如果说尚明兄带我们看新加坡国家美术馆，对于从事艺术探索39年（从考进南通师院美术系算起）的我是一次考察、学习与借鉴，继之看新加馆博物馆则是带着一股敬畏之心去凝听历史的回声，以养吾浩然之气，而最后一个环节参观“黑石号沉船大唐的文物”则是突如其来的一场“惊艳”与心灵的碰撞，我简直不敢相信，在异国他乡我会看到1200年前先人如此众多数量的杰作与凝寂的奢华。

　　大浪淘沙，白云苍狗，上苍以这近乎苛刻、特殊的方式为我们留下了这如此丰富、珍贵的视觉盛宴与心灵的震撼。

　　笔者曾经做过6年的丝绸图案设计师，我们应用的往往是四方联续与二方联续，而在这个上面的“适合纹样”则更近似于独立绘画，跟国内大多出土的文物图案风格大为不同，自由、奔放、洒脱、彪悍……得显然是“传统”中又融入了外来民族的元素。用现在的话说是“出口产品”

　　黑石号是指1998年德国打捞公司在印尼勿里洞岛海域一块黑色大礁岩附近发现了一艘唐朝时期的一艘沉船，又名为“BatuHitam”。该船只的结构为阿拉伯的缝合商船，装载着经由东南亚运往西亚、北非的中国货物，仅中国瓷器就达到67000多件。出水的文物包括长沙窑、越窑、邢窑、巩县窑瓷器，还包括金银器和铜镜；其中3件完好无损的唐代青花瓷盘尤为引人注目。因为出水长沙窑瓷碗上带有唐代宝历二年（826年）铭文。

　　“黑石号”文物揭秘 沃特法原先只是德国一家水泥厂的老板，他听厂里印尼工人提到婆罗洲和苏门答腊之间的岛屿水域沉没有古代珍宝，1996年，他带着潜水装备与印尼工人赶往传说沉有宝藏的水域。1997年沃特法发现了明代鹰潭号沉船（音译），1998年又发现了马热尼号沉船（音译），并于同年在勿里洞岛外海一块黑色大礁岩附近发现了一艘沉船，将其命名为“BatuHitam”，中文意译为“黑石”号。对“黑石号”的打捞始于1998年9月，至1999年6月基本完成，从2000年开始对打捞文物进行整理。因为出水长沙窑瓷碗上带有唐代宝历二年（826年）铭文，结合其他器物考证，沉船的年代被确认为9世纪上半叶。

　　用“片片珠玑”来形容，有点埋汰了“它们”，曾经一千多度的高温淬炼又经过1200多年暗无天日海底世界的浸润，暗流涌动，惊涛骇浪的拍击，得天地海之精华的钟灵毓秀，已呈现出琥珀光泽般的质地，深沉中透着淡淡的清香，古朴中蕴含现代艺术的气息，它静静地无言，它默默的沉思，它郁郁寡欢又似淡淡的自喜。它在审视着如潮水般匆匆流逝而过的人流，亦如它曾经浸泡过的涌浪与水花。

　　逝者如斯夫 不舍昼夜！

　　带有阿拉伯风格的图案和装饰，说明唐代长沙窑为了适应西亚市场需求而调整了自己的产品特色。

　　“妙在似与不似之间 "是中国画的一种美学理论，它阐述了一个追求精神上的似或形式上的似的问题，在似与不似之间。这个经过海底环境弄的变了形的陶罐仿佛是这句经典名言的配图，在原先造型优美、滑润的造形上因海石花的寄生、漫延、缺损，斑斑驳驳，高低错落所形成的“无厘头”花絮，组成浑然一体全新的艺术“语言”，犹如一件现代装置艺术作品。若从绘画的角度不也是一件综合艺术作品么？

　　人为的审美，加上大自然的鬼斧神工，随着上千年的变迁、沉积、幻化成今天这副模样，能给我们带来什么样的感觉与启示？

　　大自然是最伟大的导师，道法自然才是通向艺术自由之路的真正源泉。

　　对于我们观者这似乎是抽象的画面，而对于海石花的繁衍与生长确是具象的存在。

　　奇妙的组合，大胆的创意，优雅的弧形线条与粗糙“面”、点的奇妙结合。而这“面”之中也是规则与不规则的“精心设计”，大美无言。

　　这象1200多年前“大唐”古人的出手吗？洒脱、概括、简约、很现代了！

　　波浪型的排列让我们屏声停息去倾听大海与历史的回声、深深的敬畏与悲欣交集。

　　当我们从黑石号沉船陈列馆出来的刹那间，新加坡河面上的落日余晖、金融合璧给从1200年前那场史诗般悲剧氛围“穿越”出来的我们仿佛一束智慧之光，给人以无限的启迪与暇想……

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