吴庆云《海州全图》通景四屏

　　“大千气象——中央美术学院美术馆精品展”亮相河北廊坊，共展出名家力作51件（套）

　　18世纪中期到20世纪上半叶的中国绘画，是从浑融大成走向跋涉寻觅的变革阶段。其承袭晚明绘画之“古意”，至清中后期“乾嘉之学”之“变局”，再经历民国时代之“百家争鸣”，呈现一种别样的绘画之气象。近日，“大千气象——中央美术学院美术馆精品展”亮相中央美术学院美术馆·廊坊馆。该馆坐落于廊坊市丝绸之路国际文化交流中心。此次展览以中央美术学院美术馆收藏的51件（套）藏品为线索，聚焦18世纪中期到20世纪前期的中国绘画求变之格局，探求与呈现绘画作品丰富面貌中所蕴含的“大千气象”。

　　此次展览分为“传神阿堵”“质有趣灵”与“雅俗同芳”三个单元，展示这一时期人物、山水、花鸟三大画科的风格与流派演变，挖掘探究作品背景与艺术家经历之间关系。展品名家荟萃，佳作云集，如有“海上画派”代表人物“海上三任”之任熊、任薰、任颐，以及张大千、齐白石、徐悲鸿等皆有精品呈现。

　　如展出的任薰《秉烛图》，纵204、横121厘米。此图所画为“苏轼归翰林院”的内容，表现仕途得志，君臣际遇之乐。《宋史·苏轼传》中有对这一内容的文字记述。画中苏轼便服装扮，姿态恭谨，符合典故中“锁宿禁中，漏夜召对”的场景。作品名称中的“秉烛”二字出自《古诗十九首》，唐代李白也在《春夜宴桃李园序》中提到过这一意象，意为珍惜光阴。作为中国古典文学中一个美丽的意象，其内蕴既有人们积极进取的精神写照，也有对月酣饮的人生快意。历代诗人与画家亦有以“秉烛夜游”为题材的诗作与画作，如宋代画家马麟《秉烛夜游图》，明代诗人高启七言诗《明皇秉烛夜游图》等。

　　展出的张大千《榭树双猿》，便十分形象地揭示了一段张大千“爱猿”的传奇故事。1899年出生在四川内江的张大千，原名正权，后改名爰，字季爰，因曾在松江出家为僧，法号大千，亦别号大千居士。其画猿擅临仿宋代易元吉作品，传说易元吉为画猿曾入深山百余里，观察猿的一举一动，“心传目击，悉着毫端”。大千当不输于此，他经常豢养猿猴做伴，朝夕相处以熟悉猿的各种习性。张大千1941年创作的这幅《榭树双猿》，纵275、横107厘米。画面中双猿生动灵活，五官刻画十分精细自然，毛皮以浓墨写成，凸显出毛发厚重的质感。树干、松针的用笔苍老洒脱。整幅构图巧妙，猿猴形神兼备，又寄寓长寿之意，堪为佳作。

　　同时亮相展出的还有闵贞《醉翁图》、袁镜蓉《女仙图》、任颐《横云山民行乞图》、黄宾虹《宾虹墨妙》册页、吴庆云《海州全图》通景四屏、张大千《仿王蒙山水》、徐悲鸿《喜鹊》、齐白石《菊酒延年》、萧谦中《秋岭归云图》等精品佳作。据悉，展览将持续到4月18日。

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