盖茂森  外婆桥  160cmx120cm

周京新 天使  138cmx69cm

　　这也就形成了人们一般情况下所认为的中国画人物肖形能力与西方人物绘画相比明显势弱的结果。虽然，在中国传统院体人物画体系中对于纪实性绘画中的重要人物形象特征捕捉也有一套非常成熟的技术法则，尤其是到了晚明以曾鲸为代表的“波臣派”人物画家开始有意识地吸收西方人物画的造型与透视原理，从而在很大程度上解决了中国人物画肖形能力较弱的事实。但是，在人物画发展史上最大的一次变革应当是二十世纪上半页以徐悲鸿先生为代表的美术教育家将西方造型法全面的引入中国画基础教学体系的行为。

徐惠泉   谷雨   178cmx96cm

姚新峰   王淦昌    138cmx69cm

　　无论今天仍有一些人对此保留何种意见，但是中国人物画在近一个世纪的时间中史无前例的涌现出一大批现实主义题材的中国画大家与经典主题人物画名作。其中：徐悲鸿《愚公移山》，石鲁《转战陕北》，黄胄《洪荒风雪图》，周思聪《人民和总理》，卢沉《机车大夫》，王盛烈《八女投江》，刘文西《 毛主席和牧羊人》，杨之光《激扬文字》，何家英《十九秋》等。这些作品也恰恰记录了二十世纪以来中国社会和百姓生活所发生的翻天覆地的变化，他们为历史留下了珍贵记忆，为时代刻画了一个又一个鲜活动人的形象，可谓功莫大焉。

周矩敏  三峰水石一方池  138cmx69cm

周文雍  70cmx50cmx4

　　在中国画领域，江南一直以来都是一个重要的文化地域和现象。自魏晋以降，长江中下游地区就依靠得天独厚的地理条件，以物产丰富、风景秀丽的自然环境倍受文人士大夫的亲睐，并形成具有地域风格的文化艺术流派而举足轻重于天下。从绘画领域来说，浙派、金陵画派、吴门画派、松江派、虞山画派、娄东画派、海上画派都曾在中国美术史上光耀一时。

谢友苏  雅聚图  68cmx68cm

张文来   叙述沙钢2500立方米高炉   240cmx200cm

　　历史上江浙一带出现的画家更是不胜枚举，从顾恺之、陆探徽到唐伯虎、仇英再到徐悲鸿、傅抱石，他们都是以江南文化为内核的人物画巨匠，以他们为重要艺术节点可以清楚地勾勒出中国人物绘画发展的基本精神脉络。而且这一脉络是以顾恺之的“传神写照”、“迁想妙得”、“以形写神”的美学思想为基石发展了二千多年，直到上个世纪徐悲鸿先生又以其“师法造化，寻求真理”的艺术教育主张对近百年来的现实主义题材人物画创作奠定了方向性的理论基础。

顾迎庆   惊梦   138cmx69cm

韩硕   昆曲牡丹亭   68cmx68cm

　　同时，在华东江南地区还有颜文樑、林风眠、刘海粟、吕凤子几位与徐悲鸿共同开启新美术教育的先河，他们从上海、浙江、江苏开始率先推出了新式美术教育的探索与实践，并影响了整个中国百年来的美术发展格局。在以写生为基础，以表现现实人物与事件为主题的中国画人物创作中，江南人物画在全国不仅兴起较早，参予的艺术家之众也是非常少有的。

方向乐   2022·正青春  95cmx180cmx2

周伟 鸿鹄志  180cmx180cm

　　除了吕凤子、傅抱石、程十发、李震坚、方增先、顾生岳、卢沉等人物画家之外，许多以山水、花鸟称著于世的画家们在上个世纪五六十年代也都投入到了人物画创作中来，其中有：亚明、魏紫熙、陆俨少、费新我、许十明等。此现象也为这个时期江南一带的人物画带来了新鲜的风气与独特的艺术视角，同时为我们研究二十世纪江南人物绘画增加了许多亮点，在他们的作品中我们不仅能够清晰地看到时代性而且也有特别清晰的地缘特征，如：陆俨少的《代耕小组》表现的是江浙一带农村出工生产的场景；许十明的《江南的春天》表现的是春到江南的勃勃生机与幸福景象。诸如此类的作品还有很多，此处不再一一枚举。

陈三石   新的一天   225cmx120cm

马帅  上班途中  138cmx69cm

　　时至二十一世纪，随着国家经济大发展带动下的文化繁荣复兴，以长江三角洲为核心的江、浙、沪、皖四地在文化艺术的交流方面更加频繁，这不仅依赖于交通的便利，更多的是基于地缘文化属性与艺术观念的诸多契合。受到十九世纪的几代老艺术家们在中国画教育与思想交流方面的影响，江南的中国画以注重笔墨技巧与艺术家个人修养为基本要求，在人物画创作方面则是注重笔墨与造型并举，造型严谨又不失笔墨精妙的风格特点，并在此基础上又传承吸收了古代文人画的养份，使得江南地区的中国人物画在画坛独树一帜。

高洪啸    江南好  138cmx69cm

顾程顺  种植日记之三日月  230cmx200cm

　　此次由苏州国画院组织发起的“江南人家——长三角中国画（人物）名家画邀请展”是一个非常有意义的艺术活动，展览邀请了活跃在江、浙、沪、皖四地老中青三代艺术家在不同时期创作的不同风格面貌的人物画作品。尤为难得的是苏州国画院还拿出了几位已过耄耋之年的老画家在上个世纪六七十年代创作的人物画作品，特别是如孙君良、刘懋善二位都是众所周知的山水画大家，他们二位笔下的人物形象也同样形神兼备、呼之欲出，是难得一见的人物画精品。

韩伍  叔叔，伞来了  69cmx46cm

张艺   用爱相守   138cmx69cm

　　从此次展览作品的内容来看基本归纳为以下六个方面：表现社会主义初期国家生产建设的场面，如孙君良《春雨行》、刘懋善《放牧场新工人》、马伯乐《世界大事》等；表现江南人文风貌的作品，如周矩敏《三峰水石一方池》、徐惠泉《谷雨》、李涵《老裁缝》；赞颂新时代抗疫英雄形象的作品，如周京新《天使》、韩伍《叔叔，伞来了》、张艺《用爱相守》；描绘中国传统文化精粹的作品，如韩硕《昆曲牡丹亭》、贺成《牡丹亭》、顾迎庆《惊梦》；为各阶层平凡人物画像的作品，如范春晓《传说系列》、罗小珊《姑苏城外》、梁雨《人物肖像写生系列》；表现百姓幸福生活场景的，如谢友苏《雅聚图》、周伟《鸿鹄志》、黄鸿飞《端午之午》等等。

罗小姗   姑苏城外  138cmx69cm

范春晓   传说系列之二  117cmx34cm

　　这六个方面的创作内容几乎涵盖了人民生活的方方面面，时间跨度从1964年到2022年近一个甲子的时光，参展艺术家的年龄从八十多岁的耄耋老人到二十多岁的青春少年，作品的形式与手法也在随着时间的变化体现出不同的表现语言和风格特点。可以说这次人物画展是对江南人物画创作的一次尝试性的梳理与研究，我们可以通过这些作品看出半个多世纪以来江南人物画的变化轨迹与沿袭传承的基本脉络。

高正  男青年  138cmx69cm

沈南强  职校女学生   138cmx69cm

　　艺术创作对于社会的价值不仅是提供美的享受与高尚情操的陶冶，更重要的是艺术需要达到“成教化，助人伦”之终极目标。尤其是人物画，它可以直接地塑造形象、记录生活，艺术家们通过对典型现实人物与事件的理解与提炼最终以高于生活的艺术形式呈现给观众。艺术家的画笔不单纯是自我情绪的表达，更不是讨好与迎合的工具。真正的艺术家是用画笔投身于人类对于真理和美好生活的追求中去的，他们用笔下的作品为平凡人书写记录，为时代的英雄楷模立传造像，为历史留下值得纪念的人物和事迹，为人类文明发展进步添上一盏前进的明灯。

郁生宏 苏式生活  33cmx35cmx6

李涵    46cmx68cmx3

　　此次的展览亦是在长三角区域一体化进程中一个艺术作品的交流与对话，是对江南地区人物画创作的一次尝试性整理研究。相信所有的艺术家通过这样的展览交流必会有所感悟和收获，我们也通过这些作品研究分析对半个多世纪长三角地区的人文、社会的发展变革有进一步的认识，对于人物画如何更好地表现生活、服务人民有进一步的理解，推动更多更好的艺术作品呈现给社会和人民。

贺成   牡丹亭   138cmx69cm

马忠贤   昆曲演员  138cmx69cm

周卫平  武戏人生  138cmx69cm

黄鸿飞  端午之午  180cmx96cm

张腾 老人写生 120cmx87cm

李素艳  心静无尘   138cmx69cm

王锡麒    接生   60cmx44cm

李亚光  姑苏船娘  136x68

王仁华  红妆   138cmx69cm

贺兰山  集市姑娘  138cmx69cm

胡宁娜  庭院深深  138cmx69cm

李欣嫣   悠之食  138cmx69cm

李梦恬  江南寄思  170cmx40cm

范海龙  青春  67cmx67cm

沈垚  夏蛙  138cmx69cm

汤雪村   摇翠曳芳挹幽芬 138cmx33cmx2

王永利   青春作伴  180cmx90cm

吴鸣   少女像  118cmx53cm

杨惟为   在狮林  138cmx69cm

赵宗概  新绿  138cmx69cm

周建详  姑苏烟岚  138cmx69cm

李桐 云水偈 之一 144cmx76cm

梁雨   人物肖像写生  40cmx30cmx6

倪魏   姑苏游园图   138cmx69cm

苏锐   特警卫士  138cmx69cm

张培成   神鸟  89cmx95cm

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