（六）战国秦汉时期的陶瓷——瓷器诞生于东汉
一般认为，中国的铁器时代，是从春秋起始的。在铁的冶炼成熟初期，属于铜铁并用，铜占多，铜铁此消彼长，到春秋战国时期，铁器超过青铜，进入铁器时代。战国时期，铁器达到了一个顶峰。
战国铁器
战国之前的春秋时期，是奴隶社会土崩瓦解的时期，到了战国，正式进入了封建社会。中国的封建社会形态时间达2500多年，直到20世纪初，所以中华文化中，涵盖最多、影响最深的就是封建文化。为什么我们总是强调取其精华、去其糟粕，道理就在这里。
战国铁器
进入封建社会，以铁为主、铜铁并行、陶向瓷转化，社会出现各种各样的先进工具，比如纺织机、农具、马驾车、弓弩，等等，生产力大大发展了，生产关系也相应变化，奴隶获得解放，但土地主要由地主占有。地主占有土地但不占有农民，当然也存在少量占有关系，如家奴等，但这已不是主要关系了。农民不占有土地，农民和地主的关系是雇佣关系和租用关系。到了封建社会，才产生了真正的平民、老百姓，老百姓不属于任何人，是具有独立人格的人。
瓷器仿青铜器
平民老百姓阶层的诞生和存在最有意思。比如，达官贵人、地主都用金银青铜器作为日用品，而我们老百姓为什么只能用陶器？“王侯将相，宁有种乎？”用不起真的金银器和青铜器，用仿制的总可以吧？于是，陶器仿青铜器，又成了这一时期的主流。哈哈，这是戏说。不过，真实的情况确实是这样，从出土的器物来看，从春秋开始，到战国、秦汉、隋唐，陶瓷的实用器型、礼器等多种器型，多以仿金银器、青铜器器型为主，这一时期出土的这类陶瓷比比皆是。
战国彩绘陶罐
战国时期的彩陶和白陶、原始瓷，都达到了前所未有的技术高度。
战国原始瓷
这个时期出现陶器仿青铜器还有另一个原因。封建社会经过几百年的发展，到战国中后期时，民间老百姓的富足程度也有很大的提高，民间拥有金属制品如青铜器具、铁制器具的数量也逐渐增多。到战国末期时，战乱纷飞，群雄四起，秦时统一六国，平定天下。为防止民间造反，秦朝廷从中吸取教训，开始限制民间拥有金属制品的数量，以防别有用心的人收集民间金属制品打造兵器来造反，民间越来越不容易得到青铜器具、铁制器具，客观上催生了陶器仿制青铜器并不断提升品质的需求。
下面说说最重要的——陶器的演变、发展和瓷器的诞生。
陶器的发展——陶俑
进入铁器时代，陶瓷的用途越来越广泛，除了前几集所说的炊器、饮器、盛器、农具、工业生产用具如炼炉、陶范、陶模，以及祭祀用品之外，建筑用陶的使用越来越广泛，包括砖、瓦和上集所说的陶制水管，这得益于社会的高度发达、城市化建设的需要。
陶制祭祀用品在这一时期发展到了极致，一些皇族、统治者为了将现实生活中的权威和奢靡生活，在死后仍然能够延续，用陶来复制出现实生活的盛况，然后埋入地下，如秦陵兵马俑。
秦陵兵马俑最令人震撼的地方是陶俑的制作。在当时的条件下，制作出一支几万人的军队，包括各级陶制军官、士兵，各种陶制车辆，各种陶制马匹，各种弓弩、武器，大小与真实人物、实际物件一致，每一个、每一件都不一样，这样的规模，这样的复杂工程，堪称盛况空前，没有倾国之力是难以完成的。
陶俑的制作很有独到之处，制陶和雕塑工匠们使用工艺和方法是：以模为主、塑模结合、分件制作、逐步套合和入窑绕制、出窑绘彩。
陶俑头部大都是合模制成，俑腿和俑身是采用模制或泥条盘成，臂和手用模制或手制。
对各个细部的制作，运用塑、模、捏、贴、刻、画等方法，逐个进行雕塑。例如陶俑头部的制作是先模制成头形，作成初胎，然后敷泥，制出眼、鼻、耳、嘴、胡须。
身部也是在打好初胎后再复泥，用手制成衣服，用刀刻出甲片，用印模压成甲钉。
陶马的制作也是采用分件合模和堆塑的方法制成的。分件制作后，安装套合，用泥粘接，然后入窑烧制，烧好后绘彩。
陶俑的手脸为粉红色，服饰有粉绿、粉紫、深绿、赭石等颜色。在陶俑的身上还刻有“宫疆”、“咸阳”、“都仓”、“宫系”、“廿”、“得”等字样，这些有的是中央制陶作坊管理下的工匠名字，有的是编号。
有童鞋肯定会说，秦太腐朽了，皇帝的陪葬竟然如此大费周折！你骂得没错，但如果搞清当时的社会文化背景的话，你不但不会骂，还会称赞秦统治者的仁慈和改革。
用活人殉葬是伴随原始氏族社会瓦解、奴隶制建立而产生并立即盛行起来的一项残酷而野蛮的丧葬制度，因为奴隶不是人，是奴隶主的私有财产，与猪狗无异。用活人殉葬最兴盛的时代是殷商时期，商代贵族大墓中都有殉人。在安阳殷墟已发掘的十几座大墓中，被生殉、杀殉的多达五千余人。周王朝吸取了殷商暴政的教训，强调“明德保民”，推行周礼，使得人殉现象得到很大程度的抑制，但并未根绝。到了春秋时期，列国争霸，时代动荡，人殉复燃。战国时期，诸侯各国先后废止了人殉制度。秦献公元年（公元前384年），“止从死”，秦国正式废止人殉制度。废除活人殉葬，并不等于根除了贵族对殉葬的渴望和需求。于是出现以俑殉葬，即用陶俑、木俑等来代替人殉的社会变革。“俑”的本意就是人殉，当人殉逐渐淡出人们的视野之后，“俑”便成了墓葬中陶塑、石雕、人像的专有名词。秦兵马俑就是以俑代人殉葬的典型，也是以俑代人殉葬的顶峰。秦俑之所以在规模、写实程度上达到如此的高度，除工匠的智慧之外，还与历史上第一个封建皇帝的皇权意志分不开。
陶器的发展——原始瓷的继续发展
上集讲过，在青铜时代的商周春秋时期，原始瓷已经逐渐增多，质量也越来越好。但陶瓷考古资料表明，到战国时期末期，由于多年的战乱，烧制原始瓷的工艺曾经一度失传、中断，致使秦汉时期的原始瓷器，无论在品质还是工艺上，都出现了退化现象，其发展似乎有一个独立的新开端。例如，上海嘉定外冈一座战国末年墓葬出土的原始瓷，无论形、胎、釉，都与附近不远的吴越的战国中后期原始瓷不同，而与后来汉代流行的原始瓷近似，其胎质不如战国时细腻，显然出现了原始瓷烧制工艺上的退化。
商、西周原始瓷
所以，秦时原始瓷的烧制，有一个重新复苏的过程。根据墓葬出土看，秦和西汉初期的原始瓷概括来说，胎质粗松，吸水率高，烧制水平低，严格来说，只能叫“釉陶”。到西汉中期，烧制水平有所提高，器形也有所变化，之前常见的陶鼎陶盒大为减少。到西汉晚期，原始瓷的烧制，已经赶上并稍稍超过商周时期原始瓷的最高水准，盒与鼎已经很少见。
战国原始瓷
原始瓷工艺、配方、烧制水平经过不断探索、提升，继续往真正的瓷器发展、过渡，终于在东汉，完成了原始瓷向瓷器的过渡——瓷器诞生了。
陶器的发展——瓷器的诞生，在东汉
一般来说，烧制成功瓷器必须同时具备三个条件：一是制瓷原料的选择与加工，必须是富含石英和绢云母等矿物质的瓷石、瓷土或高岭土，主要表现是氧化铝的提高和氧化铁的降低，使胎质成白色，氧化铝越多、氧化铁越少，胎质就越白；二是烧成温度须在1200℃以上，使胎质烧结致密、不吸水分、敲击发出清脆的金石声；三是在器表施有高温下烧成的釉面，胎釉结合牢固，厚薄均匀。
在浙江上虞县出土的东汉四十余处汉代窑址中，可以看出由原始瓷向瓷器过渡的整个过程。这四十余处窑址横跨时间长，有前后的时间顺序关系。有十一处东汉早起的窑群，主要生产高温硬陶，并烧制一部分原始瓷，刷的是青釉。稍后期的六处窑址中，原始瓷比重增加，罐、壶的胎质细腻，质量提高。在稍后的五处窑址中，原始瓷比重进一步升高，品质增多，器壁减薄，釉层加厚，胎体更细腻更坚硬，白度增加呈灰白或淡黄色，质量进一步提高。在这些窑址中，也同样发现大量烧制不成功的原始瓷。
汉代青瓷四系罐，出土于长沙
随着烧窑的时间顺序，在位于越窑著名产地——慈溪县上林湖两岸发现的六处稍晚窑址中，首先发现了质量不错的原始瓷的窑，接着发现了原始瓷与瓷器交替出现的窑，然后在上林湖西岸的周家岙和桃园山，发现了制瓷技术已经相当成熟的瓷窑，在这里出土了非常丰富的瓷器，有壶、罐、盆、缽、碗、盏和印纹罍等，大都施青釉，釉层均匀，釉色淡雅，已经是真正的瓷器了。
这是迄今为止中国所有考古当中，发现的最早瓷窑——越窑——浙江省慈溪县上林湖西岸周家岙窑和桃园山窑。最早的瓷器是越窑青瓷，时间定格在东汉晚期。
除最早的慈溪越窑之外，东汉晚期的瓷窑窑址在上虞、宁波和永嘉等地都有发现，其中以上虞的数量为最多，产品为青瓷和少量黑瓷。从此，在中国广袤大地上，由南至北，瓷器的发展呈雨后春笋之势，在萌动、发芽、生长。
好，本集就谈到这里。由于秦之后，陶器的发展已步入相对平常势态，以后的讨论，将以瓷为主，如果不是重要的陶器，便不再做专门的讲解。后续请看（七）三国两晋南北朝——中华大地起瓷窑
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程彦林2016年11月30日于北京
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