博物馆藏
　　6717
　　清乾隆
　　紫檀雕西洋花束腰带托泥扶手椅（一对）
　　长 64.5cm?宽 51.5cm?高 110.5cm
　　RMB: 6,000,000-8,000,000

　　【备注】
　　90年代购自香港黎氏古玩。

　　扶手椅为典型清乾隆宫廷家具特征，所饰西番莲纹为清代宫廷极为推崇的舶来纹样，造型端庄，在紫黑色紫檀质感映衬下，威严自生。

　　三围屏式。搭脑中部耸起为枕部，两端浮雕间圆雕为对称的夔龙纹，其鼻子变体后与枕部连为一体。枕头厚料制成，往后弧仰，便于倚靠，正好浮雕倒垂如意云纹。

　　搭脑、后腿与座面上的横枨交圈。变体宝瓶式靠背板，并与后腿中部拐子纹上延伸的卷草叶纹相连。靠背板上浮雕对称的西番莲纹，下部相连，形如花冠。

　　扶手前低后高罗锅式，外缘素混面，内缘起圆润阳线，并衍为勾云纹、拐子纹，形成变化，中部拐子纹上延伸出西番莲纹，其内缘另有一圈西番莲纹装饰，如同圈口牙条，实为与横竖枨一木雕刻而成，用料颇奢。

　　座面攒框软屉，冰盘沿造型醇厚而简练，下方内敛为碗口线。束腰打洼。牙板方正浮雕西番莲纹装饰，沿边阳线衍为勾云纹。矩形腿足直落于地，内翻回纹马蹄，内缘起圆线。腿足间装一周托泥，带龟足。

　　西番莲纹是自康熙开始流行于宫廷，乾隆时期的紫檀家具上应用更广泛，内务府造办处档案记乾隆曾令郎世宁设计西洋家具样款，同样的装饰也见于同时期其他工艺门类。此西番莲纹实为苕茛纹与西番莲组合而成。

　　整体而言，此椅造型尚属简练，但装饰已见繁华，应是当时受西方洛可可艺术影响所致，属于罕见的清乾隆宫廷紫檀家具，故宫亦藏有与之风格、造型相类的椅具。

　　▲ 故宫博物院《故宫博物院藏明清家具全集·4·椅》
　　“紫檀西番莲纹扶手椅”，清宫旧藏，页236-239页，
　　故宫出版社，2015年
　　6718
　　清乾隆
　　紫檀夔龙纹条案
　　墨题：“贝铎”
　　长 204.5cm?宽 49.5cm?高 86.5cm
　　RMB: 3,000,000-4,000,000

　　【备注】
　　法国藏家旧藏。

　　条案以紫檀制成，色泽沉稳，质感高贵，无论造型还是纹饰，都显现出清代中期宫廷家具特征，庄重肃穆，具庙堂之气，为“乾隆工”之典型。

　　面框包镶做法，制作精细严密。边框厚而平素，在紫檀致密质感映衬下如同石板。两拼板心。矩形腿足，亦包厢，保持方正，下接罗锅式托泥。牙板上则满浮雕抽象的夔龙纹，并蔓延至堵头牙板处，图案布局均匀，雕刻下刀稳重，磨制精细，法度谨严，呈现出如同青铜器般高古典雅的效果。其中横向牙条为包镶做法，故而下刀较浅而匀停，牙头则为厚紫檀板制成，故下刀较深而富于层次变化。牙板沿边起打洼皮条线，至牙头处衍为变体方如意头式。

　　腿足间装两道横枨，上方装绦环板，透雕以绳绦相系的双勾连纹。下方挡板透雕四个勾连纹，中间以如意头相连，纹饰统一中有变化。
　　案底髹紫漆，漆层细腻光洁，色泽沉稳高贵，保存完整，显然制成后并未再拆卸打开过，保持原始状态。
　　其上贴两处黄色纸签，上有楷书“贝铎”。查有清晚期法国驻沈阳总领事名贝铎。

　　包镶是清代宫廷家具中常用的工艺，既可合理利用材料，又可在减轻重量、增加稳定性方面取得良好效果，尤其是中大型紫檀家具，如屏风、宝座、罗汉床、桌案等，半数以上采用这种做法。
　　6710
　　明晚期
　　黄花梨对卷云纹榻
　　长 191cm?宽 80.7cm?高 44.5cm
　　RMB: 2,600,000-3,600,000

　　【备注】
　　纽约佳士得，2013年9月，Lot1567。

　　黄花梨小榻，尺寸小巧，为一人所用之“独眠床”，制式高古，尚有大漆家具造型特征。

　　面框为立帮式，上方平素，至下端做成冰盘沿，宛如石板，平整雅洁。转角处外缘做成大弧角，柔和过渡，有“折钗股”之妙。边框内为可拆卸活床屉，前后大边上有杉木托带，既起连接边框的作用，又可承托床屉。
　　束腰与牙板一木连做，牙板上斫出一道弦线为托腮。直牙板，用料充裕，颇厚重，其内有燕尾销加固其与边框的连接，牙板两头则制成与腿足相组成的“猫耳朵式”对卷云纹牙头，牙板沿边起宽皮条线，延伸至牙头与腿足处。对卷云纹不透雕，采用高浮雕做法，以求不破坏腿足和牙板间的支撑力量。
　　腿足与牙板以斜格肩榫相合，榫卯线横跨牙板、束腰，尚余部分腿足在束腰处，即所谓“露明”做法。

　　腿足直落于地，内侧为挖缺做，即将内转角挖去部分，形成“L”形截面，这种做法可以上溯至战汉时期的壸门家具，今日本家具尚保留这种造型。黄花梨采用这种做法，除了增造型变化，平衡腿足与整体体量关系外，也更方便取料，是一种合理、科学、美观的做法。

　　6704
　　清早期
　　黄花梨寿字纹南官帽椅（一对）
　　长 58cm?宽 45cm?高 116cm
　　RMB: 2,600,000-3,000,000

　　【备注】
　　纽约佳士得，2016年3月16日，LOT280。

　　南官帽椅成对，黄花梨制成，红褐色，局部枣红色，质感如蜜，温婉可人。造型简练，构件秀长挺拔，颇为骨感，得清癯、秀挺之美，纹饰点缀适宜。

　　高靠背式，牛头式搭脑，枕部脊线锋棱毕现，往两端前延后渐次消弭，末端以烟袋锅榫与后腿相接，整体如鸟展翼，舒展悠扬。

　　靠背板呈“S”形三弯式，与人体曲线相合，呈现出柔婉的造型特征，腿足亦随之三弯式波折，具韵律感。
　　靠背上方，铲地起线为圆光，其内浮雕寿字纹。寿字纹为变体而成，图案可分两部分，以长横画为界，其在内的下部，其实为一件带翘头中垂如意云头三弯腿供桌式样，上部则为带足供盘内盛以石榴头状花卉等贡品，所以寿字纹又可视作供桌上陈设清供的图案，寓意吉祥，简练而传神，雕工娴熟，造型生动。扶手前低后高，与鹅脖、联帮棍均呈三弯式，与后背、靠背板呼应，形成柔婉圆转的造型。

　　座面软屉，边框起冰盘沿，中间打洼较深，层次分明。腿足外圆内方，侧脚收分明显，四腿八挓。座面下前方为壸门式，牙板上浮雕卷草纹，曲折蔓延，颇为灵动，卷草纹与边线连为一体。两侧垂洼膛肚式券口牙板，弧线松柔自然。腿足间下方设步步高赶枨，看面皆素混面。三面赶枨下装窄牙条。

　　这种细杆子高靠背南官帽椅是明式家具甚为经典的一类，造型柔婉隽永，放置空间，呈现出凝练空灵的雕塑美感。
　　6705
　　明末清初
　　黄花梨裹腿做仿竹材画桌
　　长 150cm?宽 66cm?高 87.6cm
　　RMB: 1,000,000-1,500,000

　　【备注】
　　嘉木堂旧藏。
　　【出版】
　　伍嘉恩《明式家具二十年经眼录》紫禁城出版社，北京，2010年，页45。
　　【展览】
　　荷兰·马特斯里赫特，2007 嘉木堂展览于欧洲艺术古董博览会（The European Fine Art Fair),《荷兰马城展览》编号 9。

　　桌面以标准格角榫造法攒边，打槽平镶木纹清晰的二板面心，下装四根穿带出梢支承，二根出透榫。抹头亦可见明榫。桌面边抹上压平线后起混面。垛边劈料做起双混面，以燕尾榫裹腿做接合腿足;垛边下的劈料做罗锅枨亦以相同作法与腿足结合。垛边与枨子之间栽入格肩的双柱矮老，长边三个，短边一双。圆材腿足以双榫纳入桌面边框底部。

　　▲ 黄花梨裹腿做仿竹方桌，美国明尼阿波利斯艺术博物馆

　　此桌设计受到常见于宋、明画中图绘之竹制或藤编家具影响。此种以珍贵木材仿制一般到处可见的竹材或藤编家具，想必是反映明代文人内敛不求外烁的心态。

　　明代桌案的使用颇为灵活并具弹性，不同型制与尺寸之桌案可有相同用途。宽度适合现代作书桌用途的桌案被统称为画桌。
　　6709
　　清早期
　　黄花梨夔龙纹四面平条桌
　　长 173cm?宽 55.5cm?高 87cm
　　RMB: 2,200,000-3,200,000

　　【备注】
　　可乐居旧藏。

　　此画桌以珍贵的黄花梨制作而成。四平面做工，格角榫攒边镶木板，无束腰。方直腿，内翻马蹄足。造型简洁，纹饰素雅。

　　仅在牙条下透雕夔龙纹花芽，细节刻画极为精美，生动流畅之感溢于言表，颇为夺目传神。与平直的整体造型遥相呼应，使其在端庄之中又显空灵，如此匠心巧作，令人叹服。清代画桌历来存世量非常少。此桌硕大厚重，尺寸比例适中，制作工艺洗炼，气势浑厚庄重。

　　画桌早在宋代就已经出现。可以单独使用，也可以和其它桌具并在一起使用。明代的工艺较宋代有所改进，使画桌在保持自身原有的功能以外，还具有了极高的艺术价值与审美情趣。清代的画桌工艺有别于宋、明，却具有自己的独特风格。虽然，其大部分的画桌，在制作上，按明式画桌的结构和造型进行制作而成，却体现了满族游牧民族豪爽粗犷的气质，它与汉文化孕育出的具有文人气质的工艺模式相融合，是两种文化的相互交融的典型产物。据掌握的文献资料证实，康乾时期是清代家具包括画桌制作萌芽和蓬勃发展的时期，它们可看做是清式家具的雏形，推动了清式家具的发展。此件拍品正是其中翘楚之作。

　　▲ 清?郑昆玙《仕女图》中的夔龙纹条桌
　　加拿大安大略皇家博物馆藏

　　▲ 《天工神韵——明清苏作家具集珍》，页 38 页
　　“榉木拐子龙纹方桌”，荣宝斋出版社，2007 年。
　　6708
　　清雍正
　　御制黄花梨嵌楠木流云纹琴几
　　长 102.2cm?宽 38cm?高 33.2cm
　　RMB: 800,000-1,200,000

　　【备注】
　　亚洲重要私人收藏。

　　琴几为卷几式变体，以黄花梨制成，镶嵌金丝楠木流云纹，内髹漆彩绘，富贵典雅，为雍正时期宫廷家具特征。

　　其面为四面平式卷几。面攒框镶装两拼板，与之粽角榫相合的竖枨下方往两侧勾卷为勾连纹，形成“腿足”。勾连纹之间嵌装金丝楠木，并雕作灵芝头式如意流云纹，连绵延伸的金丝楠云纹与方折的黄花梨勾连纹形成造型、质感、繁简的对比变化。

　　几面底和牙板内，髹黑漆，质地细密而发色纯正，其上与外侧流云纹对应处，彩绘描金灵芝状流云纹，发色艳而不俗，文雅可爱。

　　琴几下方另设腿足，在勾连纹内侧延伸至几面边框，形成外挂牙结构。腿足用料充裕，末端亦勾卷外撇。

　　腿足间下方连以托泥，内装厚实的圈口牙板，直抵在几面下，兼具装饰与结构作用。此琴几造型繁而不乱，两种高档材料相得益彰，甚为罕见。这类家具一般称为“琴几”或“炕琴”。
　　6707
　　明晚期
　　黄花梨方材圆角柜
　　长 71.1cm?宽 40cm?高 102.8cm
　　RMB: 1,000,000-1,500,000

　　【备注】
　　亚洲重要私人收藏。

　　竖柜主要有圆角柜、方角柜二式。圆角柜又名“木轴门柜”，顾名思义，以木为轴，开闭柜门，其上有柜帽，下有窠臼。圆材者多见，方材较少，即如此例，虽然外表方正平素，但依然为圆角柜之例。

　　木轴门柜是中国传统家具最精巧优美的设计之一。四足自喷面的柜帽下展出幅度些微的侧脚。这种下舒上敛的设计赋予此柜集精致优雅亦兼具平衡稳固的优点于一身。柜门边上下两端伸出门轴，纳入柜身框上下的臼窝，以为轴门旋转开启，令柜身无需加附铜活合叶，整体线条利落清爽，一气呵成。

　　柜门及闩杆上安装长方形白铜面页、吊牌与钮头的用途是为上锁、开启柜门及垫护木门框不被拉手损坏。而铜活安位得宜，又让他们点缀了全身光素的柜子成为装饰。木轴门柜一般取圆材作柜柱，用方材袭造属稀少品种。方材袭作，更见平整简洁干净利落。不愧为超越时空，永恒之作。

　　此具选料精，比例臻至完美的方材柜子，柜门板心为整板对开，纹理对称。柜内柜顶与柜背上原来的漆里，保存良好。而所有铜活也原装地保存下来，难能可贵。

　　结构说明：
　　髹黑漆柜顶为标准格角榫攒边框镶面心板，下装二根穿带出梢支承。边抹立面自中部下敛至底压窄平线。抹头见明榫。
　　四根方材立柱上端以双榫纳入柜顶框出一透榫。活动式闩杆旁的柜门为标准格角榫攒方材边框装心板，外侧圆材的门边两头伸出门轴，纳入造于柜帽与门下前腿足间底枨的白窝。柜门与柜帮均用木纹对称的独板造。门面心背后各安二根穿带出梢装入门框。柜内有活动屉板二层置于柜帮穿带上。

　　柜内与柜背板上原来的漆灰，糊织物与漆里保存近乎完整。

　　门下底枨之下安素牙条，两端嵌入柜足，上方齐头碰底枨。两侧亦安类似牙条。柜门与中柱上长方形面叶，方形钮头，吊牌均为白铜制。
　　6706
　　清早期
　　黄花梨有束腰马蹄足罗锅枨禅凳（一对）
　　长 69cm?宽 69cm?高 50.5cm
　　RMB: 1,600,000-2,600,000

　　【备注】
　　香港洪氏旧藏。
　　【出版】
　　《洪氏所藏木器百图》第一卷，图3，Privately Published·HONG KONG·2005，页46。

　　禅凳为有束腰样式，冰盘沿弧线微妙，其上有洼线一道，下方有压边线。束腰矮直，与牙板一木连做。直牙板，两端有弧嘴与腿足交圈，牙板沿边起圆润的阳线，并延伸至腿足处。方腿足，内翻马蹄，造型硬朗挺拔，兜转有力。腿足间设罗锅枨相连，看面起素混面，圆润柔和。

　　方凳中有一种罕见的品种，尺寸硕大，非日常坐具，是特制以供参禅打坐之用者，名为禅凳，一般长宽在 60 厘米以上，此凳长宽近 70 厘米，在所目各类黄花梨禅凳中属于巨大者。
　　一般所见的的圈椅或官帽椅等，其宽度也往往在 60 厘米之内，凡过 60 厘米者，已经很是阔大，椅具达 70 厘米者，也甚罕见。所以这对禅凳的稀少程度，可见一斑。

　　6711
　　明末清初
　　黄花梨螭龙纹交杌
　　长 57cm?宽 37.5cm?高 53cm
　　RMB: 1,500,000-2,500,000

　　【备注】
　　1. 甘格夫·盖斯（Gangolf Geis）旧藏；
　　2. 纽约佳士得，2003年9月18日，Lot27。

　　此交杌尺寸较大，远超日用小马扎。黄花梨制成，干黄色皮壳。

　　杌面以两根大边穿绳而成，大边造型敦厚，以扁材制成简略的台座式，上方压线一道，下方微斜铲出壸门形，并沿边起线，两端微有波折，形成状若小足的造型。前后图案各不相同，前方浮雕螭龙纹，后方浮雕卷草纹，主次分明。

　　斜交四枨为腿足，穿铜饰件为轴。

　　杌下以扁方材为托泥。前方托泥设脚踏，以别前后，兼便使用。脚踏作插肩榫小几形，矩形腿足，下方往两边及前方三面翻小巧敦实的马蹄，落在托泥上。壸门牙板，曲线波折变化。
　　此交杌简繁得当，造型别致，历史悠久又颇具现代感的造型，既不耽实用，又可美化空间，宛如现代雕塑般的美品。

　　交杌即古之胡床，是坐具中历史最为悠久者，从其名称也可知，“胡床”者，舶来之物也，若是追溯源头，公元前一千余年的古埃及图坦卡蒙法老墓已经出土有鸭子形装饰的交杌，可见其久远。交杌至迟汉代已传入中国，魏晋时开始较普遍使用，此后一千余年，其形象几无大的变化，如传杨子华《北齐校书图》中，就已经可以见到与今人使用相差无几的交杌。唯一一点变化是约明早期，交杌上出现了联体的脚踏，更便使用。

　　▲ 王世襄《明式家具珍赏》件 31，明黄花梨有踏床交杌
　　页 70、71 ，文物出版社，2003 年。
　　6701
　　明末清初
　　黄花梨有束腰马蹄足半桌
　　长 95.8cm?宽 48cm?高 83.7cm
　　RMB: 400,000-600,000

　　【备注】
　　亚洲重要私人收藏。

　　6703
　　清
　　榉木藤靠背南官帽椅
　　座宽 61cm?座深 52.1cm?高 103.2cm
　　RMB: 300,000-500,000
　　
　　【备注】
　　1. 马科斯·弗拉克斯（Marcus Flacks）旧藏。
　　2. 北美十面灵璧山居旧藏，编号MD13。
　　【出版】
　　马科斯·弗拉克斯（Marcus Flacks），《中国古典家具集藏（V）》，编号3，2002年春。
　　【展览】
　　马科斯·弗拉克斯（Marcus Flacks），《中国古典家具（V）》，纽约，2002 年春。

　　6715
　　18 世纪
　　天然木长方桌
　　墨题：“庆郡王府用”
　　长 130cm?宽 64cm?高 83cm
　　RMB: 400,000-600,000
　　【备注】
　　北京藏家旧藏。
　　6719
　　清中期
　　紫檀海水龙纹平头案
　　长 139cm?宽 40.5cm?高 83cm
　　RMB: 800,000-1,200,000

　　【备注】
　　美国西海岸藏家旧藏。

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　　北京保利拍卖2021春季艺术品拍卖会

　　逍遥座——重要名藏明清古典家具 专场

　　预展时间及地点
　　6月1日—6月6日，北京国贸大酒店

　　拍卖时间
　　6月8日20:00

　　拍卖地点
　　北京国贸大酒店三层A厅

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