来源 艺汇

　　张新权

　　南京艺术学院教授，油画系主任

　　中国国家画院研究员

　　上海美术学院客座教授

　　安徽大学客座教授

　　张新权在看似自由、随性的涂抹中，善于呈现出他匠心独运的构思，展示他对油画艺术的当代性敏锐而独到的理解和认识。中国油画对待题材的方式，很长时间内是再现主义的，习惯客观描述，在语言上以自然再现居多，艺术家的主观视角缺失，形成在绘画创作中只有题材性而无主体性，关键问题就表现在缺少主体对自然客体的独特领悟和认知。张新权的艺术突破了这种桎梏，体现了其鲜明的主体性及对待客体的独特意识，他以当代人的视角，重新演绎了历史的当下浮沉。他的作品不再是一般知识的场景复制，而是时空、历史、个体、社会的综合交错，超越了以往对景物及历史的界定。他的艺术超越了单纯的语言追求，而成为表述主体的诉求，显出自身的价值，这种价值体现为视角的当代性、语言的创新性、表现的独特性、关注的前沿性，对中国油画的发展有重要意义。

——邵大箴

风景写生作品 2019

风景写生作品 2019

风景写生作品 2019

　　面对景物的直感和超越现实的营构在张新权的作品中交叠成象，形成了他的视觉叙事方式。他大量使用非写实的象征性色彩，强调出历史风云的变幻，为作品渲染了一种记忆式的色泽，让人在直观的感受中进入历史的场景，使视觉的形象富有时间的痕迹。例如，在“海魂”系列中，他通过反复实验，掌握了油画色层的龟裂效果，用以表现钢铁和烟云的质感，使作品具有厚重的份量。在新近的“园林”系列中，他把叙事变成了一种更有诗性意味的述说，甚至带有一种沉吟的情调。他用类似宽银幕的巨大画幅，以交错穿插的复杂结构将园林的古典格局和精微细节收入画面，在空间的跌宕和光影的闪烁中，画进了一个当代漫步者的咏叹。这种在对历史情境的描述中带着当代人感受的视角与方法，使他的作品带有历史感和当下性并存的独特意境。

——范迪安

云岩塔斜山色俏

80x100cm

2019

虎丘古塔

80x70cm

2019

山深石阶弯

80x100cm

2019

沧浪有景写不尽

80x100cm

2019

独向沧浪亭外路

80x100cm

2019

沧浪东隅有西风

80x100cm

2019

耦园深处曲折桥

80x100cm

2019

多趣是西园

80x100cm

2019

冰散漪澜碧

80x100cm

2019

亭台回廊牵

80x100cm

2019

倒影楼前

80x100cm

2019

浮翠阁下

100x120cm

2019

活水 泓泓鱼自在

80x100cm

2019

放生池

80x100cm

2019

甪直古镇游

100x120cm

2019

　　看张新权的作品，有种很独特的感觉，他有一种特别的能力，就是他能够把客观的物像在画面上进行变异的处理，这种变异的能力是与生俱来的，一般人很难做到。

　　其实他好多作品都已经变异，超越了客观的自然，比如他画的船、园林、老上海等，他画的园林已经不是园林了，一团一团的树木、植物、建筑的东西在他的画面上组合的很自由、很自我，并不是常人视觉中客观事物的常规性的反映，而且画面中的“气”很足。再加上他善于利用玫红、绿这种出挑的色彩，使得他作品既在他的自由掌控之中，又出乎旁人的视觉想象，画的游刃有余、随心所欲，其作品具有非凡的能力，并且具有一种魔幻般的魅力。

——俞晓夫

观鱼

70x60cm

2017

走走停停

70x80cm

2017

雨后

60x70cm

2017

惬意

70x60cm

2017

　　红亭子

布面油画 60cm×80cm

2016

狮子林秋色

130×90cm

2017

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