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王季迁旧藏石涛巨幅山水画十月中旬将亮相拍场

时间:2020-9-20 10:30:39  来源:收藏杂志

▌北京宝瑞盈拍卖创始人杨武

  今年疫情的原因,拍卖行屡屡推迟拍卖时间,外界对此问询之声不断:“拍卖行业还好吗?”

  当被问及所受影响,北京宝瑞盈国际拍卖有限公司创始人、总经理杨武表示:“虽然现在市场的表现不如以往,还在相对的调整期,又加上突如其来的疫情,对于公司成立十周年之际是个挑战,但对于精品的拍卖我们还是很有信心。所谓狭路相逢勇者胜,越艰难,我越上!必须有这种决心,逆水行舟,不进则退。如果疫情来了就缩头,就会越缩越完。虽然疫情使经济有一些损失,但是据我了解,或者我们能够看到,受疫情影响的主要是服务业、制造业、旅游业、娱乐业,而艺术品行业的客人主要来自金融业、互联网、地产界、资源类等版块,这些行业受疫情影响相对较小,一些好的企业不减反增。所以,我认为好的作品依然会有好的价钱。”

  2020年9月7日,“2020北京宝瑞盈十周年庆典拍卖新闻发布会”在京举。在发布会上,杨武宣布将于10月12日-14日在北京嘉里大酒店举办十周年拍卖会预展,10月15日-16日进行现场拍卖。据杨武介绍,此次北京宝瑞盈十周年庆典拍卖会将呈现10个专场,两大夜场,共计1200余件拍品。现遴选部分拍品供大家欣赏,更多拍品请关注预展。

  ▌傅抱石《春光》 
  设色纸本  立轴 
  1945年  138×40cm

  ▌《春光》出版物、著录及展览请柬

  傅抱石的立轴《春光》,创作于1945年,曾为傅家家藏精品。在1999年傅抱石于日本东京涉谷松涛美术馆的大展上被选用印于请柬之上。曾于世界级国家博物馆美术馆展出十次。作品名字“春光”源于傅抱石之妻罗时慧,她在作品尚未完成之时看到人物脸上的神情,即为之点题,甚得傅抱石之意。也印证了夫妻二人对艺术见解的心有灵犀。

  ▌清 乾隆御笔书法
  水墨绢本 镜心
  69.5×170.5cm 约10.9平尺
  1778年

  此件为乾隆御笔真迹,著录多次。据史料记载,乾隆四十三年(1778年)八月二十四日第三次东巡盛京祭祖,于八月二十五日亲笔写此《崇政殿六韵》以慰创业者之初心既以申儆于后世。

  ▌石涛《谪仙楼山水》 
  水墨纸本  立轴 
  188×93cm

  石涛的《谪仙楼山水》,为目前现身市场最大单尺幅的石涛山水立轴作品,出版著录多次,曾为著名鉴藏家王季迁先生所藏。

  ▌李容瑾《汉宫秋苑图》 
  水墨绢本  立轴 
  101.5×54.5cm

  李容瑾是元代画家,师从王振鹏。此件《汉宫秋苑图》是他最为擅长的墨笔白描,描绘的是想像中的汉代宫苑,借古讽今,委婉点出“君王不上朝”的警醒。画面中建筑群气势雄伟,规模庞大,楼台、殿阁、水榭、回廊依山而建,犹如仙境。目前公立收藏的李容瑾作品仅有日本阿部房次郎收藏的《明皇避暑宫图》(托名北宋郭忠恕)(曾于日本大阪国立美术馆展出)和藏于台北故宫博物院的《汉苑图》。

  ▌和田玉羊脂白籽料玉石

  经新疆和田玉石泰斗蒋有儒先生鉴定:此件作品是已知国内唯一一件重达80kg的和田玉羊脂白籽料玉石。

  ▌明成化 青花天马纹卧足碗
  高:4.3cm
  口径:12.5cm

  此碗源于宫廷用具,碗心绘天马一匹,踏浪而行;外壁腹部绘有四只天马并间隔祥云四朵,其下饰一周海浪纹。碗底书青花双框“大明成化年制”六字双行楷款。该器造型精巧圆润,胎骨致密轻薄,釉色清亮莹润,青花发色淡雅,有成化官窑后期青花瓷器之典型特征。

  ▌元 青白釉刻花釉里红玉壶春瓶

  青白釉与釉里红同时出现在一个作品上比较难得,釉里红的成色呈宝石红,代表了当时烧窑的工艺达到了顶峰。

  ▌元 青花留白花卉纹花口大盘
  直径:41.3cm

  此盘为蓝地白花器之代表作,青花发色深蓝,端庄艳丽。苏麻离青料,所绘青花纹饰呈色浓艳深沉,并带有紫褐色或黑褐色较光润的斑点,并有黑褐色斑点显现出“锡光”,且结晶斑呈有规则自然分布的“串珠纹”,这是鉴赏元青花的要点之一。胎体厚重,致密坚硬,胎骨较白,稍含灰,这是由于元代青花瓷的制瓷原料就采用了瓷土加高岭土的“二元配方”。削足处理方法为底足足端内墙斜削,足端外墙斜削一刀。器物圈足不十分整齐,呈弯曲状,器底可见螺旋状的切削痕。此为元青花大盘常用底足处理方法,底部和圈足内外粘有窑砂和釉滴,已入胎中。此器器型硕大,工艺精湛,故宫和土耳其、伊朗均馆藏类似元青花大盘。

  ▌明晚期 黄花梨镂雕螭龙纹福寿落地大插屏
  198×57.5×227.5cm

  插屏部分采用攒框边枺结构,外框打洼,为大型插屏常见样式。四围绦环板皆镂雕螭龙纹,保持了整体的一致性,也是明代大型家具的特色。屏心吉祥图案可解读为百福庆贵,由百只奋飞的蝙蝠、中心大蝙蝠衔组绶串起小磬、特磬和缗钱,特磬中还刻有行书的福字。此等一木做黄花梨大插屏非常罕见,屏心大独板尤其难得。

  ▌清中期 紫檀雕法书夹头榫大平头案 
  182×81×83cm

  此案为紫檀“黑皮老料”所作,包浆肥厚油润。案面系攒框拼板,冰盘沿下置宽阔壮硕之牙板,打洼起线出卷云纹。夹头榫,四腿内收,前后双直枨,取法明式大案做法。

  牙板刻行书铭曰:“十亩之宅,五亩之园。有水一池,有竹千竿。勿谓土狭,勿谓地偏。足以容膝,足以息肩。有堂有庭,有桥有船。有书有酒,有歌有弦。有叟在中,白须飘然。识分知足,外无求焉。如鸟择木,姑务巢安。如龟居坎,不知海宽。灵鹤怪石,紫菱白莲。皆吾所好,尽在吾前。时饮一杯,或吟一篇。妻孥熙熙,鸡犬闲闲。优哉游哉,吾将终老乎其间。白太傅池上篇,为仲久年翁书。充斋,荃。”

  其为顺治九年探花、康熙朝翰林院侍读学士沈荃所书白居易《池上篇》(绢本同款沈荃行书白居易《池上篇》曾见拍)。沈荃书名最盛于康熙,时人曾将其比之赵松雪、董香光。康熙帝亦称,其晚年书法多得益于沈荃。另一面牙板所雕为隶书:“绝照览心,圜辉瞩面。藏宝匣而光掩,挂玉台而景现。鉴罗绮于后庭,写衣簪乎前殿。完白山人邓石如。”可知系乾隆间布衣书家邓石如写六朝镜铭句。

  ▌林风眠《仕女》
  布面油画 61×64cm

  此幅林风眠以仕女为题材的佳作,描绘出薄如蝉翼的纱质柔美触感,将古典仕女体态的优美表现的淋漓尽致。

  出版:

  《一代画坛巨匠·中国美术先驱者-纪念林风眠诞辰110周年:林风眠美术作品精选集》,P29,四川美术出版社,2011年10月

  《人民文摘-艺术》P99,人民日报出版社,2011年12月刊

  《中国百年油画名家精选集》P80,南京大学出版社,2012年11 月

  ▌潘玉良《袖舞》
  布面油画 38×50.5cm
  1954年

  潘玉良于1977年7月22日去世后,由潘赞化之子潘牟,经中央统战部批准后,前往法国巴黎处理潘玉良后事,只能携带少量作品回国。这件则是从巴黎带回作品之一。

  出版:

  《美术博览》P33,中国现代美术出版社,2005年12月第6期总19期

  《油画鉴藏与投资》P195,上海文化出版社,2008年8月

  《潘玉良美术作品精选集-纪念潘玉良诞辰115周年》P42,四川美术出版社,2011年1月

  《中国百年油画名家作品精选集》P46,南京大学出版社,2012年11月

  展览:

  “中国近现代名家精品展”,上海头等仓画馆,2005年8月

  “中国近现代油画展览”,上海壹号美术馆,2008年4月

  “上海国际艺术精品展览会”,上海洛克外滩源,2010年5月

  “上海国际艺术精品展览会”,上海国际展览中心,2013年10月

  ▌关良《白裸女》
  布面油画  55×48.5cm
  1962年作

  1992年原经沈柔坚、程十发、林曦明鉴定是关老先生真迹精品。2002年11月经关良之子关汉卿鉴定是先父真迹精品。

  出版:

  《中国油画》封面,天津人民美术出版社,2006年7月

  《油画鉴藏与投资》P181,上海文化出版社,2008年8月

  《一代宗师·艺坛巨匠:纪念关良诞辰110周年—关良油画作品精选》P34-35,四川美术出版社,2010年10月

  《中国百年油画名家作品精选集》P292,南京大学出版社,2012年11月

  展览:

  “中国近现代名家精品展”,上海头等仓画馆,2005年8月

  “中国近现代油画展览”,上海壹号美术馆,2008年4月



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