在馆庆25周年之际，为完善对海老的艺术研究，美术馆工作团队历时半年多的打磨，对其生前用印做系统梳理。以佐见刘海粟先生百年的艺术人生，撷取其艺术创作和理念发展的轨迹, 互证二十世纪近百年之书画、篆刻家之间的交游研究等。特此，推出“刘海粟研究”长期陈列展系列之三——刘海粟用印研究展“印说海粟”。

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刘海粟用印研究展“印说海粟”

奠基期——艺术叛徒

（1950年代）

　　二十世纪上半叶，模特儿风波无疑是刘海粟人生中最具时代特色的一段人生经历，这个五四新文化运动中的重要事件，让他成为当时家喻户晓的人物，一时舆论界纷纷扬扬，群起而攻，刘海粟则干脆以“艺术叛徒”自号自励，一如西方“野兽派”之先例。在其诸多用印中，赵古泥所刻这方“艺术叛徒”最能体现这一时期的海粟精神。

如用印于：刘海粟 《鸡冠花》 1948年

印面：艺术叛徒

边款：二十一年壬申二月，古泥刻。

常见于刘海粟1930-1980年代的作品

赵古泥刻  1932年  私人藏

赵石（1873-1933）

　　近代篆刻家。字石农，号古泥别署泥道人。江苏常熟人锐意书法以 帖篆镌琢砚自给。曾客沈汝瑾师米斋，为刻砚铭尽观沈氏收藏文物书法篆刻师从吴昌硕。又出以新意，自成面目。兼以气力充沛能攻坚锲晶玉，时人以“虞山派”称之。

　　刘海粟生前与篆刻界之前辈、平辈及晚辈，交往极多，其用印之数量与品质，堪为海上有数的数人之一。海老的姓名、斋馆别号、收藏印与见证平生艺术旨趣的闲章，皆汇然于印坛各流派名家的印迹之中！

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