东周四山纹铜镜 洛阳博物馆藏

　　共呈现河南多家博物馆机构珍藏精品铜镜114件，其中部分系首次向公众展示

　　近日，“炼冶铜华——中国古代铜镜展”亮相上海市奉贤博物馆，共展出河南多家博物馆机构珍藏的114枚历代精品铜镜，其中一部分系首次向公众展示。

　　铜镜是古代人类日常生活中不可缺少的器物。中国铜镜在生活中使用，最早考古资料出现在距今约4000年前后的齐家文化遗址中。古人制镜既注重实用性，又兼具美观性，镜面光亮可以照容，背面纹饰赏心悦目。不同的时代制作工艺和纹饰有所不同，在悠久的历史中为后人留下各式各样的铜镜。此次展览以时代为轴线，展品时间跨度自东周至民国两千多年，包含洛阳博物馆、安阳博物馆、洛阳市文物考古研究院、三门峡市博物馆等单位馆藏品。

　　在“东周至战国时期的铜镜”部分，共展出4件铜镜。先秦时期拥有青铜器制作和发展的鼎盛阶段，从现有资料来看，铜镜出土遍及多个省份，制作精美，类型丰富，有素镜类、山字镜类、蟠螭纹镜类、禽兽纹镜类等。如此次展出的战国透雕龙凤纹铜方镜颇为引人瞩目，是洛阳博物馆的藏品。该镜长11.2、宽11、厚0.4厘米。据专家介绍，该铜镜纹样以透雕和不透雕分为内外两个区域。内区的主题纹样是四只弓身、尾呈S状的龙凤纹，其张口做前伸状，尾与外区相连。铜镜上的纹样较为粗犷，与战国时期流行的纹样风格相同。作为战国时期出现的铜镜，透雕镜在历史上流传时间较短，到两汉时期已基本绝迹，是中国铜镜中的瑰宝。

　　汉代是我国铜镜发展的重要时期，出土数量之大，几乎无有能与之匹敌的时代。在制作形式和艺术表现手法上也有了很大的发展，生产商品化程度加深，使用更普及更生活化。此次展览“汉代的铜镜”部分，共展出40件铜镜，包括汉代七乳四神镜、新莽时期四兽规矩纹铜镜、西汉清白连弧镜等。

　　三国两晋南北朝时期，由于社会的动荡，延续东汉晚期制镜手工业衰落的状态。直至北朝晚期，铜镜制作开始有了新的迹象。出现的新镜型不多，主要沿袭汉镜的样式。这时铜镜的种类不多，类型集中，创新极少，神兽镜、铭文镜、四叶纹镜等类型的铜镜居多。在“三国两晋南北朝时期的铜镜”单元，就将有包括三国时期四叶鸾凤铜镜在内的9件珍品呈现。

　　隋唐是中国铜镜继汉代之后又一个大发展时期。这一时期，铜镜镜背装饰手法一改汉代铜镜偏重的神话模式，注重自由写实或故事模式。尤其是唐高宗以后，铜镜装饰出现新形式、新题材、新风格，并发展成熟。装饰形式多样，自由活泼，装饰纹样更显得雍容华贵、格调优雅、丰满柔和。至晚唐、五代时期，铜镜制作急剧衰退，无论造型、纹饰、技法都与前一时期迥然不同，完全失去了盛唐铜镜富丽堂皇、千姿百态的风格，主题纹样简单粗放，盛行含有宗教趣旨的纹饰。在展览“隋唐时期的铜镜”单元，将呈现唐代银壳鎏金菱花铜镜、唐代双鹊盘龙月宫镜以及唐代雀绕花枝铜镜等26件精品。

　　宋代以后的铜镜已全无盛唐气象，成为中国铜镜走向衰落的开始。宋代铜镜一般胎质较薄，纹饰的表现手法多采用细致入微的细线浅雕；金代铜镜虽有不少模仿汉唐宋铜镜，亦有精致之作，但铸造技艺相对较为笨重粗糙；元以后，铜镜制作更加粗略，至明代多以素面或加吉语为纹的铜镜，其后逐渐被玻璃镜取代。在此次展出的“宋代以后的铜镜”单元就展示了35件铜镜，其中不乏宋代亚字形花草铜镜、金代菱花形双鱼铜镜等精品。据悉，此次展览将持续到12月5日。

西汉清白连弧镜 洛阳市文物考古研究院藏

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