吴冠中《遗忘的雪》1996年作 布面油画 91×100cm

　　[中国嘉德]亚洲二十世纪及当代艺术

　　2018年10月2日上午，中国嘉德香港2018秋拍“亚洲二十世纪及当代艺术”在香港会议展览中心举槌，本场共157件精品上拍。其中，吴冠中《遗忘的雪》以900万港币起拍，1400万港币落槌，加佣金最终以1625万港币成交。(拍前估价：HKD 12,000,000-18,000,000)此画于2001年11月中国嘉德秋拍上以99万元成交，时隔17年，升值16倍多。

　　1996年5月，吴冠中携夫人朱碧琴一同赴北京郊外百花山写生，山顶林木深处一湾冰冻溪流上覆盖的厚厚积雪，犹如“隐藏的美人”般，深深吸引了他的目光，吴冠中前后共绘制了四幅“遗忘的雪”，前两幅分别为在百花山观景即日所作的小幅油画及水墨写生稿，此次上拍的《遗忘的雪》乃艺术家在汲取前两幅画稿之精髓的基础上，经深思熟虑后所作的大幅油画，充分彰显了其90年代所言的“水陆兼程”的艺术高度，即在油画(行陆路)及彩墨(走水墨)两方面均至达创作的巅峰!次年，吴冠中又在此件油画作品基础上用彩墨再次构绘，并捐之赠予新加坡美术馆典藏，突显艺术家对该作尤为看重的特殊情感以及艺术价值。

　　在《遗忘的雪》中，艺术家采俯瞰与仰视两种视角，通过中景式聚焦构图描绘了深林环雪的山顶一隅。皑皑积雪自中心向四周覆盖，将密林切割成环状绕其四周，连系着远景的山峦与前景的山石，蜿蜒伸展中隐藏着运动的脉络、气韵的流转，使画面呈现出“回环往覆”的动感。类似环型构图常可见于吴冠中创作之中，如在其70年代的“桂林写生”系列中的树环湖泊，但惯被用作远景构图中的一部分，且多为实景地貌的客观纪录。自90年代起，方中带圆的环形构图以主体呈现，如在《野景(倒影)》(1990)中，被用以对古井的特写;而发展至《遗忘的雪》中，该形式不再为客观写景，画中之雪被围绕于林中成为主角，好似与世隔离，贴合了艺术家心中“遗忘”的感官表达，展现出吴冠中在90年代超越一般意义上的审美、着力展现人生感悟的形式追求。

　　《遗忘的雪》中，艺术家将本应由自然季节交替而消融殆尽的一方积雪，安排为画面主角，与五月春光相悖，构成强烈的存在感，藉由“遗雪”流露心头对昔日时光的的追忆，体现出年迈者对人生一去不复返的眷恋情愫，达到“形式之中蕴藏情意”之境界。令人不禁联想到同为东方风景大师的日本艺术家东山魁夷(Kaii Higashiyama)晚年笔下幽旷静谧的山峡雪景。然而在《遗忘的雪》中，吴冠中结合中国传统绘画讲求的“外师造化，中得心源”，在展露白雪落寂之美的同时，更用暗蕴四周的生命力及春的气息，传达自我拥抱、释怀“遗忘”的感悟，他将“雪”于画中凝固为永恒的静美，亦如其对“美”永不停歇的追寻。

　　这件《遗忘的雪》为近年鲜见于市的吴冠中大尺幅油画作品，收录于艺术家全集之中，另有诸多重要出版纪录，可谓集吴冠中九十年代创作风格特色之大成的人生代表作。创作完成后，由艺术家亲自挑选参加1999年中国美术馆为其举办的大型个展“吴冠中艺术展”，此展为中国政府首次以“文化部”官方名义为在世艺术家举办的个展，在中国当代艺术史中有着重要的里程碑要义。

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