▲张九桓《辛稼轩词·破阵子》

　　张九桓的书法老辣且厚重，在整个作品的气度与近现代著名的书画大师陆俨少十分接近，表现出极强的控制能力和造险、造势的能力。难能可贵的是，作为外交官，他的书风呈现出鲜明的个性。他的线条极具特点，在流畅中注重适度的抖动，加强了提按变化，线质非常具有表现力。通篇作品非常传神地表现出一代名词的英气与豪迈之气，是难得的佳作。

▲李秉刚《映日荷花别样红》

　　李秉刚的作品空灵而不失情趣。画面以三五片荷叶营造出荷叶连天的感觉，荷叶与枝干的处理舒展而端庄，荷叶用了适当的撞水之法，手法精到而又十分松透；荷花的藏与露、盛开与含蓄处理得非常巧妙，用色淡雅，晕染自然，并充分地利用了宣纸上的冰片，将荷花高华的性格表达得极为传神；两只水鸟刻画传神，一静一动、一张一弛，为整个作品增添了无限的生机。

▲史成新《北宋周敦颐·爱莲说篇》

　　作为千古名篇，周敦颐的《爱莲说篇》一直是文人骚客自标高格的首选。史成新在表现这洋洋洒洒的名篇时，非常注意用笔的圆转，字势端庄平直，通过用笔节奏上的疾驰与徐急来寻求变化，笔意潇洒而有风神，下笔如金刚杵，作品的整体感很强。史成新用笔最大的特点是笔短而意长，不专事萦带，而依靠字与字之间的微妙偃仰变化来调节节奏，很有感染力。

▲安征《墨竹图》

　　竹节中空而虚怀；竹性宁折不弯。安征的墨竹继承了明清以来画竹的深厚传统，有板桥的潇洒，有石涛的飘逸，有卢坤峰的空灵。整个作品的重心靠下，表现了竹子随风摇曳的姿态及重重累叠的垂落感，画家巧妙地在左上方安排了一组重叶作为呼应，变化多端又出人意料。竹竿的处理极为通透，在水分与墨色的控制上很见功力，浓墨竹叶的刻画如闻风雷之声，情趣盎然。

▲李铁锁《青荷盖绿水》

　　李铁琐的荷花极具特点，不衫不履，以粗放的用笔去传达他胸中别样的逸气。不仅用笔苍厚且用色秾烈。令人赞叹的是，画家在看上去不经意的挥洒时，十分准确地把握住荷叶叶脉间的微妙空白，通透而有情味。荷花的用笔肯定，如锥划沙，造型颇具骨气。整个作品的布局也相当具有特点，如五色祥云，升腾而起，注意画面的起承转合，枝干疏密有致，展现了荷花别样的韵致。

▲赵俊琴《富贵长春》

　　赵俊琴选取了我们喜闻乐见又极具难度的题材。他秉承了近现代花鸟画大师于非闇及其弟子俞致贞以来的传统，用色厚重，分染细腻。不仅将牡丹花的各种姿态表现得极为到位，更将牡丹花的苍翠欲滴与嫩绿青红表达得栩栩如生。特别是太湖石的处理，方硬、通透而有韵味，构图饱满，节奏明快，体现了画家对传统花鸟精神深入的领会。

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