地方画家属于冷僻的“小名头”，但很多地方画家作品丝毫不亚于同时代名家。近日笔者所见的民国画家姚曼石山水扇面（见图），笔力雄健，设色清雅，从艺术审美性来看，具有一定的收藏价值。

　　姚曼石，字盦庵，号历耕山人，江苏泰州人，工山水，笔法工整。1944年，姚曼石与后为江苏“书坛四老”之一的孙龙父在泰州大陆饭店举办书画联展，轰动一时。1949年后，相继在上海、嘉兴工作生活，其作品为嘉兴博物馆所收藏，时人誉为“摹王蒙而得神似”。

　　此帧扇面是送给友人“震球仁兄”的，上款人很有可能就是教育学家操震球，画绘于“丁亥春三月”，即1947年春。款识中有题诗“无人伴归路，独自放扁舟”，画面远方为虚实结合的青山，用墨不多，用彩有限，但却凝练简洁，近处的湖岸用墨点苔，呈现出立体化的效果。近处在浓密树木的搭配下，能看到一旅人在划舟而行，舟有小舱，人着青衣，寥寥几笔，传神逼真。旅人并不着急赶路，他似乎一边执桨，一边在欣赏湖光山色，也许在这之后，他会停靠岸边，做湖山之间的隐士。

　　静心阅览，湖山的清逸之气迎面而来。我相信，这样的场景似曾相识，它存在于江南某处，带着美好与我们同在，当姚曼石将之凝聚在扇面后，湖山鲜活依然，而我们观后的心情大致是安静的，更耐人寻味的看点是其中的故事，这故事有耐人寻味的看点，而这正是画家与观者沟通的问题点，正是国画艺术的持久魅力。

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