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嘉德四季第56期:齐白石《归渔图》赏析

时间:2020-7-5 16:07:13  来源:雅昌发布

  为响应政府相关管理部门的紧急通知,为保障每一位客户朋友和员工的身体健康,嘉德四季第56期拍卖会延期举行。本期拍卖会准备充分,拍品琳琅满目。在延期的日子里,我们将继续呈现精彩的四季拍品,力求带给大家更深刻的艺术体验,帮助您为举槌时刻做足功课。 

  一切只为了最值得的等待。

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  在齐白石的绘画作品中,画面构图雷同的有很多,这类作品大多是人物题材,基本都是以同一张画稿为底本而作,如北京画院现藏的多幅《老当益壮》就是非常典型的例子。除此之外,尚有“抱儿妇”、“刘海戏蟾”、“却饮图”等作品。

  本期《名家墨缘》专场中,我们一起来赏析这件齐白石的《归渔图》作品。

  Lot 426
  齐白石 归渔图
  纸本 立轴
  135×33 cm
  题识:
  不愁未有明朝米,穷恐空篮征税时。
  白石山翁改旧稿并题旧句。
  RMB 450,000-650,000

  此幅“渔翁”题材,齐白石早年屡屡写之,他曾有诗曰:“昨日为人画钓翁,今朝依样又求侬。老年最肯如人意,幅幅雷同不厌同。”1928年端午,齐白石出版了平生第一本画册,在此画册中就有一幅极其类似之作(参考图1),画面题诗为:“江滔滔,山巍巍。故乡虽好不容归。风斜斜,雨霏霏,此翁又欲之何处?流水桃源今已非。白石造稿画此第二回,诗亦重题。”此幅未署年款,应非初画,时间不晚于1928年5月。北京画院现藏一本(参考图2),不同之处是没有画鱼竿,落款为:“戊辰二月卅日为厂肆造稿。此外,在王方宇旧藏的齐白石作品中,也有一幅《渔翁图》(参考图3),画面与此幅十分接近且题诗一致。此诗文见于《白石诗草二集(一九三三年自订本)》篇三,句尾所录“桃源在,人民非”,略异。

参考图1

  参考图2

参考图3

  对于齐白石的《渔翁图》,启功先生曾有回忆说:“一次我看到先生正在作画,画一个渔翁,手提竹篮,肩荷钓竿,身披蓑衣,头戴箬笠,赤着脚,站在那里,原是先生常画的一幅稿本。那天先生铺开纸,拿起炭条,向纸上仔细端画去。我当时的感想正和初见先生刻印时一样,惊讶的是先生画笔那样毫无拘束,造形又那么不求形似,满以为临纸都是信手一挥,没想到起草时,却是如此精心......。”其实,齐白石的很多人物画作品,都是像启功先生所描述的那样,在挥毫之前先以炭条把画稿誊到宣纸之上,运笔时,又非依照炭条亦步亦趋地描摹。所以,他构图近似的人物画既雷同又不同,绝非千篇一律地重复,而是幅幅有变化。

  参考图4

  此幅题诗“不愁未有明朝米,窃恐空篮征税时”。画面上,渔翁身披蓑衣赤脚而立。右手拿一鱼竿,头戴硕大斗笠。左手拎着空空的渔篓,因为河水干涸,渔翁打不到鱼。他愁的不是明天没有米下厨而是要缴篮子的赋税。画中渔翁虽竹笠掩脸,神情未睹,观此题诗,我们却能想象出渔翁那一脸的的无奈。这种对赋税的恐惧,却又不敢表露愤怒之情,跃然纸上。观赏此画,不禁令人想起苛政猛于虎!这是白石老人对旧社会官吏压榨百姓的无情讽刺,也是对贫苦百姓的深切同情。相同题诗作品的还有中国美术馆收藏的一本《渔翁图》(参考图4),画面所题诗句中“米”字改为“酒”字,这也是齐白石经常改动诗句的习惯所为。

参考图5

  1929年春三月,齐白石为女弟子李白珩也画了一幅《渔翁图》(参考图5),也与本幅出于同一画稿,其落款为:“......齐璜再四旧样。”可见,此幅渔翁图之画稿一而再、再而三、三而四地被反复被使用,一方面表明了作者对于自身创作的充分自信,同时,也表明了画家对这一造稿的由衷偏爱。

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