谢稚柳  叠嶂重泉

　　谢稚柳 （1910-1997）

　　叠嶂重泉

　　镜心 设色纸本

　　145.5×82.5 cm

　　题识：叠嶂重泉，烟江楼制。谢稚柳。

　　钤印：谢稚、稚柳

　　谢稚柳是近现代中国画坛大师，也是古书画鉴定界的权威。具有丰富的创作经验和理论建树。他出身江苏常州的书香门第，九岁开始学画，十六岁入寄园，师从江南名儒钱名山，学习经史诗词。十九岁赴南京谋生，结识了于非厂、徐悲鸿、张大千、黄君璧等画家，磋商艺事，笔墨日臻成熟。一九四二年西涉流沙，来到了艺术宝库敦煌，潜心对莫高窟、榆林窟和水峡口等洞崖，进行了全面的考察研究，继而编辑了《敦煌艺术叙录》、《敦煌石崖集》等书。他从事古书画鉴定数十年，作为80年代全国书画鉴定小组组长，过目古迹文物无数，为我国文物研究、保护、整理工作作出了重大贡献。他工书法，擅山水、花鸟、人物、走兽。早年多任务笔细写，似老莲画风，后溯宋元，取法李成、范宽、董源、巨然、燕文贵，晚年钟爱徐熙的“落墨法”。

　　“追摹古人得高趣，别出新意成一家”，用来评价谢稚柳的山水画，恰到好处。《叠嶂重泉》高远构图，画中情景优美静穆，丘壑层峦叠嶂，不乏险峻，令人产生高山仰止之感。从山顶到山脚之间的岭穴丛林、瀑布流水、山居松柏，相与映发，彼此呼应。圆弧的山形，点子皴的树叶与苔点，赭石点染的坡岸、房屋等，融洽无碍，机巧成趣。整幅笔墨苍劲稳重，以淡笔重复皴染山石，用笔绵密、却无丝毫琐碎呆滞之相；设色清新俊逸，气势高雅，潇洒出尘，独具一格。全图融北宋李成、范宽的宏大清峭，与董源、巨然的平淡天真于一炉。其笔墨蓊蓊郁郁，饶有苍茫深秀的韵味，层峦迭嶂，复复重重，分明是李、郭的山川意象；而潇洒空灵、苍茫深秀的意境，显然从董源、巨然的“江南山水”演绎而出。全画虽繁密却不见其厚重，反有一股清穆之气，最见功底。

　　谢稚柳师法古人而创变，雅韵中实多风骨，华滋清润之气扑面而起，将中国山水画中最经典的流派造型和笔墨元素重新组合，形成了自己独特的图式和风格：造型和铺陈近于李郭，笔性和气格则偏于董巨，因此既有严谨精微的刻画又有清雅潇洒的逸气。整幅画作立意深远，构图雄伟俊丽，用笔端庄敦重，墨色润泽，意境苍茫，可见画家的功力、才智、灵性俱极佳。

　　谢稚柳  叠嶂层云

　　谢稚柳 （1910-1997）

　　叠嶂层云

　　立轴 设色纸本

　　151×81 cm

　　题识：叠嶂层云。谢稚柳。

　　钤印：谢稚、谢稚之印

　　鉴藏印：兆麟珍藏

　　出版：《妙墨幽筌——真如精舍藏画》，第32-33页，中国嘉德（香港）国际拍卖有限公司，2018年版。

　　谢稚柳作山水画学从北宋入手，倾心董巨，但却更多画范宽、燕文贵的北方雄峻山水，范宽的画气格雄略伟美，笔触苍劲稳重，得山石山骨。于燕文贵，谢稚柳更注重其技法，燕文贵的皴法、树的姿态等都被谢稚柳一一摄入自己的画中。四十年代，有幸阅大千藏董源《潇湘图》，张伯驹藏《夏山图》，故宫藏巨然《秋山问道》、范宽的《溪山行旅》、燕文贵的《溪山楼观》等精绝佳笔，为此下足功夫，得画中精奇，加之他洒脱出尘的笔势, 构成了谢氏风格。

　　《叠嶂层云》远景高山巨石、巍峨雄浑，用长披麻皴尽显雄伟峻丽。中景溪流瀑布与山台之上草堂，颇有“结庐在人境，而无车马喧”之境界。大片层云充塞山间，氤氲交织，如入仙境。精彩到近处树木愈显老辣，树与树之间高低错落，疏密有致，树干虬曲，枝丫若蟹爪，树木过枝，都安排得枝脉吻合，天衣无缝，给人以遒劲挺拔、苍劲古拙之感。苔点轻重交错，疏密有致，瀑布自上而下呼应，气势通贯。

　　整幅画面能见摹古之功，可观可游，立意深远，构图雄伟俊丽，用笔端庄敦重，设色清新俊逸，气质高雅，潇洒出尘，独具一格。此作经香港真如精舍收藏并收录出版，殊为难得。

　　中国嘉德2021春季拍卖会

　　上海精品展

　　4月29日 10:00-17:00

　　4月30日 10:00-16:00

　　静安香格里拉大酒店 5层

　　静安区 延安中路1218号

　　中国嘉德2021春季拍卖会

　　预展

　　5月14日-5月17日

　　嘉德艺术中心、金茂万丽酒店

　　拍卖
　　5月18日-22日
　　嘉德艺术中心
　　王府井大街1号

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