董其昌《松杉茆堂图》手卷 水墨纸本 26×146cm

　　[北京保利]百代标程——从宋人至金农

　　2019年6月3日晚，北京保利2019年春拍“百代标程——从宋人至金农”在北京四季酒店举槌，本场共7件精品上拍，其中《石渠宝笈》著录，清宫旧藏董其昌《松杉茆堂图》以咨询形式上拍，5000万元起拍，5900万元落槌，加佣金最终以6785万元成交，为董其昌个人拍卖纪录第二名。

　　自1610年起至1621年止的十余年间，董其昌一直处于归隐山林的状态。大部分原因在于明末政治斗争的复杂而残酷，比如“万历三大案”的牵涉，被卷入了东林党与齐、楚、浙三个党派互相争斗之中。在而后的数年中，董其昌在悠游、谈禅、艺术创作中安然自得，在“以画为寄”和“以画为乐”并以“参禅”的互相融合中，使得董其昌在艺术创作中增添了自信。政治的抱负与退隐的诱惑总归是其主题，而书与画则是融合一切差异的调和剂。这是认识董其昌的一把钥匙。

　　万历十五年（1617），董其昌为蒋道枢作《高逸图》，董其昌自题：“冈岚屈曲径交加，新作茆堂窄亦佳。手种松杉皆老大，经年不踏县门街”，自跋：“道枢载松醪一斛，与余同泛荆溪，舟中写此纪兴。玄宰又题。”可知，董其昌与蒋道枢载酒畅游，有怡然自得之状。本作《疏林茆堂卷》题诗与《高逸图》题诗有一字之别，即“门”与“前”之差。类似的，台北故宫博物院藏董其昌于天启元年（1621）所作《松杉茆堂图》轴，诗题为“烟岚屈曲树交加，新作茆堂窄亦佳。手种松杉皆老大，经年不踏县门街”，也有三字差别。尽管略有不同，但仍不损董其昌原诗本意，“新作茆堂窄亦佳”，“经年不踏县前（门）街”，应该是指他乐于享受归隐生活，不愿再入仕途。

　　董其昌 1617年作 高逸图 北京故宫博物院藏

　　在1617年创作的《高逸图》中，干净整洁的画面是董其昌淡墨干笔塑造的世界，比较纯粹的中锋勾皴，不会有拖泥带水的浑浊感，偶尔学倪云林折带皴会增加整个画面的硬度和活泼感，复线的使用和起落于笔尖的苔点，会让整个画面质感丰富，如临其境。如果说“情绪是艺术创作的源动力”，不时而露出悲观伤感的情绪，酒逢知己的喜悦，“经年不踏县前街”，与其说是对隐居的向往和欣喜，不如说是去掉无奈和牵挂的及时行乐。

　　山石画法比较

　　图左取自于上海博物馆藏 董其昌 1618年作《书画册》局部

　　图右取自于本卷局部

　　树法比较

　　上图 取自于上海博物馆藏 董其昌 1618年作《书画册》局部

　　下图 取自于本卷局部

　　款字比较

　　图左取自于上海博物馆藏 董其昌 1618年作《书画册》局部

　　图右取自于本卷局部

　　类似于《高逸图》的绘制风格，董其昌创作于1618年的一套册页，即《书画册》，现藏于上海博物馆，画面整洁，用笔峻利果断，线条富有弹性和质感，其各色杂树画法、山石勾皴、坡陂款字都与本卷《松杉茆堂图》卷较为接近；而本卷相比较前两者，用线于爽利中更加松弛和自然，充满柔和和自信，或许是因为绘制手卷的原因，墨线的完整性和连贯性加强，在处理整和碎的山石陂陀画法中，更加突出了统一性，从而整体显得典雅绝俗，不染烟火气息。

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