爱物琐记——当代写意之杰作

时间：2010/10/18 22:00:29 文章来源：张 振 宇　

　　意象之中，我不敢想象美术作品有此造境，偏偏这是真实的，曾宓的这张《春江水暖》就是夹所有意象之极美张放于咫尺。我除却迷醉，心深更迸发出一种强烈的震撼——所有乘鹤仙去的美术大师们若真再生于西天，他们也定如我一般为曾宓所感动——他为我们奉献的已不是概念上的美术作品，是向我们伸手引领，如何去寻找真正的精神家园。

　　在这张作品中，曾宓笔墨的实都是似深非深而与画面各部有呼应关系的实。该虚的地方，曾宓没有跨步的虚，刻意营造强烈的视觉冲击来招徕读者。曾宓是渐进的，他所展现的是画家中少之又少的笔墨修养：让逆光的部分参差地渐变，于至意象的水真实了起来；乡道、农舍成了视觉上与实极恰当的连接和过渡，画面语言不仅生动丰富了，且更具体而唯美。

　　下盘，茂密的水草、波光中，鸭儿乖巧地听令着方向（画家笔意繁复中见简约，波光、水草、鸭群及牧人、舢板无一因笔率见绌反生趣）；波光更因距离和水草的稀疏呈耀眼变化着（画家于画中最重要的这一结合部巧弄深浅给予了最大胆的放白，以便和中盘用浓、焦、宿墨表现的丘陵互有写映产生强烈对比）。

　　中盘的起伏主要靠浓、焦、宿墨的变化，这里集聚着画家极高的水墨修养。还有蜿蜒的台阶，素面朝天向人的农舍；透视的绚烂林叶无不将这一块强调、美饰着。

　　江南放眼是泽地。画家另一高明是在上盘的中远景中既要表现这一地貌，又成功地没让她滥溢出来：农舍的左后坡下尚有滩明水，右下坡就没了这一动静，只用水光来续赋水意，仿佛永远嵌进了群丘的连绵，水光天光的煞是好看。

　　整幅画卷中，曾宓最放情的写水是左上角最顶处，滩滩迹迹与留白的天际连成了一体，这是想象与造景的最完美结合。人博大的想象大凡和天际容易搅在一起，苍穹下的众生，对着天要的，无外奔放与自由。

　　人虽不才，好画却也过目不少，凭心讲，还真少见曾宓《春江水暖》这般动人又具无限张力的美术作品。此画构图至佳用墨至绝，款、印都落得非常特色叫人称绝。大家之中，书画合一者，曾宓可算典范之一；如再加以金石缀画，说其别具一格应是贴切吧。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　          张振宇 2005.1.9晨于家中南窗下