“东南繁华扬州起，水陆物力盛罗绮。”清康熙中期至乾隆末年，富商巨贾云集的扬州地区活跃着一批风格相近，清高狂放的艺术家群体。他们风格异于常人，不落俗套。这种抒发心胸志向，表达真情实感的大胆创新之风，不断为后世画家所传承。美术史上称这支异军突起的艺术流派为——“扬州画派”。

　　Lot 1918
　　李鱓（1686-1756）花卉册
　　册页 设色纸本 27×30 cm×16

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　　说明

　　1.鉴藏印“宋燦之印”、“匡庐居士”、“翠微山馆所藏”、“蓉塘审定”均为大收藏家宋燦之印。宋燦，生卒年不详，号蓉塘、居庐山后更号为匡庐居士，室名翠微山馆、怀白楼。江苏苏州人。庐山小天池附近有其民国五年所建别业。其别业有“怀白楼”、“玉液山房”、“翠微山馆”等。
　　2.李培源，字道园、蕙亩，江苏兴化人。乾隆十九年（1754）拔员。郑变推为“邑中三百年楷书第一”镌印亦精妙。

　　李鱓《花卉册》

　　此册为李鱓所作花鸟册页精品，水墨与设色兼用，风格清丽，气象空灵。对题者为同时代的李培源，李为乾隆十九年（一七五四）拔贡，官训导。据《兴化县志》记载，其正书力追颜真卿。尝言作字须读书数日，方可落笔。郑燮推为邑中三百年楷书第一。

　　李鱓《花卉册》

　　李鱓曾自题水墨花卉云：

　　“八大山人长于用笔，而墨不及石涛。清湘大涤子用墨最佳，笔次之。笔与墨作合生动，妙在用水。余长于用水，而用墨用笔又不及二公甚矣，笔墨之难也。”

　　可见他对自己用水之法颇为自得，欣赏此册，便可见其用水之妙。如“芙蓉翠鸟”一帧，纯用色笔，而有淡冶灵动的美感，正是由于其水分恰如其分的运用，浓不损韵，淡不伤神，火候把握极为到位。水仙一帧，取法自南田没骨，而以书法用笔写出，层次丰富，节奏明快。李鱓的水墨画以行草用笔写出，墨荷一帧，水墨互用，浓淡相宜，十分精彩。

　　李鱓《花卉册》

　　李鱓早年曾从同乡魏凌苍学画山水，继承黄公望一路，供奉内廷时曾随蒋廷锡学画，画法工致；后又向指头画大师高其佩求教，进而崇尚写意。在扬州又从石涛笔法中得到启发，遂以破笔泼墨作画，风格为之大变，形成自己任意挥洒，“水墨融成奇趣”的独特风格，喜于画上作题诗作跋，字迹参差错落，使画面饱满丰富，富有文人趣味。

　　李鱓《花卉册》 李培源对题

　　是册为李鱓小品画中精品，更有同时李培源以各体书法所作对题，内容紧扣主题，诗、书、画相互辉映，可称三绝。

　　Lot 1919
　　罗聘（1733-1799）墨梅图
　　立轴 水墨纸本 115×28 cm
　　1759年作

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　　说明

　　1.吴?信题跋；方元鹿、陈骥德、李嘉福递藏。“良斋心赏”为陈骥德鉴藏印。陈骥德（1827-1875），浙江海盐人。字千里、子有、菊涧后人、良斋。恩科第十三名，戴花翎。著名书画收藏家，著有《吉云居书画录》。此“良斋心赏”鉴藏印入录上海博物馆编《中国书画家印鉴款识》，曾钤盖于周號《梅花图卷》。
　　“石门李嘉福藏”为李嘉福藏印。李嘉福（1839-1904），浙江石门人。字笙鱼，一字北溪，别署麓苹。师从戴熙（1801-1860），为入室弟子。同、光间专泛两宋，研求画学，擅作山水，但不轻为人作，故传世极少。精于篆刻，有印谱行世。富收藏，为晚清收藏大家。“石门李嘉福藏”为其鉴藏印。
　　2.方元鹿上款，“竹楼先生”即为方元鹿；“万卷方家”为方元鹿印。方元鹿（清），字竹楼，一作字苹友，号竹楼，又号红香词客，安徽歙县人，居江苏镇江。山水工细似李公麟，墨竹尤妙，能以书法行乎其中，风晴雨露，别具文心。诗学放翁（陆游），词宗梦窗（吴文英），楷则衡山（文徵明），行兼苏、米。本饶于资，少耽翰墨，凡习一艺，必扃室经年累月，磨炼以成。秃毫填满几榻，故家业废，而各臻妙。蒋士铨（1725-1785）有画竹歌赠之。清冯金伯《墨香居画识》云：竹楼工诗词，书法二王，画竹学东坡，诗学放翁，词宗梦窗，楷则衡山，行兼苏、米。清蒋宝龄《墨林今话》及清李斗《扬州画舫录》皆称元鹿善书画。

　　罗聘《墨梅图》局部

　　金农称赞罗聘“笔端聪明，无毫末之桀”。罗聘对花卉最为钟情，曾自言：“常梦入花之寺，因自号花之寺僧。”罗聘对于传统梅画技法的学习不拘泥于一家一派，而是博众家所长，并且能够在融会贯通的基础上自成一体。最终以繁花密枝式的构图，古拙质朴的笔法和秀逸典雅的审美格调，成为“扬州画派”中最有影响力的梅画代表人物。

　　友人吴锡麒在为罗聘《香叶草堂诗存》的作序中，对他的绘画艺术作了全面而又形象的评述：

　　“活梅花于腕下，生竹树于胸中，春山淡而秋山明，新鬼大而故鬼小，极云烟之变幻，姿粉墨之临摹。”稍晚于罗聘的画家秦祖永在他的《桐荫论画》中，把罗聘的绘画推为“神品”，并说“罗两峰聘笔情古逸，思致渊雅，深得冬心翁神髓，墨梅兰竹，均极超妙，古趣盎然，人物佛像，尤奇而不诡于正，真高流逸墨，非寻常画史所能窥其涯涘者也。”罗聘的妻子、儿女都能画梅，时人誉称“罗家梅派”。罗聘对后世影响极大，任伯年、吴待秋、溥儒等人的人物城市山林画、人物山水画均源于罗聘的创作手法。

　　罗聘《墨梅图》局部

　　此作为1759年罗聘26岁时所做，当时其与妻子伉俪情深，创作力喷薄泉涌。且已成为金农得意门生，正是在画坛风起水起之时。根据款识可知，此幅画作是罗聘为祖籍同为安徽歙县的仪征画家方元鹿所做。方元鹿此时应客扬州作画，《棕亭古文钞》记有1756年，安徽金兆燕客仪征，与方元鹿结交；蒋士铨著《忠雅堂集?二》记：仪征方元鹿为蒋士铨作杂花屏风。蒋士铨多次流连扬州，并在扬州主持安定书院。可知二人有交，因罗聘与蒋士铨交往颇多，其画《鬼趣图》，卷后即有蒋士铨题跋，所以三人结为好友，亦在常理之中。

　　罗聘《墨梅图》局部

　　罗聘画梅继承了金农的巧妙拙朴之风，兼有元人画梅的笔墨气韵。此幅画采用罗聘一贯的画梅技法，以淡墨写干，浓墨点苔，圆笔勾花。造型生动。梅枝疏影横斜，枝干虬曲盘折，花瓣勾圈略点粉，花朵茂密，千枝万蕊将视觉引向左上角的款识题字，使书画有机地结合起来，转折布势又具生拙趣味。梅干用笔具有罗聘特有的内在节奏，在追求朴拙的同时更注重生命的力量。不仅符合梅干的生长规律，而且表现了梅干挺拔向上、生机盎然的神韵。花朵用细笔勾勒，染色清淡或并不染色，仅用浓墨点染花萼。虽是繁密，但有神有骨、野趣秀逸，自成一体。花蕊则圈画点染、千姿百态、清冷出尘。画面浓墨、淡墨、干笔、湿笔并用，虚处空旷无忌，实处密不透风，意境深远。纵观画面，整体构图稳定，法度严谨，一派大家风范。法度固然严谨，但气息却不同于古人，在清旷中见出一种温润。虽是满幅着花，作者却处处精心而不怠慢。

　　Lot 1922
　　黄慎（1687-约1770）仙女执梅
　　立轴 水墨纸本 180×87 cm
　　1743年作

　　黄慎《仙女执梅》局部

　　Lot 1924
　　金农、郑板桥、黄慎等 枫落吴江书画合璧
　　手卷 设色纸本

　　引首：24.5×61 cm
　　画心：24.5×31.5 cm
　　题跋1：25×181 cm
　　题跋2：25×59.5 cm
　　题跋3：24.5×724 cm

　　万特国际黄金珠宝中心-东门
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　　出版

　　《金农书画编年图目·下》，第5页，人民美术出版社，2007年。

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　　说明

　　1.郇村先生即孙荀，字燕封，号郇村，雍正丙午（1726）举于乡，授知县，不就。改教职。
　　2.孙骤庄旧藏。孙骤庄，孙荀曾孙。
　　3.金农题端。夏之蓉、郑燮、王国栋、顾镕、张云锦、周榘、黄慎、鲍皋、马宏琦、董伟业、范承宣、王延年、鲍之钟、朱烜、王斯恬、袁彤、杨谦、董耀曾、焦以恕、顾惇量、殷成柱、姚遇奇、陈模、金廷诉、任大椿、任葆、汤钧、李述来、李昭琦、赵彦修、卞宏、徐宗干、达保元、鲍上传、鲍上宗、孙骤庄等三十七人题诗并跋。
　　4.夏之蓉（1697-1784），字芙裳，号醴谷，江苏高邮人。雍正十一年（1733）进士，授检讨。工书法，用笔在赵、董之间。着《半舫斋诗集》。
　　5.王国栋（？-1735），字左吾，汉军镶红旗人，康熙五十二年进士，改庶吉士，授检讨。累迁光禄寺卿。
　　6.周榘（清），字于平，号幔亭，江宁（今南京）人。与袁枚（1716-1797） 友善。能于尺绢画江河万里，兼善天文历算。所学穷凿幽隐。有《幔亭集》。
　　7.鲍皋（1708-1765），字步江，号海门。江苏镇江丹徒人，国子生。乾隆初，举博学鸿词，不就。壮岁游姑苏、武林，客淮扬间，晚年颓放。善画，尤以诗赋名。沈德潜尝称其与余京、张曾为“京口三诗人”。
　　8.马宏琦（1700-？），字景韩，号逊渚，江苏南通人。雍正五年（1727）丁未科一甲三名探花。授职编修内廷奉武英殿行走。历任山西道、陕西道监察御史，升刑科掌印给事中。
　　9.董伟业（清），字耻夫，号爱江，自号"董竹枝"，辽宁沈阳人，流寓扬州。乾隆五年（1740）作《扬州竹枝词》九十九首。著有《扬州杂咏》及《耻夫小稿》。
　　10.范承宣（清），字敬淑，号南宫。江苏如皋人。清乾隆七年（1742），壬戌科3甲60名进士。官德清令，扬州府教授。著有《乐素堂制艺》、《书法汇钞》。
　　11.王延年（清），字涌轮，号介眉，雍正丙午进士。
　　12.鲍之钟（1740-1802），诗人。字论山，一字礼凫，号雅堂，丹徒人。鲍皋之子。
　　13.任大椿（1738-1789），字幼植，一字子田，江苏兴化人。乾隆三十四年进士，历官礼部主事、《四库全书》纂修官、御史。有《弁服释例》等。
　　14.赵彦修，清代诗人。

　　金农、郑板桥、黄慎等《枫落吴江书画合璧》引首

　　此卷由陈模补景，金农题引首“枫林吴江”，郑燮、王国栋、顾镕、张云锦、周榘、黄慎、鲍皋、马宏琦、董伟业、范承宣、王延年、鲍之钟、朱烜、王斯恬、袁彤、杨谦、董耀曾、焦以恕、顾惇量、殷成柱、姚遇奇、陈模、金廷诉、任大椿、任葆、汤钧、李述来、李昭琦、赵彦修、卞宏、徐宗干、达保元、鲍上传、鲍上宗、孙骤庄等三十七人题诗并跋，此之倡和雅兴，可谓是清中期艺坛的一大盛事。

　　金农、郑板桥、黄慎等《枫落吴江书画合璧》局部

　　像主孙荀，孙荀，字燕封，号郇村，主要活动于雍正乾隆年间。雍正四年（1726）顺天举人，授知县不就，乾隆十一年（1746）官吴江教谕，卒于官，乾隆十二年（1747）尚在，最晚在乾隆二十年（1755）去世。此册主要有两大题跋群，一是孙荀的长子孙宝林请人题跋，二是孙荀的曾孙孙骤庄请人题跋。

　　长子孙宝林请人题跋从金农、题跋一的夏之蓉至题跋二十七的任葆为止，时间从乾隆二十一年（1756）到乾隆二十七年（1762）为一主要时段，题跋一至题跋十三和孙荀有可能过接触，确定有，则是夏之蓉、郑燮、王国栋、鲍皋、马宏琦、丁有煜、范承宣、王延年等人。题跋十四至题跋二十七，则是孙荀的长子孙宝林的关系为主。原画只有像主孙荀而已，乾隆四十年陈模补上背景。

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　　金农、郑板桥、黄慎等《枫落吴江书画合璧》
　　郑板桥题跋
　　孙宝林到处请人题跋，不下百人，乾隆二十一年（1756）到乾隆二十七年（1762）之后，乾隆四十年（1775）、乾隆四十四年（1779）、乾隆六十年（1795）各有题跋，次数少很多。后散佚。乾隆五十四年（1789），像主孙荀的孙子，孙骤庄的父亲在别处重见此册，已经不全。咸丰十年（1860），孙骤庄重得此册，再请人题跋，从题跋二十八汤钧至题跋三十七孙骤庄为止，时间从咸丰十年（1860）至同治三年（1864）。

　　像主孙荀本身资料不多，反而是题跋者名头较大，如官至刑部侍郎的王国栋，他的墨迹就很少见。王国栋（？-1735），字左吾，汉军镶红旗人。康熙五十二年进士，改庶吉士，授检讨。累迁光禄寺卿。雍正八年（1730），命治刑部侍郎事，署山东巡抚。九年（1731），河南祥符、封丘等县水灾，命往治赈。迭署江苏、浙江巡抚。十年（1732），仍还刑部。十二年（1734），以议福建民蓝厚正杀兄狱失当，吏议降调。十三年（1734），复命署刑部侍郎，当年即卒。王国栋题诗落款中提到是在“庚辰宾鸿月”在扬州寓所题，即雍正八年（1730），正是在治刑部侍郎的时候，对于他的生平研究有很好的补证。

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