邓明近照
邓明的《守望丹青》
杨晓炎
余在朋友圈转发邓公的书法，引起朋友误会成改开总设计师的书法。其实“邓公”是人们对他的尊称，他是一位长期担任美术出版社领导，在繁忙工作之余从事书画创作的邓明先生。
说起邓明先生可谓是余老友了。早在上世纪七八十年代，余在图书馆供职做美工，每星期一次外借处值班。邓明经常在余手中借阅中外美术理论书，看到余在图书馆用“董辰生风格”布置环境。他后来成为出版社社长，编审出版许多美术理论研究书籍。
中西方美学理论有相通之处，黑格尔的“意蕴”一说，就是中国传统绘画理论上的“意境”。东晋顾恺之主张画人应“以形写神”，到了南朝齐代谢赫关于人物画六法，首例“一曰气韵生动是也”，和歌德说“古人的最高原则是意蕴……”都是如出一辙。
邓公的书画作品起点很高，这与他长期担任出版社社长，见多识广，自己又努力刻苦钻研，是分不开的。仔细看他的作品，有自己创作的诗歌、书法、绘画等原创元素，完全符合“苏轼意义上的文人画”。
他的书法作品有苏东坡稚趣味，吸收“二王”精华，自己作诗並书法。每当遇到节气，邓公写诗並书法，余转之，得到微信朋友圈一片赞赏。现他把二十四节古诗书帖出版发行《古迹寻踪日历》，可喜可贺！
他创作的人物画，是朝着“文人画”这个方向发展，以形写神。功夫不负有心人，退休后他以7 年之力，悉心创作了从沈周到黄胄的一百幅肖像，出版发行了图文并茂的大型画册《守望丹青》。
有幸受邀观展看到他“七年磨一剑”的百幅肖像原稿，配上他的诗和书法，令余惊喜。都是作古的古今书画家，怎能画得如此神似？
邓公谓曰：笔墨是中国画的核心价值所在，古人的笔墨就是古人的DNA，找出古人的笔墨特征，也就找出他们各自的精神特征。
对擅画泼墨大写意的徐青藤（徐渭），邓明在画像时就直接将大写意的墨竹画法泼洒到他宽大的衣袖上。
画傅山，邓明极力模仿其草书笔意中的率真纯粹。
画金农的笔墨，则运用画主常用的蚯蚓描。
画陈洪绶用“老莲线条”，八大山人的人物肖像线条虚实更是有趣。
邓明“用古人的笔墨为古人造像”，同样现代画家黄宾虹即用“宾虹山水笔墨”法，画出老艺术家的神态。
余深知写意国画人物在特定的生宣纸上运行，一气呵成，相当不易，一不小心，只能重画。可以想象，邓公有“废画三千”之功夫才得百幅肖像，既可让读者由图识人，也可让读者由图认知他们的书画风貌和艺术贡献。
邓公按他自己的美学理念，创作了这么多书画作品，出版发行了图文并茂的《守望丹青》，是有着普及和学术的双重意义。这就是邓明书画与时俱进的价值所在。
邓明国画作品之一
邓明书法作品之一
邓明国画作品之二
邓明书法作品之二
邓明国画作品之三
邓明书法作品之三
邓明国画作品之四
邓明书法作品之四
邓明国画作品之五
邓明书法作品之五
邓明国画作品之六
邓明书法作品之六
