中贸圣佳2021春季拍卖会
　　预展：5月18日-19日

　　拍卖：5月20日-21日

　　北京国际饭店会议中心

　　（北京市东城区建国门内大街9号）

　　上世纪八十年代，由文化部文物局成立中国古代书画鉴定组，在全国范围内，对现存古代书画进行全面的系统的考察、鉴定，并且编印目录、图目及大型画册，后由文物出版社出版的二十四卷本《中国古代书画图目》成为了这一项目的成果结晶。

　　中国古代书画鉴定组 （刘凯先生提供照片）
早在上世纪六十年代，鉴定权威张珩就带领专家展开全国范围的书画鉴定工作，直至中国古代书画鉴定组成立，由谢稚柳、启功任组长，徐邦达、杨仁恺、刘九庵、傅熹年、谢辰生共七位，组成了中国古代书画领域的最高鉴定专家阵容。

　　书画鉴定并非自然科学，有着非常强烈的模糊性，而且在书画的鉴别判定之中，亦常伴随着经验与感性等个人因素在内。所以历朝历代的绘画风格、材质装裱以及公私著录，从整体绘画的时代脉络再到个人风格的早晚时期，都被一丝不苟地纳入到具体参考的标准之中。历时八载，行程万里，纵观整个中国古代书画概念的历史而言，想来很难再会出现这样的集中范围内的鉴别选取工作，《中国古代书画图目》的珍贵之处可想而知。

　　通博如启功先生也时常感慨鉴定之难，他在晚年仿照章学诚《古文十弊》的体例，写了《书画鉴定中的“世故人情”》一文，举出了“皇威”、“挟贵”、“挟长”、“护短”、“尊贤”、“远害”、“忘形”、“容众”的八条“屈心”之谈。随后劳继雄先生于2011年出版的《中国古代书画鉴定实录》、杨仁恺先生于2014年出版的《中国古代书画鉴定笔记》，都为当年的鉴定之路又提供了更多细节，也是对这一项工作重要的补充。比如《中国古代书画鉴定实录》中详细记述专家之间的探讨，“乱七八糟”、“好就好在乱七八糟”这样不少精细且生动的鉴定过程。

　　鉴定组专家在鉴定书画 左起启功、谢稚柳、刘九庵
　　（刘凯先生提供照片）

　　仰之弥高，钻之弥坚，学术和市场已经证明了中国古代书画鉴定组和《中国古代书画图目》的价值所在成就之高。本次中贸圣佳2021春季拍卖会，共甄选的六件书画作品，全部来源于《中国古代书画图目》及相关出版著录之中，并且被鉴定组专家一致认定为真迹，愿这些作品背后所蕴含的价值与意义，能与《中国古代书画图目》一起继续传承。
　　琳琅—中国书画夜场

　　姚文瀚（清乾隆）婴戏图轴
　　立轴  设色纸本
　　162×78cm
　　题识：臣姚文瀚恭画。
　　钤印：臣（朱）、文翰（白）

　　出版：
　　1.《中国古代书画图目》第八册第252 页，文物出版社，1993 年。
　　2. 《中国古代书画鉴定实录》第七册第3155 页，中国出版集团、东方出版中心，2011 年。
　　著录：《中国古代书画鉴定笔记》第2654 页，辽宁人民出版社，2014 年。
　　说明：天津杨柳青画社旧藏。
　　作者介绍：姚文瀚（公元18 世纪）清代画家。号濯亭，顺天（今北京）人，生卒年不详。乾隆时供奉内廷，工道释、人物、山水、界画，《秘殿珠林》评其道释画，可与严宏滋、丁观鹏比美。《石渠宝笈》著录其曾作《仿清明上河图》卷，文瀚于群工角艺之时，胸具别裁，画成缩本，乾隆喜而题诗并注：“此卷较择端原本尺幅纵横倍减，而临摹毕肖，人物益小，尤见精能。”尝画《梧阴清暇图》轴、《春朝婴戏图》轴、《岁朝欢喜图》轴、《观音像》轴、《文殊像》轴等。传世作品有《四序图》卷，现藏故宫博物院。

　　《国朝院画录》一书内还记载了姚文瀚在宫中创作了很多重要的纪实绘画作品，其中最为重要的是参与了《紫光阁赐宴图》一卷的绘制。乾隆二十五年（1761年）紫光阁修缮完成，乾隆下旨将平定准部、回部的一百位功臣画像张悬于四壁，并“勋绩显著者五十人，朕亲制题赞”。次年正月，乾隆皇帝在此设庆功宴，王公贵族、文武大臣、蒙古族首领以及西征将士百余人出席。《紫光阁锡宴图》正是描绘了当时宴庆的宏大场面，可以说《锡宴图》是清代的“凌烟阁功臣图”，如此重要的题材，可想姚文瀚的画工之高，恩宠之隆。
　　《国朝院画录》记载姚文瀚在《石渠宝笈》中著录作品如下：《仿宋人文会图》《无量寿佛》《佛及天王罗汉》《华严香海图》《文殊像》《观音像》《达摩像》《卖浆图》，以上为《石渠宝笈续编》；《抚琴仕女》《临宋人维摩像》《仿宋人梧阴清暇》《岁朝欢喜》《春朝婴戏》，以上为《石渠三编》。其中释道画像占了绝大多数，而婴戏题材的画作见载的仅见一幅。
　　本拍品旧藏于天津杨柳青画社，与2020年中贸圣佳25周年春季拍卖会“璀璨—中国书画及古代艺术珍品夜场”Lot.861张宗苍《仿子久夏山图》为同一出处。姚文瀚的作品在市场和公藏机构中都十分少见，在《中国古代书画图目》中，姚文瀚作品仅有三件，其中一件《勘书图》藏于故宫博物院；一件《荷宫清夏图》藏于吉林省博物馆。此件《婴戏图》为《中国古代书画图目》所著录姚文瀚作品唯一市场所见的一幅。

　　李世倬（1669-1770）仿黄公望山水轴、节临集王圣教序行书六言联
　　立轴  水墨纸本
　　画心：100×43cm
　　对联：118×25cm×2

　　题识：茂林石磴小亭边，遥望晴峦隔澹烟。却忆旧游何处是，翠蛟亭下看流泉。右黄公望题画，与曩见粉本并载具诗，写此追而录之。李世倬。
　　钤印：世倬私印（白）、秦斋（朱）、式易（朱）、静焉虚之（朱）、李世倬印（白）、榖斋（朱）
　　鉴藏印：寿彭审定真迹（白）
　　释文：承至言于先圣，受真教于上贤。

　　（仿黄公望山水）

　　出版：《中国古代书画图目》第十二册，第158 页，文物出版社，1997 年。
　　著录：
　　1.《中国古代书画鉴定实录》第四册，第1923 页，中国出版集团，2011 年。
　　2.《中国古代书画鉴定笔记》第1611 页，辽宁人民出版社，2014 年。

　　（节临集王圣教序行书六言联）
　　出版：
　　1.《中国名家楹联集》，日本篆刻家协会，2010年。
　　2.《古董拍卖年鉴》，湖南美术出版社，2013 年。

　　说明：“寿彭审定真迹”为王寿彭鉴藏印。
　　王寿彭（1875-1929），字次篯，潍县西南关人，清末状元。山东大学创始人之一。出身于城市贫民家庭。幼年在家乡读书，后应科举考试，在县、府试中名列案首。光绪二十七年（1901 年）乡试中举人。光绪二十九年（1903 年）连捷进士第一名中状元，授翰林院修撰，入”进士馆”学习法政。后被派往日本考察政治、教育和实业。历任山东都督府和巡按使署秘书、北京总统府秘书、山东省教育厅长。1926 年改组山东省立农、工、矿、医、法、商六个专门学校为省立山东大学，又增设文科，他兼任校长。工书法，当年”山东大学”的校牌即其所书。

　　作者介绍：李世倬（1669-1770）辽宁沈阳人，官至副都御史。高其佩侄，曾任太常，善画山水、人物、花鸟、果品，各臻其妙。晚年喜用指墨作人物、花鸟小品。

　　立轴设色纸本
　　118×63cm

　　题识: 乾隆岁在戊申（1788 年）春日，仿戴长年牧牛小册，七十四叟薛渔。
　　钤印：峻斋（白）、心手相师（朱）

　　出版：
　　《中国古代书画图目》第八册第293页，津6-134，文物出版社，1990 年。
　　著录：
　　1.《中国古代书画鉴定实录》第七册第3186 页，东方出版中心，2011 年。
　　2.《中国古代书画鉴定笔记》第2686 页，辽宁人民出版社，2014 年。

　　作者介绍：薛渔（1715- ？），字侣樵，号峻斋，籍贯不明。从徐州博物馆的藏画《指画寒江独钓图轴》中的落款“庚戌春正月七十六叟薛渔指画”，推知其生于康熙五十四（1715）年，从这样醇正精细的画风来看，他主要的成就应该在康熙和乾隆时期，且薛渔擅长指墨画，学高其佩而意境过之。

　　戴熙（1806-1860）仿王麓台山水轴
　　立轴 设色纸本
　　117×49cm
　　题识：褚中令宗法二王，契合不涉形迹，后人狃于貌，误入侧媚，颜鲁公出而不避，复沓不忌重拙神味及出其右，此如水中着盐，其味自在，不必问水方水圆也。咸丰纪元（1851年）秋七月，仿王麓台司农画法，钱唐戴熙醇士题于吉祥止止室。
　　钤印：戴熙（白）、醇士（朱）、吉祥止止室（朱）、井东（朱）
　　鉴藏印：蔚蓝仙馆（白）、且食蛤蜊（朱）、冯公度家珍藏（朱）

　　出版：
　　1.《宋元明清名画大观》第351页，东京美术学校文库内、日华古今绘画展览会编纂，大冢巧艺社出版，1931年。
　　2.《宋元明清名画大观》第351页，广陵书社，2005年。
　　著录：
　　1.《习苦斋画絮》卷四·大幅类，清光绪十九年（1893年），惠年刻本。
　　2.《改订历代流传绘画编年表》第249页，人民美术出版社，1996年。
　　3.《宋元明清书画传世作品年表》第872页，上海书画出版社，1997年。
　　4.《中国古代书图目》第六册页375页，苏6-347，文物出版社，1997年。
　　5.《中国古代书画鉴定实录》第四册，第2066页，中国出版集团、东方出版中心，2011 年。
　　6.《中国古代书画鉴定笔记》第1737页，辽宁人民出版社，2014 年。

　　说明：本作为民国时期著名藏家冯恕旧藏。
　　冯恕（1867-1948）民国藏书家、文物收藏家、书法家。字公度，号华农，又因购得乾隆“自得图”匾而自称自得图主人。原籍浙江慈溪，寄籍河北大兴。在载洵任海军都统时，曾任海军部参事、海军部军枢司司长、海军协都统等职。曾随载洵赴英、美、法等八国考察。民国后在家从事文物收藏和鉴赏工作。

　　作者介绍：戴熙（1806-1860），字醇士，号榆庵、松屏，别号鹿床居士、井东居士，钱塘（今浙江杭州）人，清代官员、画家。道光十一年（1831）进士，十二年（1832）翰林，官至兵部侍郎，后引疾归，曾在崇文书院任主讲。工诗书，善绘事。四王以后的山水画大家，被誉为" 四王后劲"，与清代画家汤贻汾齐名。山水早年师法王翚，进而摹拟宋元诸大家，对于王蒙、吴镇两家笔意更有所得。晚年观摩巨然真迹，在用墨方面有深切的领会。道光时宫廷书画多出于其手。又能画花鸟、人物，以及梅竹石，笔墨皆隽妙。著有《习苦斋画絮》，于画理多有论述。

　　吴昌硕（1844-1927）菊石图
　　镜心  设色纸本
　　134×52.5cm
　　题识：荒崖寂寞无俗情，老菊独得秋之清。登台一笑作重九，挹赤城霞餐落英。昌硕。
　　钤印：昌硕（白）、古鄣（白）

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