《东庄图》创作实录文献

（60卷）目录

一、创作动因（二卷）

二、内容创作（二十一卷）

三、内容考证（三卷）

四、内容展览（三卷）

五、内容评论（十卷）

六、内容报道（八卷）

七、专题采访（四卷）

八、研究心得（八卷）

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《东庄图》简介

　　五百多年前，明代”吴门”文人画大家沈周，为老朋友、“东庄”主人吴宽创作了24幅《东庄图》，描绘了东庄的24处景点。“东庄”曾是当年江南文人士大夫经常聚会、吟诗、唱酬、品茗和陶冶情性的园林佳处。作品透射出浓浓的文人隐逸思想的气息。由于传承原因《东庄图》在明 ·万历年间便遗失3幅，现仅存21幅，目前由南京博物院珍藏。

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“百度百科”词条：

　　创作背景沈周《东庄图》是为其笃友吴宽的私家园林东庄所绘。沈周终生不仕，遁迹出世。恪守着隐逸人格的纯粹性；而吴宽则以其敏锐的才思和广博的学识，积极入世，追求“修身、齐家、治国、平天下”的功名事业。两人的人生志向和身份旨归迥然不同，但这并不影响他们的深情厚谊，成为亲密至交。

　　沈周曾前后绘制过两次分别为十二景《东庄图》本和二十四景《东庄图》本（册页）作品，其中，东庄十二景本见于斐景福《壮陶阁书画录》著录，作于弘治十五年秋月（1502），时年沈周七十五岁，当属其晚年之作，两年后吴宽去世，该图册即不知所终。

　　东庄二十四景本何时所绘说法不一，而据肖谷考证，当作于沈周五十至六十岁左右之壮年时（1477—1487）。

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《東荘图》之《麥山》

　　當我剛做完底子，畫面就呈現出一派灰藍的色調時，雅昌的向仕傑來取我過去的速寫、油畫、版畫及素描小品120幅，以及油畫41幅，拉回公司進行拍照存檔以豐富我的個人官方網站。我真是要感謝他及雅昌為我所做的這一切。

　　那天不巧正好是解放日報文藝部主任齊鐵楷在新天地的一個個展，开幕時我忙運畫之事未去。以後我專程去認真觀摩了一下，很不錯的，一個詩人式的畫家。後來鐵楷兄通過手機，發了好幾首他的新詩作給我，是有文化涵養的。

　　其實，我一直在努力地做這種有文化的事。我想，這種東西是一定留得下來的。對傳統作深度認真而負有責任的研究，會受到有文化有責任感的人的尊重。因為，做這種研究不僅是個人增值的作為，更重要的是為文化的積澱，為傳統的發展添磚加瓦。

　　剛開始畫時，在佳士德在上海的預展上見到沈周的一本十開冊頁，是其晚期的作品，是58歲之後的「粗沈」作品，審視這十開，每幀左邊及下邊處留有早年的糟腐之處外，畫面氣象怡然：日落、扁丹、西風、白鷺、落葉、昏霧、青山、白雲、鳥喧、空亭、煙靄、山花、野樹、紅葉、迥塘、碧流、溪靜……一派自然野趣之境。

　　面對吳中山水，沈周以為「石艾有芳姿，此君無俗氣。其友吳寬以為：我朝遂得沈啓南獨步其芳躅假與二公（倪元鎮、吳仲圭）同時，吾未知誰左也。此十開冊頁我以為比故宮博物館藏的《臥游圖》畫的更好更精，少見養眼哉。這對我的創作大有脾益。在預展上，我還看見沈週一軸淺絳紙本人物畫《自瓚觀音像》未見記載而異常少見。此幀觀音像未作纖容，雖趙宋舊紙之氣，但婉靜亦示清淨之觀，為眾生所感化。此次拍賣中還有二幀沈周作品，我認為太古意義了毫無新意。

　　這倒使我想起清季有個叫孫承澤的人，曾寫過一本很有些名氣的《庚子消夏記》其中談到「石田畫傳世者多，然真偽相半。當石田晚年時自收其畫，間有偽者亦自誤收之。」故我以為感受一般，且不以為然者。

　　沈周作品，我最為感奮的是其山水，而山水題材又可分寫實（寫景）、抒情、仿古這三大類，所見佳士德十開山水為抒情之作。而我最為偏愛的是寫實（寫景）之作品，正是這部分作品，使沈周不僅獨步於明季畫壇，而且使中國山水達到一個絕對的高度，渾身一抖就抖掉了粘附在文人身上的形而上的酸氣，使心靈與自然真正地相融了，真正體現了中國文化的一種基本精神，「天人合一」和「以合為貴」之精神。

　　在創作期間，我的油畫作《坷坪》入選《CCTV中國當代油畫作品展播》活動，並最終被中央電視台收藏。我同時有六幅作品入選《中國當代油畫特展》。

　　其間，我參加了諸多朋友們畫展的開幕式，其中夏陽先生在視平線的畫展，尤為動人，他的以寫實心靈的作品，有一種異樣的豐厚感。

《東荘图》之《麥山》局部

　　但我的進展卻十分緩慢，也許這個淡藍灰的底子，太過強悍了。幾乎沒有與之相近的色塊能進入其中，我只好刮掉，好些日子沒有畫畫的慾望，好像又掉入了一個新的山谷，不見陽光似的。

　　2007年5月23日，我與俞曉夫等赴京參加了《詹建俊藝術展》開幕式，這是一個盛大的開幕式，在京的各大人物均出場了，羅中立、許江等重要人物也從外地赴京，更有意思的是詹先生的許多作品我是從來也沒有見過的，詹先生青年時的對民族文化的才能使之成為一生的前進動力。其中一是對敦煌壁畫的臨摹、二是赴新疆的寫生，這二點使之成為藝術風格的主導。

　　許江對我說詹先生有一幅中也是用的沙子喲！我會意地笑了。

　　好像我們找到了共同點似的，是的，詹先生的作品真的是激勵著我，我從內心中好像呼應著這種恢宏的氣息。

　　特别值得一記的是「文化江南」也在中國美術館展出，其中我的《東莊圖 · 振衣崗》也展覽其中。

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上海油画雕塑院原院长

国家一级美术师

中国美术家协会会员

国家艺术基金专家库专家

新疆龟兹研究院特聘研究员

亚洲艺术品金融学院客座教授

上海文化发展基金专家库专家

近现代美术文献研究中心主任

中国人民大学文艺复兴研究院研究员

复旦大学国家文化创新研究中心研究员

第十二届全国美术展览 (综合材料绘画)评委

上海美术学院特聘教授、岩彩绘画工作室学术顾问

中国美术家协会综合材料绘画及美术品修复保护艺术委员会委员

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艺术主张

　　以“中国传统文化当代性转换”深度理解，将亚洲文化“二度半空间”造型原则，作为研究与创作原动力。

　　通过画面的质感与品质，呈现与时代相融合的跨界学术诗性，彰显深厚文化底蕴和民族特征的中国精神与气象，体现当代价值观的美学高度和审美理念。

审美主张

　　雅俗共赏、色彩明亮、技术系数高度统一。

作品主张

　　未来，作品靠什么立足？

　　从本质上来讲，是国家机构和藏家。

　　靠什么才能留住机构和藏家？靠什么留住机构藏家的心？

　　唯一长久的最好办法就是成全机构和藏家，所以做好作品内容和内容服务才最重要，也是作品出处思考的终极问题。

　　做好作品内容是艺术家个人对艺术本身负责任的素质，做好内容服务是艺术家对机构和藏家负责任的素质。

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【肖谷工作室】公众号

“过去未去 未来已来”

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