意大利有一句美丽的谚语：“见到那不勒斯，死而无憾。”因此有人说那不勒斯是乐园中的乐园。那么这座美丽的城市因何被人们如此赞誉？

△ 那不勒斯

　　意大利是个“特产”艺术家的地方，米开朗基罗、拉斐尔、卡拉瓦乔等艺术大咖都是它响亮的招牌。今天我们要向大家介绍的这位艺术家就出生在意大利那不勒斯，他是十七世纪最伟大的艺术家，被世人称为巴洛克艺术之父的乔凡尼·洛伦佐·贝尼尼。

乔凡尼·洛伦佐·贝尼尼

（Gianlorenzo Bernini）

1598年-1680年[意大利]

△ 贝尼尼与父亲共同建造的破船喷泉

　　1598年，贝尼尼出生在那不勒斯。他的父亲也是一位雕塑家，但是发挥经常不太稳定，贝尼尼从小跟着父亲耳濡目染学雕刻。

△ 圣彼得广场

　　1905年，年幼的贝尼尼跟随父亲举家迁至罗马，在这里他拥有了更多观赏和练习雕刻的机会，也度过了他传奇的一生。如果你有一天去到罗马，你将发现你走到哪儿都绕不过贝尼尼，因为这个“拥抱手臂”形状的圣彼得广场，就是他建造的。

△《山羊阿玛尔泰娅》

　　要如何夸赞一位艺术家才华卓绝？自然不是“你简直是个天才”这样简单的语句，最好的赞美是“你将会是下一个米开朗基罗”。1606年，8岁的贝尼尼就受到了当时教皇这样的褒誉。

△《圣劳伦斯受难》

　　1614年，贝尼尼16岁创作了这座《圣劳伦斯殉难》，这座雕塑表现了圣劳伦斯受火烤之刑，但是在贝尼尼的作品中圣劳伦斯好像感觉不到炙热的痛苦。

　　据基督教对劳伦斯的记载，

　　他当时还调侃行刑者：

　　“哥们，能不能翻个身，这面烤好了。”

　　更神奇的传说是圣劳伦斯当时还散发出了香味，

　　所以他后来也成为了西方的灶神。

△《大卫》米开朗基罗(左)/贝尼尼(右)

　　正在大家都以为贝尼尼将会是下一个米开朗基罗的时候，他却向着这个方向背道而驰。米开朗基罗的作品充满着对石头的敬畏之心，经他刻刀的每一件雕塑都被赋予了只能仰视的神性。

△《大卫》局部

　　但是贝尼尼的作品却恰恰相反，他将石块安放在地面上，把高高在上的神灵请回世间，他在那些坚硬的大理石材料中注入了人性中最为普遍的激情与肉感，被他碰触过的石头，彷佛全都具有了跳动的生命。

△《劫掠普罗瑟皮娜》

　　1621年，他雕凿出了第一件可以被称为杰作的作品《劫掠普罗瑟皮娜》。它取自古希腊神话中的一个片段：冥王普鲁托抓住罗马女神普罗瑟皮娜，正欲返回地下世界。

△《劫掠普罗瑟皮娜》局部

　　在大理石坚硬的表面上打磨出柔软的质感，扭曲盘旋向上的肢体将想要逃出地狱的普罗瑟皮娜表现得栩栩如生。贝尼尼的许多作品都与古代神话有关，而他擅长的，就是将他们人性化，他将他们刻画得有血有肉有欲望。这也使得贝尼尼声名大噪，23岁就被授予了骑士爵位。就是米开朗基罗也没有达到过这样的高度。

△《阿波罗与达芙妮》

　　贝尼尼创作的伟大雕塑中躯体大都是这样扭曲盘旋上升的，以上两件作品都是这样的。1624年，贝尼尼又一次轰动了罗马，《阿波罗和达芙妮》的诞生再次使他成为话题中心。他征服大理石的高超技巧，使这尊雕塑的每一个细枝末节都拥有了脉搏。特别是对想要逃开阿波罗追逐成为月桂树的达芙妮的表现，她的身体温润而柔嫩，眼中闪现出一种惊恐却又诱人的光芒，似乎所有的一切都正在观者眼前发生。

△《阿波罗与达芙妮》局部

　　30岁不到的年纪，贝尼尼已经拥有了众人羡慕的地位、金钱和与生俱来的才华，他仿佛已经踩上了云端，难以掩盖自己的傲慢与自大。那段时间他过得顺风顺水，与同时期许多有才华的艺术家一样，都有一段可以供人当作谈资的狗血情史。对贝尼尼来说，这种飘在云端的感觉或许也是冥冥之中在对他进行着一场考验与审判。

△《康斯坦萨》胸像

　　那个时期有资格雕刻半胸像的人都是非富即贵，且雕像的表情一般都是庄重严肃的。但是有这么一个例外的女子，她就是贝尼尼助手的妻子康斯坦萨，她的半胸像带着浓烈情感雕像，嘴唇微微张开、头发凌乱、半开的领子摇摇欲坠。可以看出贝尼尼在雕刻这尊半胸像时对她的爱慕和占有欲。

△《美杜莎》胸像

　　但这注定不会是一个甜蜜的爱情故事，贝尼尼并不是康斯坦萨唯一的情人，嫉妒和愤怒使贝尼尼一改往日的温文尔雅，失去理智的他追逐了弟弟路易吉半个罗马城，敲断了弟弟两根肋骨后又派人将康斯坦萨毁容。这还不够消他心中怒火，之后他又以康斯坦萨为原型创作了另一幅半胸像《美杜莎》来讽刺那个水性杨花的女人。

△ 贝尼尼给乌尔班八世画的油画

　　这件事后，康斯坦萨因通奸罪被监禁，路易吉被放逐到博洛尼亚，贝尼尼却被判立刻结婚，且结婚对象是罗马城最漂亮的女人——知名律师的女儿卡蒂丽娜·特西奥。

△《乌尔班八世》胸像

　　虽然贝尼尼仰仗着当时罗马教皇乌尔班八世的宠爱并没有为他的伤人事件付出应有的法律责任，但这位年轻骑士的事业却从这时开始走下坡路。

△ 贝尼尼设计的圣彼得教堂钟楼草图及还原图

　　不久，教皇们希望贝尼尼在圣彼得大教堂两个拐角处上方再建造两座大钟塔（米开朗基罗建造的大穹顶处于中部），刚开始中塔的设计高度都相对较低，但是叛逆傲慢的贝尼尼却要求把中塔搭建三层，自基座算起足足有70米高，是原先设计总重量的6倍，但他却没有考虑到钟塔地基比较松软，且周围满是阿谀奉承的手下，也没有人敢提醒他这个隐患。

△ 如今的圣彼得教堂

　　1641年7月，贝尼尼向世人展示他建好的第一座钟塔。两个月后，钟塔基座开始出现裂缝，没多久裂缝开始蔓延至主教堂。1644年，一直对贝尼尼宠爱有加的乌尔班八世去世，新教皇英诺僧十世上任。1646年2月23日，在位于梵蒂冈的一场会议过后，新教皇决定拆除钟塔，拆除工作进行了11个月。钟楼倒下了，贝尼尼也倒下了，他从被万人敬仰的高度跌到了一个供人嘲笑的笑柄。

△《英诺森十世》胸像

　　从此贝尼尼一蹶不振，直到1647年。年近50的他需要借一个机会来挽回昔日的荣光，将他从屈辱中解放。菲帝力克·科尔纳罗主教给了贝尼尼这样一个创造奇迹的机会，他委托贝尼尼为自己家族在维多利亚圣母大教堂的一个家族用小礼拜堂中雕刻一座属于圣女特蕾莎的雕像。

△《圣女特蕾莎的狂喜》

　　“一种狂喜奔涌而来，好像我也快要飞起来了，

　　就在我面前一个凡人化为了天使，

　　他手里握着一支金矛，而在矛尖上仿佛有火光。

　　我感觉到这支矛好像对着我的心脏刺入好几次，

　　以至于我的五脏六腑都被刺穿了，

　　当他把矛拔出来时，仿佛把内脏也带了出来，

　　剧痛令我呻吟不已，而我只感受到对上帝炽烈的热爱。”

　　贝尼尼刻画的就是圣特蕾莎自传中这样的情景，他将天使正用金矛刺向身体悬浮于云朵之间的圣特蕾莎。痛苦与甜蜜这种复杂的情感在贝尼尼的雕凿下透过面部细节让观者也能感同身受，圣特蕾莎面部表情的快感仿佛都要将这坚硬冰冷的大理石给融化了。

　　而后贝尼尼又在雕像旁边将科尔纳罗家族的主要成员也雕刻了出来，他们的窃窃私语的表情和肢体为这幅作品更增添了戏剧的色彩。

△ 科尔纳罗家族小礼拜堂雕像群

　　1652年当这座雕像面世时，一场戏剧般的卷土重来，昔日的荣光也再次笼罩在了贝尼尼骑士身上。我们仿佛能回到过去看到贝尼尼脸上洋溢着胜利者的骄傲，没错，那个昔日的罗马巨星又回来了。

△ 圣彼得大教堂前的柱廊及局部

　　不过之后的贝尼尼相对比起年轻气盛时要低调许多，为了家族的名誉也为放下了对弟弟的怨恨，他成了一位虔诚的基督教徒，创作了许多流芳百世的巨作。1656至1667年间，他在圣彼得大教堂前建筑的雄伟柱廊，设计思想完全体现了教皇的要求。

△《受祝福的卢多维卡·阿尔贝托尼死去》

　　1680年11月28日贝尼尼逝世，终年82岁。罗马为他举行了隆重的葬礼。在这颗罗马巨星陨落四百多年后的现在，你去旅游还能看到到处充斥着贝尼尼身影的罗马，就像教皇乌尔班八世曾对他说的，“你，就是为罗马而生的。而罗马，也将永远以你为荣。”

△《赫马佛洛狄忒斯》

△ 四河喷泉局部

图片及部分资料来源于网络

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编辑：贾弘毅

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