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【六十卷《東莊圖》創作實錄文獻】卷四十 二 · 回头看——时尚与经典(自我对语)》(二)

时间:2020-9-21 21:22:25  来源:肖谷工作室

《東莊圖》創作實錄文獻

(60卷)目錄

一、創作動因(二卷)

二、內容創作(二十一卷)

三、內容考證(二卷)

四、內容評論(九卷)

五、專題採訪(十卷)

六、內容展覽(五卷)

七、內容報道(六卷)

八、研究心得(五卷)

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《東莊圖》簡介

  五百多年前,明代」吳門」文人畫大家沈周,為老朋友、「東莊」主人吳寬創作了24幅《東莊圖》,描繪了東莊的24處景點。

  「東莊」曾是當年江南文人士大夫經常聚會、吟詩、唱酬、品茗和陶冶情性的園林佳處。作品透射出濃濃的文人隱逸思想的氣息。由於傳承原因《東莊圖》在明 ·萬曆年間便遺失3幅,現僅存21幅,目前由南京博物院珍藏。

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「百度百科」詞條:

  創作背景沈周《東莊圖》是為其篤友吳寬的私家園林東莊所繪。沈周終生不仕,遁跡出世。恪守著隱逸人格的純粹性;而吳寬則以其敏銳的才思和廣博的學識,積極入世,追求「修身、齊家、治國、平天下」的功名事業。兩人的人生志向和身份旨歸迥然不同,但這並不影響他們的深情厚誼,成為親密至交。

  沈周曾前後繪制過兩次分別為十二景《東莊圖》本和二十四景《東莊圖》本(冊頁)作品,其中,東莊十二景本見於斐景福《壯陶閣書畫錄》著錄,作於弘治十五年秋月1502),時年沈週七十五歲,當屬其晚年之作,兩年後吳寬去世,該圖冊即不知所终。

  东庄二十四景本何时所绘说法不一,而据肖谷考证,当作于沈周五十至六十岁左右之壮年时(1477—1487)。

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  在创作《东庄图》期间,我曾有许多样式的思想表达的方式,自我对话就是一样,内容不一定是《东庄图》创作本身,作为一个“画画的”,我以为思维宽与广更有助于画面呈现的清与清与晰。我就是这样子想的做的,好!就这样吧!

(续卷四十一)

《元意·花影集·新水墨》之二 瓷质基地 肖谷 2020

  肖谷(甲):

  你的着一观点恰巧与最近出版的一本叫《世纪风格》的书中论点几近相同,书中有句话颇有意味;杰作只表现单个的天才,而鄙俗的物件儿,却仿佛更能体现出”时代精神“。

  你回头看时尚的方式的确有点与众不同。

  肖谷(乙):

  尽管是有些”与众不同“,但我对此还是持谨慎的态度。

  同样是古典样式的描绘,有为内容而形成的样式,也有为形式而形成的样式,人家怎么想,又是怎么画的,我不去管。

  我所关注的是客观中的常态,即以真诚去关注最为真切与真实的状态,从中显现出自己的个性与风格。

  而不是以讨巧的气息,炫技的画面熏染在很大程度上是一种智巧,而不是智慧。

  肖谷(甲):

  面对精采纷呈的时尚,诱惑是难免的,当时尚与经典相遇时,心境是判别取舍的银制小刀。

  肖谷(乙):

  作为青年人,我想面对时尚,无论是向前看还是回头看,漂浮的心态会使自己想要得到的东西在质地上成为问题。

  而好的心境一定会使时尚中的精华部分演变成经典。

  又能从经典中又能找回时尚的品味,只是方式不同。

  时尚是文化的先锋,是创造力和实践勇气的体现。

  经典则具有超时空的价值,是文化传统中的结点。

(完)

肖谷与创作完成的《东庄图》之《菱濠》作品

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肖谷

上海油画雕塑院原院长

国家一级美术师

中国美术家协会会员

国家艺术基金专家库专家

新疆龟兹研究院特聘研究员

亚洲艺术品金融学院客座教授

上海文化发展基金专家库专家

近现代美术文献研究中心主任

中国人民大学文艺复兴研究院研究员

复旦大学国家文化创新研究中心研究员

第十二届全国美术展览 (综合材料绘画)评委

上海美术学院特聘教授、岩彩绘画工作室学术顾问

中国美术家协会综合材料绘画及美术品修复保护艺术委员会委员

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艺术主张

  以“中国传统文化当代性转换”深度理解,将亚洲文化“二度半空间”造型原则,作为研究与创作原动力。

  通过画面的质感与品质,呈现与时代相融合的跨界学术诗性,彰显深厚文化底蕴和民族特征的中国精神与气象,体现当代价值观的美学高度和审美理念。

审美主张

  雅俗共赏、色彩明亮与技术系数高度统一。

作品主张

  未来,作品靠什么立足?

  从本质上来讲,是国家机构和藏家。

  靠什么才能留住机构和藏家?靠什么留住机构藏家的心?

  唯一长久的最好办法就是成全机构和藏家,所以做好作品内容和内容服务才最重要,也是作品出处思考的终极问题。

  做好作品内容是艺术家个人对艺术本身负责任的素质,做好内容服务是艺术家对机构和藏家负责任的素质。

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     “过去未去   未来已来”

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