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诚轩2020秋拍中国书画:将团队扛在肩上的人

时间:2020/11/29 13:38:53  来源:新浪收藏

  马拉多纳走了,带走了部分七零后和八零后的青春。

  文字的缅怀是苍白的,他留给世人的,绝不仅仅是“连过五人”的球技、“上帝之手”的杰作,也不是类似“不停球向天连开十几次大脚”的神操作,更是他一个人扛起球队的责任与担当。


  在1987年马拉多纳加盟那不勒斯队之前,这支球队从未赢得意甲冠军,而他到来之后,1987年至1990年的四个赛季,那不勒斯的战绩是两次联赛冠军和两次联赛亚军。他没有出色的帮手,而是一个人扛起了这支球队。


  糖果盒球场为马拉多纳包厢点亮的灯光

  愿天堂也有足球。R.I.P。

  如果以“一个人扛起团队”的标准来衡量,在浙江画坛,潘天寿一定当得起这个赞誉,他至真的性情、伟岸的胸怀在宣纸上体现为笔墨的奇肆霸悍,欣赏他的作品,仿佛可以见其肝胆。


  本季诚轩秋拍精选潘天寿作品四件,涵盖山水、花卉、走兽和禽鸟四个门类,更不乏博物馆级的精彩之作,不容错过。


  Lot144 潘天寿 飞帆

  立轴 设色纸本

  戊辰(1928年)作

  题签:(潘天寿题)飞帆。设色山水。戊辰,寿。

  本幅:1。银涛天际来,晓色明残夜。余雨万山青,白云重林下。白云白云色皑皑,中有人兮长往来,鸾车锦马声喧豗。戊辰木犀开候,一天细雨,作此遣兴。阿寿。2。山莹莹,水莹莹,飞帆千片来西顷,谁听船头丁东声。三门湾人。

  钤印:阿寿、天授小玺、阿寿、弱其志

  展览:“侨岷华园藏画展”,(台北)鸿禧美术馆,1994年2月至8月

  出版:《侨岷华园藏画》第262至263页,(台北)鸿禧艺术文教基金会,1994年1月

  《潘天寿书画集·下册》第24页,浙江人民美术出版社,1996年12月

  《潘天寿全集·第四卷》第327页,浙江人民美术出版社,2014年10月

  著录:《潘天寿研究》第227页,浙江美术学院出版社,1989年12月

  《名家翰墨·26·潘天寿·册页》第118页,(香港)翰墨轩出版有限公司,1997年10月

  《二十世纪中国画家研究丛书·潘天寿》第61页,天津杨柳青画社,1999年2月

  《中国名画家全集·潘天寿》第263页,河北教育出版社,2000年10月

  《鉴识潘天寿》第75页,福建美术出版社,2001年3月

  《艺术大师·潘天寿》第131页,古吴轩出版社,2001年8月

  《现代名家翰墨鉴藏丛书·卷七·潘天寿》第117页,西泠印社出版社,2005年6月

  《气结殷周雪·潘天寿山水画研究》第120页,文化艺术出版社,2010年5月

  《潘天寿全集·第五卷》第280页,浙江人民美术出版社,2014年10月

  199×52.7 cm。 约9.5平尺


  拍品部分出版著录书影

  在近代一线名家中,潘天寿的作品存世量算是少的,其中山水更少。《飞帆》历经十余次重要出版著录,是潘天寿博物馆级的重要作品,画心高2米,要知道,在潘天寿存世山水画中,画心高过2米的作品,是很稀缺的。


  画家自题签


  款字局部

  在众多出版物中,对《飞帆》不乏专文介绍,其中潘公凯主编的《潘天寿书画集》谈论的至为透彻,评价《飞帆》为“重要山水作品”,并且认为《飞帆》已经具备了潘天寿晚年作品中的精神力量。


  潘公凯1996年主编的《潘天寿书画集》对拍品的刊载


  潘公凯1996年主编的《潘天寿书画集》对拍品的文字介绍


  Lot143 潘天寿 雁荡山花

  镜心 设色纸本

  诗塘:(史国良题,文略)甲申年(2004)冬月,国良记于北京紫竹精舍。钤印:史氏入禅、国良

  本幅:寿者制。钤印:强其骨

  收藏印:浅予珍藏

  出版:《银座风韵·银座美术馆馆藏作品集》第178页,山东美术出版社,2007年12月

  来源:叶浅予旧藏。

  66.5×51.7cm。 约3.1平尺

  雁荡山花题材是潘天寿1950年代的独创,是带有潘氏烙印的经典,但这个题材大多深藏在各个公家机构,拍卖场上可选择的很少,凸显了拍品《雁荡山花》的价值,此幅更兼叶浅予、史国良递藏,不容错过。


  钤盖在画面左下角的叶浅予收藏印,此印为邓散木刻

  据史国良在诗塘中的记述,这件作品是潘天寿赠给叶浅予的,叶浅予在中央美院给学生上课时,时常用这件作品举例,后来史国良将其买下收藏,来源非常清晰。


  1950年代的叶浅予与王人美


  拍品出版书影

  作品中描绘的植物,学名叫做牛口刺,又叫牛舌刺、火刺蓟,是前辈画家很少入画的植物,潘天寿却非常喜爱它美而不争锋的特质,经常将它安排在雁荡山花题材的作品中。


  拍品中的牛舌刺


  自然界中的牛舌刺


  潘天寿雁荡山写生画稿


  Lot150 潘天寿 羁旅思归

  镜心 设色纸本

  乙丑(1925年)作

  题识:枯草黄欲死,残流石似齿。十年边塞心,归思垂杨里。乙丑春仲六日,阿寿指画,时客沪。

  钤印:阿寿、天授章、天寿二十后所作

  展览:“中国近现代书画十二大名家精品展”,保利艺术博物馆,2011年11月10日至16日,并出版于展览画册第158页

  出版:《艺海集珍·近现代中国书画作品集·第四辑》第45页,西泠印社出版社,2006年4月

  132×39 cm。 约4.6平尺

  指画是潘天寿的另一项特长,这种由高其佩发明的绘画方式,在几百年间鲜有人问津,而潘天寿喜爱它生拙的质感,并且利用手指不易控制的特点,力避甜熟,将它重新发扬光大,《羁旅思归》就是潘天寿的指画佳作。


  拍品出版书影

  《羁旅思归》是潘天寿1925年的作品,同样的题材,他在1924年和1948年都曾经创作过,一稿多画在潘天寿笔下是常见情况,仔细比较,三件作品细节的处理各自不同。


  潘天寿同稿的另外两件作品


  潘天寿为学生示范指画


  Lot149 潘天寿 忆写湘江中所见

  立轴 设色纸本

  丁亥(1947年)作

  题识:忆写湘江中所见。松龄先生属正,丁亥鼠姑开候,天寿。

  钤印:阿寿、潘天寿印、阿寿

  出版:《浙江四大家·吴昌硕·黄宾虹·潘天寿·陆俨少作品四集》第191至192页,西泠印社出版社,2013年3月

  132×34 cm。 约4平尺

  《忆写湘江中所见》是潘天寿鱼鹰题材的作品,这幅画是潘天寿“强调对比”的集中体现:浓重的鱼鹰和朦胧的远景既是颜色上的对比、也是构图上的对比、还是面与线的对比。画家仅仅通过一只鱼鹰,便可以营造出极强的视觉冲击力。



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