石鲁

　　伟大的时代开始了——
　　这是诗的时代，画的时代，
　　歌唱的时代，也是喜剧的时代！
　　——石鲁 一九五八年

　　石鲁是中国处在大变革时代的骄子，他是英雄主义思想的代表，也是走在革命前列的创造型艺术家，他身上兼有革命的艺术和艺术的革命两种品格。

　　1964年，石鲁创作了巨幅中国画《东渡》，这是他长期以来尝试的以山水画法画人物的一次总结性创作，也是他自画《转战陕北》之后就酝酿构思的一幅“集大成”的革命历史画。画面气势磅薄、笔力千钧，是石鲁最具有代表性的作品，也是他人物画创作中的高峰。

　　石鲁 《东渡》线描稿
　　镜框 设色纸本
　　1964年作
　　118×78.5cm
　　华艺国际（北京）首季拍卖会拍品

　　出版：
　　1.《风神兼彩——石鲁的创作与写生（1959-1964）研究》P22-23，广西美术出版社，2012年7月。
　　2.《百代风范——中国现代绘画艺术典藏大展作品集》P324-325，西泠印社出版社，2012年9月。
　　3.《长安画派源流展作品选》P22-23，陕西亮宝楼，2013年。
　　4.《艺道长青——石鲁百年艺术》P82-83，中国国家博物馆，安徽美术出版社，2019年。
　　5.《百年石鲁》，石鲁家属编著，文化艺术出版社，2019年11月。

　　展览：
　　1.“百代风范－－中国现代绘画艺术典藏大展”，浙江美术馆，2012年10月18日-28日。
　　2.“长安画派源流展”，保利艺术博物馆，2013年5月28日-6月10日。
　　3.“艺道长青——石鲁百年艺术展”，中国国家博物馆，2019年12月10日 – 2020年2月9日。

　　黄河之水天上来

　　《东渡》是石鲁为筹备参与庆祝中华人民共和国成立十五周年全国美展而作。作品主题取自1948年3月23日，毛泽东及周恩来、任弼时等老一辈革命家率领中共中央机关和解放军总部，从吴堡川口村东渡黄河，前往西柏坡，领导中国革命走向全面胜利。

　　毛主席东渡历史照片

　　一九四七年七月，毛泽东和随同转战的机要人员在小河村合影

　　此次“东渡”，标志着党中央战略大转移的圆满完成，意味着中国共产党从地方走向全国，成为中国革命历史的一个重要组成部分。

　　《东渡》钢笔草图

　　《东渡》耗费的精力，比他作任何画都大，历时数月。为了这幅作品，石鲁在1964年4月更亲自到陕西吴堡的黄河渡口考察。

　　显然，在这幅画构思之初，石鲁已明确了俯视构图的创作思路。因而去黄河考察时，尽管身处汹涌的激流，咆哮的浊浪，猛烈颠簸的船身此等危险的环境，他依然站上友人肩膀之上，以俯视的角度拍下船工们齐声呼应奋力划浆，与滔滔黄河生死博斗的瞬间。

　　《东渡》铅笔素描草图

　　石鲁坚持以“俯视”角度创作《东渡》，与其长期以来对李白《将进酒》中“黄河之水天上来”这一诗句的迷恋有关。据杨之光回忆，1959年他和石鲁在北京一起为中国革命博物馆作创作，发现别人都忙着找资料、勾草图，只有石鲁每天捧着一本《唐诗》：“他说唐诗给他的启发要比其它的都有用，你若理解了‘黄河之水天上来’的那种气势，你就可以体现在画面中。”

　　《东渡》色彩草图

　　石鲁很自然地把“黄河之水天上来”与毛泽东“东渡黄河”结合在一起，构想出一个违背常规、与众不同而又气势磅礴的《东渡》场景。而以俯视视角来描绘中华人民共和国的缔造者，在整个新中国美术史上都是非常罕见的。

　　以神为魄 以形为貌

　　1964年国庆，《东渡》亮相西安“庆祝建国十五周年展览”，引发轰动的同时也饱受争议。在后来的政治动荡中，《东渡》原作不幸遗失，后人只得根据前人的回忆，来想象此件巨制所能带来的震撼。

　　《东渡》相片（原画已佚）

　　所幸，石鲁构思《东渡》所创作的一批珍贵手稿，不仅可以勾勒原作的大体面貌，更能引领后人知悉创作此作的艺术构想。而此次亮相的《东渡》线描稿，即是画稿中最完备的一幅。

　　石鲁 《东渡》线描稿（局部）

　　《东渡》线描稿在构图上，从俯视可见黄河渡船内的船工和战士，逐渐转为仰视的站立船头的毛泽东，从滔滔远去的黄河水又转成深远而广阔的空间。最令人瞩目的是人物的笔墨表现上前无古人的胆量和力度。石鲁以金石味画山石的笔法，把毛泽东、黄河船工和战士塑造成如刀刻石雕。这些表现透露出石鲁在中国画人物方面的探索方向。

　　石鲁 《东渡》线描稿（局部）

　　1964年的《黄河河工写生》上，石鲁注明“试笔钉头描”。从这幅写生里，可以看出石鲁对“钉头描”的理解：落笔较重，形成“钉头”状的停顿；行笔方硬；收笔不取“鼠尾”。这也是石鲁不同于传统“十八描”中“钉头鼠尾描”的地方。

　　黄河船工写生图稿

　　从《东渡》线描稿，可以看出“钉头描”确实是《东渡》刻画渡船以及人物衣纹最核心的造型语言。石鲁甚至在一根线条里有意识地利用笔尖提顿造成多个“钉头”，形成一种非常富于装饰性的线条风格，这正是侯声凯所描述的“金锉刀似的笔法”。这种画法一直贯穿在石鲁艺术生涯的后半段。

　　石鲁 《东渡》线描稿（局部）

　　石鲁 《东渡》线描稿（局部）
　　《寄调满江红》题词

　　人责我怪我何怪

　　石鲁创作《东渡》时，正是他在艺术上饱受争议的时期。“野、怪、乱、黑”的标签既给石鲁造成了很大压力，也成为他破茧重生的动力。一如侯声凯所言：（《东渡》）仿佛是一首高亢激情，气势恢宏的交响曲。先生为此画所作的《寄调满江红》更是大气凛然。我认为，它不但是“东渡”的精神所在，也是先生精神魂魄的展现。

　　石鲁《东渡》线描稿 部分出版物资料

　　《东渡》既是一幅革命历史题材的主题性创作，又充斥着石鲁个人的形式语言与艺术理想，既是一个时代的产物，又在1960年代显得如此与众不同。即便《东渡》至今下落不明，然而从此所见最为完备之稿，依然可以想见原作是何等撼人心魄，实为中国人物画发展历程中具有划时代意义的杰作。

　　中国国家博物馆“艺道长青——石鲁百年艺术展”现场图

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