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工写交辉 相映成趣——孙林作品赏析

时间:2020-8-4 10:30:59  来源:徐之腾艺术空间

编者按

  四川大学艺术学院,植根于历史悠久、文化底蕴深厚的百年名校,依托一流大学多学科的学术支撑,成为我国西南地区艺术人才培养、艺术创作与艺术研究的重镇。学院学科齐全,名家荟萃,成果丰硕,在全国乃至海外的艺术学界享有盛誉。为全面展现学院学术水平,为新时代艺术发展立言,特开辟“川大艺坛”栏目,将定期推出学院师生的学术成果,以飨读者。

  近些年,孙林开始摆脱以前驾轻就熟的习惯画法,朝一种以细密为基本特征的兼工带写的水墨花鸟画发展。果然,这一个特点,让孙林的花鸟画一下子冒了出来。此种他自称的“复杂化”画法,其实应该叫“密体”画法。这是在我们的美术史上唐代以前就有的一种画法。……在中国绘画史上,因为以线造型之故,已有线疏线密之分,本就有以顾恺之、陆探微为代表的密体,和以张僧繇吴道子为代表的疏体,故中唐时的张彦远才说:“若知画有疏密二体,方可议乎画。”……孙林以“复杂化”处理自己的花鸟画,其实恢复的是中国绘画史上的“密体”画传统风格。这或许可看成是孙林此种密体花鸟画受人关注的美术史之内在逻辑。

  孙林这种现代密体花鸟之创造,不仅在花鸟画样式上出现一新格,其满密生动的画面,也带给自然界一种活色生香勃勃生气之感。当然,密体花鸟结构造型之极度繁密,要在小写意运笔之节奏、速度与韵律上与意笔花鸟笔墨较短长,是有相当难度的。或者说,这是一个不对称的比较。不过,密体花鸟的新范式已经出现,其愈趋完美只是有待时日而已。

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——摘自·林木《现代密体花鸟画新范式 ──读孙林的密体花鸟画》。

1. 闹春、(96×180cm)、纸.水墨、孙林

2. 春天的卡龙沟(96×180cm)纸.水墨、孙林

3.幽谷传音(123×246cm)纸、水墨、孙林

4、海螺沟之秋(96×180cm)、纸.水墨、孙林

  孙林这一大批充满视觉张力与动人心魄的水墨花鸟画近作,是他十数年深入巴山蜀水、西南边陲山野与原始森林采风写生,积累了极多自然与生活中的、具体生动的花鸟画素材创作而出的。……经过多年沉思后,孙林认为勉强可用“复杂化”概括之,在高妙的艺术作品面前,语言、文字总是显得那么贫乏。《易传》云:“子曰:‘书不尽言,言不尽意。’然则圣人之意,其不可见乎?子曰:‘圣人立象以尽意’。”其孙林近作之谓乎?那么,什么是“复杂化”?孙林说:“‘复杂’一词在词典里的意思是多而杂。我所强调的‘复杂化’不是将学习方法和绘制过程‘复杂化’,而是把花鸟画创作题材、构图样式、表现手段等‘复杂化’,繁复但层次分明、庞杂却又乱中有序,旨在追求丰富、多变。转化到画面上就是呈现出‘饱满’、‘交错’、‘深邃’的视觉张力,使花鸟画既有传统中国画的笔墨意韵,又具有极强的当代性。”显然,如果没有多年的深思与勤苦实践,是很难说出这番话的,而实际上,这番话也是解读孙林近作的提纲。

  孙林试图以“复杂化”来超越套路化、流俗化,构建一种将语言的丰富性与图式的整一性、技巧的精到性与意趣的生动性有机统一的花鸟画模式。无疑,他的探索与创新,已取得令人瞩目的成效,给人以深刻的启迪性。愿孙林锲而不舍地在花鸟画创作上有新的突围。

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——摘自·黄宗贤《工写交辉 相映成趣——读孙林水墨花鸟画近作》原载于《荣宝斋》2012.2期

5. 林中印象(67×135cm)、纸.水墨、孙林

6. .细语声声123cm182cm,孙林

7. 玉兰花(66×45cm)、纸.水墨、孙林

8. 春之声(165×200cm)纸.水墨、孙林

9. 三月花(96×180cm)、纸.水墨、孙林

10. 溪涧(96×180cm)、纸.水墨、孙林

  孙林的水墨花鸟画在四川乃至全国独此一家,其独特在于作品图式的新颖和笔墨方式的原创性。在表现风格上,亦工亦意,画面满密,纯水墨手法。艺境上,清新淡雅,于野逸中见恬美。以水墨营构如此繁复的形象结构,将自然一隅表现得如此之充分,须有高超的技术手段,这种以繁制胜的手法在观者看来真是有极限的技术难度。

  孙林的画致广大、尽精微,在作品中体现出浓浓的生活情趣。他所画的一花一木、一鸟一禽往往蕴藉着工笔的严谨,写意的灵动,在纷繁与热闹的氛围中,不失浪漫的情愫,营造了生命与自然的和谐之境。

  孙林从来凭他的聪明,兴趣和执傲画画,他自信于他的感觉,相信自已的眼睛。他不是出自国画哪一路、哪一家便不去生搬硬套传统笔墨,也不在乎那些虚玄的笔墨说辞,而是整合他全部的绘画能力,和对传统笔墨表现效果作观察,分析,并以个人的理解去进行为我所用的技法尝试,所以他的画是以一种有些另类的方式出现在观众面前——孙氏新水墨花鸟。

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——摘自·唐允明《赏画识孙林》

11. 水禽写生(34cm×136cm)纸本.彩墨,孙林

12. 青青小河(66×132cm)、纸.重彩,孙林

13. 晨(95×155cm)、纸.重彩,孙林

14. 青衣江畔(220×180cm)、纸.水墨、孙林

15:树林之二(67×135cm)、纸.水墨、孙林

16:山涧之一(67×135cm)、纸.水墨、孙林

17.山涧之三(96×180cm)、纸.水墨、孙林

18.水禽图(96×180cm)、纸.水墨、孙林

19.秋溪野趣图 (248cm×134cm)纸.水墨、孙林

20.乌江之畔(96×180cm)、纸.水墨、孙林

21.冬曰小景(66×132cm)、纸.水罢、孙林;

22.山涧之五(96×180cm)、纸.水墨、孙林;

23.家(211×176cm)、纸.水墨,孙林

作者简介

  孙林,1963年生于重庆涪陵。1986年毕业于四川美术学院。现为四川大学艺术学院绘画系主任、教授,中国美术家协会会员,四川省美术家协会中国画艺术委员会委员、四川省花鸟画会副会长。作品几十件次参加全国、全省、海外的美术作品展览并获奖,多件作品被中国美术馆、四川美术馆等收藏。

  80、90年代孙林教授与本编在老家涪陵时常有来往,他家最开始住在涪陵八角井对面的电影公司内,我经常去他家串门,当时他的工作室在一楼,家住在楼上,他从四川美院版画系毕业后,很少刻版画,爱上了中国画,记得在80年代末,他家里养了几只鸽子,他以此为题材创作了《双鸽》(又名《晴》)获四川省美展金龙奖,还为此评为涪陵地区十大杰出青年之一,后来调来四川大学艺术学院后,偶尔在他家见面(此时已经搬到涪陵黎明路文化局的家属楼)。他父亲孙家群是涪陵鸟江画院的创办者,母亲张阿姨是涪陵九中历史老师,有一个妹妹。记得1986年我去四川美院考雕塑系时(后因文化成绩太差无缘美院系统学习),常与他一起玩,我们一起到当时的西师去见傅余,当时傅余身上饭菜票不足,找来一个女同学拿了一些饭菜票我们一同去吃伙食,从此孙林与这女同学好上了,后来是否结婚我忘记了。孙林调到成都后我去成都出差见过几次孙林教授,他是一个低调的艺术家。。。。。。(徐之腾)

主要图文来自:四川大学艺术学院 公众号



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