【飞鸿掠影·海上文事记疏】

（二）

“上海市美术专科学校”

挂牌前师资来源辑佚

（ 1959年2月至1960年8月）

　　古固  路德

　　1960年9月正式成立的“上海市美术专科学校”是在1959年初筹建“上海中国画院附设学馆”的基础上，经历了1959年下半年学校从画院分离，改名为“上海美术学校”，同时开始筹建“上海美术学院（校）”后正式定名为“上海市美术专科学校”）的过程。

上海美术学校校徽

上海市美术专科学校校徽

　　在推动并实施从  “上海中国 画院附设学馆”到“上海美术学校” 再到“上海市美术专科学校” 这一过程的主办单位始终是上海市文化局。 虽1959 年至1960 年仅二年，但局班子是不同的。

　　1959年 的局班子是1956年7月任命的，局长徐平羽（ 1960年4月 调中央文化部任副部长），副局长有三位，分别是李太成、丁正铎（ 1957年6月任命，1958年调上海市电影局任副局长），还有一位是方行（1957年9月任命）。

　　1960年3月 局班子 调整，局长为孟波，副局长为李太成、方行、许平和吕复（均为1960年2月 任命），这一届 局班子一直到1967年10月，其间1965年12月沈之瑜被任命为副局长，仍兼任上海博物馆副馆长而未赴任）。

　　“上海市美术专科学校” 从筹建 到落地，作为主管局的上海市文化局两任局长徐平羽和孟波主抓，副局长中主要是李太成和方行协助。

一、徐平羽任局长期间（1959年一1960年2月）

　　1959年年初遵照市委指示，上海中国画院筹备委员会拟于春季开办“中等美术学校”，招生工作已完成，即将开学。但按教学计划各科老师却尚无落实。

　　1、1959年2月 间原经市美协党组研究，决定支持上海中国画院筹备委员会于春季开办“ 中等 美术学校 ”开办，拟调 陈秋草、丁浩、顾炳鑫、翁逸之、张雪夫、孟光、吴大羽、林凤眠等前来专任教师并提出：上海人民美术出版社领导拟同意调徐飞鸿、丁浩分别任油画系和工艺美术系副主任，并兼任教务领导工作，而陈秋草只能挂名工艺美术系主任（后同意兼课）。后出版局不同意调动徐飞鸿、丁浩工作岗位。经过 协商，不久出版局又 同意徐飞鸿、丁浩兼职。

　　2、1959 年3 月5 日，上海 中国 画院（筹）附设“中等美术学校”正式成立，校址在淮海路中路1413号原鸿英图书馆（ 现徐汇艺术馆 ）二楼。首批 学生60名，学制三年，当时学校未设校长，由画院副院长汤增桐兼任副校长主持工作。

　　3、关于林风眠任校长说

　　如今有一种“共识”：即“上海市美术专科学校 ”校长应该 是林风眠先生 而别无他人。如陈之翔《 “新上海美专” 六十年：土山湾与两代上海美专的交汇（下）》一文：“ 要办好这所新中国成立后上海第一所高等美术学院，谁才是最合适的校长，大家想到了赋闲在家的林风眠先生。”其实上，在1959年2月筹建过程中，由“上海中国画院筹备委员会”向局的2月4日报告中，提出林风眠仅为聘请专职或兼职专业教师名单中一员（同时提出的还有吴大羽和孟光，三人拟聘为油画教师）。为此还说明，如获同意可由沈柔坚出面协调并说沈表示愿意帮助协调。

“上海中国画院筹备委员会”向局的2月4日报告

　　问题是“上海中国画院筹备委员会”又在2月26 月向局报告，认为“ 林风眠先生年老，不能多教，且在基本课程中，林先生的教法也不适宜。” 结果，时任中国美协上海分会常务理事、市政协第一届委员和市文史馆馆员的林风眠自己也不想出来教学，那年其59岁。

“上海中国画院筹备委员会”报告

　　从“ 林风眠先生的教法也不适宜 ”当时的社会环境和教学目的与要求来衡量，未见时任局长徐平羽对聘 林风眠为“上海美术学校” 校长有只语片言。所谓聘其为校长应是仅为一说（想法）或传说而已。

　　4、吴大羽

　　在“ 上海中国画院筹备委员会 ”向局的报告中，提出聘请专职或兼职油画教师中除林风眠、孟光外，还有吴大羽先生。吴大羽自1952年 从中央美术学院华东分院离职囬沪，成为失业人员，虽1953年 由其学生、时任市文化局美术科科长涂克介绍到“中福会”工作约2个月后，再度成为无工作的失业人员。若聘用按程序要进行所谓的“ 政审 ”。因吴大羽十分低调且“ 蜗居”家中，里弄干部反映其家 不让人进探很是神秘，毎次有事上门先从窗口探头问故，然后隔十分钟才开门，也从不参加里弄组织的社会活动，早出晚归的。其岳父经常从 台湾 汇钱来。综上情况，得出对56岁的吴大羽还需“ 进一步”了解，拟暂不聘任意见，局长徐平羽也同意此意见。此为1959年3月之事。

吴大羽

　　5、孟光

　　孟光也是“上海中国 画院筹备委员会 ”向局报告中，提出聘请专职或兼职油画教师中除林风眠先生、吴大羽先生三人中的一位。孟光1940年 毕业于上海美专，却在1941年至1943年在新四军一旅服务团任美术组长，曾加入 共产党。后因 被俘脱党，后又曾任汪伪桐陵县宣传科科长若干月，解放前后担任过常州美协主席。因为其经历所谓“ 复杂 ”，虽组织决定不宜聘用，后因教学需要，且其 时年37岁，正值年富力强之时，故同意暂聘为素描教师半年（试用），局长徐平羽、副局长李太成均同意。那是1959年2月底的事。

孟光

　　6、许利民、乔木

　　其实在1959年6月时，据上海 美协传来信息，中央美术学院油画 系有40位应届毕业生等待文化部统一分配，于是“上海美术学校 ”就提 出是否向 中央文化部行文，从中央美术学院毕业生中争取素描、速写（ 时由“上海美术专科学校”教务主任兼油画、雕塑系主任涂克兼职）、构图以及图案教师各一名来沪教学。结果无下文。后经过协调，曾分配浙江美术学院一名油画系学生来沪工作，可惜的是到8月底，该生也没来沪报到，结果也无下文。后因浙江美术学院这名毕业生未曾来沪报到一事，浙江省人事局调浙江美术学院归国华侨教师许利民来校担任素描课程教学（之后的几个月又将其妻子陈碧琴从杭州调来上海工作）。但师资缺口很大、又因已近9月开学“火烧眉毛”。于是，只得从市文化局系统外调师资，计划从市出版局所属上海人民美术出版社和上海文艺出版社调专业人员担任教师。结果十几天后市出版局来函复：均是各出版社的业务骨干，不能调出。

　　而发往市工艺美术公司国画合作社商调乔木担任国画课程的乔木函，成功了。这是1959年9月上旬的事。

乔木（左）江寒汀（右），乔木时任上海市关美术专科学校教师

　　7、张隆基

　　1959年8月，“上海美术学校”又行文报告请调配教师，并提出具体的人员方案。

　　水彩、素描教师：潘思同（浙江美术学院）；

　　速写教师：张隆基（上海人民美术出版社）；

　　图案教师：姜堂竹、陈克白（纺织管理局印染公司），何和一（文艺出版社），周冲（上海广告公司）；

　　构图教师：陈菊轩（上海人民美术出版社）；

　　俄文教师：侯慧珍（天津师范大学）。

　　结果，只有上海人民美术出版社张隆基于1960年上半年调来“ 上海美术专科学校”任教。

张隆基

　　8、俞云阶

　　1959年11月 因“上海美术学校”开学后油画教学师资不足，严重影响教学质量。学校行文报告——上海市文化局，明确提出调还带着“ 右派分子 ”帽子的俞云阶来校担任油画课程教学，此报告获局班子同意并将工资定级月44元。

　　俞云阶 解放初 是上海 美协 创作干部，1956年初美协“执行”所谓上级指示，决定取消其协会专职创作编制，俞只得“自愿”脱离协会，做自由画家。同年6月 俞云阶去北京中央美术学院参加“马克西姆油画训练班”。1957年被打成了所谓“江风反党集团”成员，成为“右派分子”。回到上海后，处以“监督劳动”，俞提出：本人有心脏病，不能去农村劳动，最后交由里弄执行其监督劳动。俞云阶在监督劳动期间曾多次向美协汇报自己改造情况，表示要好好改造，并制定改造计划，即每天清晨六点打扫弄堂，读理论书和报刊学习，为里弄画宣传画 等，至聘为“上海美术学校”任教 之前的2年11个月 的监督劳动期间，没有分文收入。

俞云阶

　　9、陈德位

　　1902年 生于四川开江。是一位有传奇色彩的艺术家，1929年，曾随一 位国民党的独立师师长同乡到南京上海等地，至汉口时，不知什么原因，他去了国立杭州艺术专科学校就读，同年作江小鹣助手，协助完成陈英士烈士纪念碑铜像。 1932年曾为蒋介石做过浮雕。1933年毕业于国立杭州艺术专科学校，毕业后曾任雕塑系教员。1934年作为刘开渠 助手，协助完成淞沪抗日阵亡将士纪念碑铜像（一说：协助刘开渠完成杭州西湖八十八师纪念塔铜像）。1940年 任云南省铸像委员会雕刻师，续成江小鹣未完成的云南省政府主席龙云骑马像两座。1941年至1943年任昆明沙隆铸金厂雕刻师。1942年—1953年年任云南昆明机械厂厂长兼雕塑师，其父信基督徒，其妻李英为护士亦信基督徒教，任厂长期间家中 经常有 外国人去传教，自己也曾担任 昆明市 真耶苏教会抄事，与教会负责人牛西拉关系密切，在云南十来年中与云南省主席龙云、龙的舅子李希平、云南省纱厂经理朱白生、王毅伯以及解放后任昆明市副市长的曾恕怀等关系也很密切。1953年任上海市卫生局“上海卫生模型工厂”做技师。（一说：之后任职于中苏友好大厦雕塑室）因上海美术专科学校雕塑教学缺有学术成果的师资。故发函上海市卫生局所属上海卫生模型工厂商调陈德位来上海美术专科学校任雕塑专业教师。结果对方单位同意了。时年陈德位58岁，这是1960年2月间的事。1978年逝世。解放后作品有：《浙江大学工学院纪念塔工人石雕像》、《人民健康保卫者》、《王孝和胸像》、《鲁迅像》、《高尔基像》等。

陈德位

二、孟波任局长期间（1960年3月—11月）

　　1、江寒汀、郑慕康

　　1960年3月的“上海美术专科学校”报告师资情况：

　　1）文艺理论、大学部体育、文学等文化课程教师尚缺，大学部班主任缺的多；

　　2）国画教师目前已来参加讨论教学大纲的有江寒汀、郑慕康、俞子才三人。画院的意见是可做兼职。学校要求不但以上三人为专职，还需要调程十发为系主任，这事没有 解决；（ 后江寒汀、郑慕康成为“上海美术学校” 教师）；

　　3）中学部历史教师原有“上图”老师担任古代史，本学期要上近代史，“上图”意见最好由“上革”推荐一人担任；

　　4）雕塑系不但没有班主任，也没有系主任，工艺美术系都是兼职教师；

　　5）学校有五、六千册图书，希望有懂图书工作的内行人主持，最好由上图支持，目前无结果；

　　6）学校教师徐利民妻子是牙科医生，由杭州调沪后由市卫生局分配了工作，学校希望市卫生局分配一个有经验的护士来校工作，此事目前也无结果。

　　2、沈之瑜、涂克、汪倜然

　　根据1960年3月的“上海美术专科学校”师资情况，市文化部对学校有关负责人进行调整 补充，为之后的 9月 在陕西北路500号 新校址正式掛牌“上海美术学校”作了良好的组织架构和师资准备：

　　1）6月调市文化局社文处处长沈之瑜任“上海美术专科学校”副校长。

　　2）调市文化局美术处处长涂克任“上海美术专科学校”油画系、雕塑系主任。

　　3）调市文化局社文处文博科科长汪倜然任“上海美术专科学校”图书馆馆长。汪倜然1956年曾 经手了一件事：华东美术家协会上海 分会反咉，本市“求新机器厂”工作的吕海瑢拥有已 托裱的对开大小民国上海碧园会社珍藏《吴友如画宝》原稿 1200幅。吕海瑢 向美协 要价 每幅2元，共2400元 转让，美协未同意。在收到经办单位“ 上海历史与建设博物馆 ”来文请示后，汪倜然拟文报上级，认为这对中国近代史和上海地方志研究是极其珍贵的，建议可酌 予削减为1000元左右，由国家收藏，经过讨价还价的努力，最终入藏“上海历史与建设博物馆”。

《吴友如画宝》石印本

　　4）汤增桐

　　1960年6月 市文化局决定 原汤增桐仍回上海中国画院担任副院长。不再担任“上海美术专科学术”副校长。事实上，汤增桐的个人文化兴趣在于戏曲， 其1938年入伍并长期在戏曲部门工作，是中国戏曲改进会发起人，尤其对 江苏淮阴地区“淮海剧”有系统研究，江苏文化局 曾来函邀请汤去南京对有关“ 淮海戏 ”作艺术加工项目工作。为此，市文化局也去文表示推荐汤增桐去江苏 文化局系统 工作，然未果。

　　1960年8月 期间，市文化局 曾报文市委宣传部，认为：汤增桐由于一贯从事戏曲艺术工作，对国画业务即不熟悉，也不安心工作，建议加以调整其所任上海中国画院副院长职务，同时建议“ 青年报 ”副总编辑林剑修调画院担任秘书长一职。然未果。

　　1979年汤增桐 改任上海中国画院党总支书记。直至退休，不安心” 的汤增桐一直未曾离开上海中国画院。

汤增桐

　　3、吴大羽、张充仁、哈定、邵靓云

　　1960年3月“上海美术学校”行文请示：拟新吸收或聘请一些社会人士参加教学工作。提出吴大羽、张充仁、哈定、邵靓云等人选。认为邵靓云（新华艺专毕业、曾任苏州美专国画教师）业务水平般外，其它三位均是在学术上是有影响力的人才，在数学上也都富有经验，大学部油画、雕塑（人体解剖）和素描课程就指望他们来担任。其中再一次提出吴大羽先生。由于谨慎起见，提出先聘请一学期，以后再决定是否吸收为正式教员。此请示获局长孟波、副局长李太成和方行同意。从此，吴大羽、张充仁、哈定与邵靓云成了“ 上海美术学校”教师队伍中的成员。

张充仁

哈定与美校学生

倪贻德笔下的邵靓云

　　4、周碧初

　　1960年5月 学校行文 报告，反咉大部分师资在市委和 市文化局的 支持下得到解决，但尚有部分仍 未得到 解决，明确提出：上海文艺出版的钱君匋成为工艺美术系专业教师，刚从印尼回国的周碧初成为油画系专业 教师的希望。此时 涂克出面了，说：“ 工艺美术系教师力量太弱了，有必要增聘一位，钱君匋有教学能力。市出版局曾同意调来，对此人情况可向美协了解，周碧初是最近回国的印尼华侨，油画水平较高，有一定的教学能力，也可询问美协。”

涂克在报告上的意见

　　一个月之后，周碧初的人事档案从市委宣传部干部处 转至 市文化局。钱君匋未调成。

周碧初工作证

　　5、陆光仪

　　因钱君匋未能从上海文艺出版社 调至“上海美术学校”担任工艺美术 课程教学。此时了解到上海交通大学校长办公室干部陆光仪对工艺美术有一定的业务水平，可调来担任工艺美术课程教学工作，结果上海交大放行，于是调来了。

　　陆光仪应该是一位自学成才的工艺美术人才。其自学成才的经历：1941年在“ 国联影业制片厂 ”卡通部任绘制卡通片员；1942年在“ 俄商广告公司 ”任绘图 设计员；1942年到1945年在前德国驻华大使馆附设的 图画部（情报处）任 图画地图员；1946年至1947年在“ 中国工商广告印刷公司” 任 绘图 设计员； 1947 年至1948年在前“ 英商中国肥皂公司”任广告及机械制图员；1948年 至 1950年 在前“ 美商德士古煤油公司 ”任建筑、机械绘图员；1954年进交通大学“金压教研室任教辅。

　　6、黄俊基

　　黄俊基原在长春师范专科学校任教，因其未婚妻秦霖华 在上海 人民美术出版社工作，故长春师范专科学校发函人美社询问是否接受黄俊基来沪工作，无果。此时，长春师范专科学校听说上海美术学校缺师资。于是，介绍信发到市文化局，正愁缺师资，市文化局 了解后于 1960年2月初发文表示欢迎，谁知无反应，市文化局再次发文催调。原来黄俊基所任教课程一时无人替代，若即刻调离则其所教的班就得停课，希望暑假后放行。但此时黄俊基对此却一无所知，着急给市文化局来信，询问调沪可能性？

　　一直到了8月中旬，上海美术学校开学在即，市文化局又专门发了电报催黄俊基来沪报到，并安排其担任中学部（预科）水彩与 素描 教师。最终 玉成 其事。这是1960年8月的事。

1960年8月9日电报件

　　之后的1960年9月“上海美术专科学校”正式掛牌，有关师资也在陆续引进……

注：关于【飞鸿留影·文献》

　　笔者许多年来有机会且也有幸在许多藏家处见到各种各类珍贵文献，许多文献记载着近百年来，大到一段有意义的历史事件，小至一个机构发展片断或某一个人某个经历的重要事实。

　　笔者以为很有必要用《飞鸿留影》方式予记之，以便为后人继续深入研究提供资料，有些资料也可以成为饭后茶余的谈资。这也许是笔者作为一个50年代出生的小人物所能出的微薄之力。

【肖谷工作室】公众号

敬请关注

  “过去未去   未来已来”

肖谷油画作品《大未来》局部

【肖谷工作室】公众号

　　以肖谷个人的从艺经历、经眼、探索、实践、经验、观察，叙说来表述其艺术观点和表达其艺术态度。

  肖谷瓷板作品（青花料）选

肖谷瓷板作品（青花料）选之一

肖谷瓷板作品（青花料）选之二

肖谷瓷板作品（青花料）选之三

版权与免责声明：

【声明】本文转载自其它网络媒体，版权归原网站及作者所有；本站发表之图文，均出于非商业性的文化交流和大众鉴赏目的，并不代表赞同其观点和对其真实性负责。如果发现有涉嫌抄袭或不良信息内容，请您告知（电话：17712620144，QQ：476944718，邮件：476944718@qq.com），我们会在第一时间删除。