【画家简介】

　　王成功，男，祖籍安徽濉溪人，出生在新疆昌吉，现居北京。上个世纪六十年代人，民革党员。

　　历任安徽省美术家协会副秘书长，民革中央画院第一届理事，中国画艺术创作院画家，安徽中山画院副院长，政协淮北市第六届、第七委员会委员。中国妈祖书画院副秘书长，安徽省中国画学会理事，安徽省工商业企业家艺术家联谊会常务理事，中国琉璃厂画院理事，安徽省徽商发展促进会副会长。

　　多次参加中美协，民革中央画院，全国文联等大型展览及获奖。

美的遇见

文/陈晓旗

　　我轻易不落笔，虽无古圣先贤经纶满腹，纵横捭阖的神功附体，却也染上了言而不记，述而不作的怪癖嗜好，轻易不肯为文，更不会无聊到没事给人写评论。并非守身如玉，惜墨如金。一则因为慵懒懈怠，二则因为恐惧，深怕道行不深所知有限胡言乱语缪以误人。若下笔干言离意万里地胡说八道和胡诌乱侃，或引经据典赞誉有加的言过其实和文过饰非，在我看来，既对读者不敬，亦对作者无补，更违背写者本心。

　　我深知评论作品是困难的，评论人更是难上加难。因为评论作品，你不仅需要足够的专业理论知识，更需要对作者写作此画时的心境感同身受，处境了如指掌，而我们不可能是别人肚子里的蛔虫，无法见微知著，未卜先知，我们只能揣度，想象，站在一个局外人的角度管中窥豹，以期一得。

　　而这一得之一孔之见，因失之偏颇，难免挂一漏万，变成盲人摸象，贻笑大方。

　　曾经我很喜欢评价别人，也喜欢对别人的作品说三道四，现在已经不喜欢了。因为社会是动态的，每天都在发生变化；而作品每次看都有不一样的体会，昨日之是变今日之非，昨日之非成今日之是。我变得懒言少语，我变得无法诉说。读的书越多，越觉得自己坐井观天，甚为无知。

　　我也失去了对生活的激情，对万头攒动、火树银花甚为厌烦，对热闹喷天、对酒高歌心生抵触，此时的心境正如木心在《赴亚当斯格前夕》中所写：“我已经变得，当别人相对调笑似戏，我枯坐一侧，不生嫉妒。现在变得，街头，有谁拥抱我，我茫然不知回抱。”

　　王成功打破了我的习惯，在我波澜不惊的心海砸下了一颗小石，引出我深埋心底的阵阵涟漪，重新点燃了我对生命的热情之火。

　　王成功前些日北上回京，顺路到黄山造访，我也理所当然尽地主之谊慨然相陪。我们逛老街，游黎阳，走塔川，下南屏，开启赏秋看景之旅。

　　我以为我也脱不了常人划定的上车睡觉下车拍照的剧情安排，没成想整个行程，我们竟然连迷糊一下都没有，一直谈，一直谈。成功话不多，喜欢倾听，也善于引出话题，我就像那一湖春水在他的轻击缓拍下，心潮起伏，思绪万千。期间每有惊世骇俗之语喷饭而出，虽不及精妙绝伦，妙语连珠，亦可称酣畅淋漓，大快朵颐。跟王成功在一起，我突然变得很能说，也肯说。得他鼓励，我仿佛自己变成风流倜傥、才华横溢的藩安子健，滔滔不绝，没有停歇。王成功竟有这般力量，让波澜不惊的我激情彭拜，重放荣光，焕发青春神采，找回那个迷失许久的自信满满。

　　王成功去过很多地方，定居淮北合肥北京，但他最钟情的还是皖南，那徽风皖韵的徽州大地，这里的一砖一瓦，一草一木，时时萦绕在他的心田，幻化出血液里的情，笔底下的爱，心中的梦。他年轻时独自一人，深入皖南乡间地头，足迹遍布徽州的大街小巷。他长时间在皖南写生，对皖南各地风土人情如数家珍，比我这个老徽州还徽州。

　　在塔川，王成功说，江南的秋景虽比不上北方的浓烈得味，但别有风情。江南的秋，只能叫浅秋。江南没有深秋，不管是初秋，还是晚秋，只能感觉到一点点的秋意。在绿叶丛中，间或出现些许的微黄，那就是秋色了。比起北方浓烈的色彩，江南的秋，淡雅含羞，温婉不夸张。北方的秋，如浓妆艳抹珠光宝气，一经出场，就惊艳四方；南方的秋，像万绿丛中一丝点缀，不细心观察，你很难发现她眉宇间淡淡的情愫，妩媚又忧伤。

　　流连南屏的小巷，王成功很细心。一个雕花，一堵马头墙，一块青石板，他都会驻足观看，细细品味。他说，这些古老的房子，虽颓废破败，但她承载了历史的记忆，古朴，厚重，深沉，历史的风吹日晒在其中留下了浓墨重彩，是先人巧夺天工的心血结晶，是不可多得的艺术瑰宝。

　　翌日，成功在寒舍作画，给我讲述了很多他创作的细节和体悟。他说，别人画画，我是写画。每每作画，必成竹在胸，谋局成篇而后下笔，下笔则一气呵成，一挥而就。

　　我观王成功的笔法，有时如风亦如电，有时如歌亦如诗。他很好地把握住通篇的节奏，该急则急，能缓则缓。急切处，挥毫铺墨走笔如泼；舒缓处，小桥流水百曲千回。他的画，既有古之士大夫淡泊名利超然物外的傲然风骨，亦有活色生香满目华章的今人气息。画中有诗，画中有歌。通篇渲染的是诗的意境，在似像非像中让人浮想联翩。他的线条，笔走龙蛇，流畅自然；亦如五色音谱，奇妙组合即成动人乐章。阅之画，望高山流水，花团锦簇，仿佛在聆听世纪的交响。时而高歌猛进，振聋发聩；时而浅吟低回，余音绕梁。

　　王成功善于倾听，无论你说什么，他都微微点头。你赞赏他，他浅笑不语；你批评他，他愠而不怒。

　　他的心是细腻的，也是敏感的，偶有刺激就心潮起伏，思绪万千；他的心是敞开的，透明的，大到心中所欲，小到偶有波折，都愿意与人诉说分享；他的心是宽广的，包容的，纵惊涛骇岸，也面不改色，意定神闲。他认为，心情就像衣服，脏了拿去洗洗，晒晒，清透随之而至，阳光自然蔓延开来。

　　人生如逆旅，我也是行人；不怕千万人阻挡，只怕你自己投降。王成功说，我愿以一朵花的姿态行走世间，看得清世间繁杂，却不在心中留下痕迹。花开成景，花落成诗。

　　如果一个人不能让自己变成美好事物，那他又有什么资格去追求至善至美的艺术呢？王成功就是这样做的，他不仅让自己成为艺术家，更成为艺术本身，这就是他一直倡导并身体力行的唯美精神。苏轼说：“古来画师非俗士，妙想实与诗同出。”诚哉斯言。

　　与王成功在一起，时间过得飞快，短短两天，我们说了太多，但意犹未尽。

　　期待再次的美丽重逢。

　　那拔动心弦的，是月上柳梢的清辉一片；

　　那激励人心的，是沧海无边的浪花一朵；

　　是碰撞，迸发出跌宕起伏的精神狂欢。

　　人在旅途，人在迥途，人在迷途，

　　去寻找，去发现，去遇见

　　那个有趣的灵魂。

　　佛以无心之心静观造化，大地沉砂尽收眼底，

　　人以有用之用争名逐利，纸醉金迷患得患失。

　　来一点高于柴米油盐的品相吧，

　　让我们走进王成功，与艺术邂逅，

　　开启一段忘却一二三四五的精神之旅……

2019年11月15日于得闲楼

超以象外，得其环中

——王成功山水画赏析

吴溟

　　超凡脱俗、含蓄空灵的意境美，是中国画的最高意境，就是画家通过描绘景物表达思想感情所形成的艺术境界。它能使欣赏者通过联想产生共鸣，思想感情受到感染。绘画是否具有意境，这是作品成功与否的重要因素。王成功的山水画，除了在表现技巧方面有独到之处外，耐人寻味的意境美也是他的作品能在当下艺苑独树一帜的原因。王成功的山水画结构严谨、意境清新、内涵丰实，个性突出、朴秀兼全、畅涩相映、笔墨姿肆放浪。群山的雄伟、草木的幽情快意、流云的潇洒俊逸、阡陌的内蕴生机，西南山岳的沉厚质朴，江南水乡的空灵淡远，笔墨与色彩之间常常闪烁着诗意。不仅能处理远近高低比例关系，而且他的画对表现空间也有更高境界。把客观与主观结合，把景和情结合，产生“胸中丘壑”“意境”，追求笔墨变化，通过虚与实的对比使画的空间更宽阔，更丰富。这些看法给山水画对待空间的认识开拓了新的蹊径。以表现出山石、树木为内容的山水画，在空间表现方面，如在很小的画面上画山水，能够达到“咫尺之内，便觉万里之遙”的艺术效果，表现技巧达到了惊人效果。

　　山水画对空间的认识，不局限于客观空间，同时还存在“胸中丘壑”的主观空间问题，常用的处理表现主观空间的方法，远近关系，强调感觉，强调虚实，远景拉近，近景推远，虚实对比，达到空间塑造。 “不问收获，但问耕耘”，在长期艺术实践中，王成功以营造、构筑大美境界为目标，完善着从山水到境界的课题。显然，这是一个不断走进自然，不断融入自然的提升过程，在这个过程中，画家及其艺术受的砥砺和磨练，领悟了“出入穷奇，纵横逸笔，力遵韵雅，雅迈施伦”的奥秘与道理，渐入佳境，在他的作品中漾溢着“体韵遵举，风采飘然”的品格、气韵。在“似与不似之间”，在“有意无意之间”，在“若离若即之中”，王成功定位了自己艺术的出发点，笔墨在结构、形态上都体现为一种从容自然、行云流水般的含蓄与隽永的情致与意味。在线的抒写中，画家运用了多年的涵养与修炼，使笔、线在运动中，不愠不火，不急不躁，游刃有余，舒徐展转，一任自然；长线、短线与皴擦点染皆恰到好处，分寸得体，在转折、顿挫中完成了山水意象的架构，漾溢着生命感的律动与节奏；墨色的运用，使线与墨互为补充，在相生相克的互动中，从山水情貌转向艺术本体的形式意味与笔墨语言的展示与表达，这是一种大美精神的投影，也是人格、性情、精神和生命意识的象征，墨色的干湿浓淡变化与幻觉在画面中的呈现，在淡雅、恬静中焕发出清新、简淡、潇洒的韵致，焕发出书卷气，山林气和水墨韵致。其空灵、朦胧、恍惚与氤氲，及其“离形得似”的手法，使作品直接大美境界的高度、广度和深度，达到“近而不浮，远而不尽”的韵外之致的审美效果。王成功选择了脚踏实地，不尚空谈的艺术之路，在自己的山水画中融入了自己的人生理想与艺术理想，在融摄外界与内界、物质与精神、形而下与形而上之中，发现天人合一之大美，发现自我胸襟与情怀，用以表现一种高山流水、远天远地的郁勃之气和生生不息的感性生动的生命形式与活力。惟其如此，他的艺术才能“豪情远致”，才能骨气内在，才能了无挂碍，而大气磅礴，大美憾人。采百家之众长，集古今之神韵。真实灵动、形神兼备，功夫在诗外，精神在画中，天道酬勤、永无止境，祝他在成功的路上不断攀登新的高峰。

丁酉仲秋作于天籁轩

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