2019春嘉德古代书画日场将以“清风明月居所藏西泠八家画作”专题领衔。“西泠八家”所代表的“浙派”印学，是艺术成就最高，影响最为深远的篆刻流派之一。而身处学术鼎盛的乾嘉时代，八家于印学之外，同时也是金石学、诗文书画皆有所成就的通才。论及“西泠八家”的绘画，既有对传统画风的承续，又在学术引导之下，走上“金石入画”的发展道路，并对其后赵之谦、吴昌硕为代表的“海上画派”有直接的启发作用。但因八家画作传世量有限，故而专题收藏极为不易，也愈加突显本次专题拍卖之难得。

　　本辑“清风明月居所藏西泠八家画作”专题将呈献八家中黄易、奚冈、陈鸿寿、赵之琛、钱松画作计十九件，不仅展现八家在印学领域之外的艺术成就，更借此管窥乾嘉学术昌盛、画学变革的大时代，金石、鉴赏、篆刻、书法与绘画的交相辉映。

　　专题中黄易赠金石友印鸿纬《书画册》、戴熙旧藏奚冈《山水廿四帧册》、钱松清奇绝俗《梅花册》，陈文述题跋、潘曾莹旧藏陈鸿寿《花卉册》以及赵之琛金石趣味之《灵石图》轴等，堪为各家之代表画作。“清风明月居”主人以学术线索建构个人收藏体系之思路，择精而藏的收藏品位，以及经年搜求积累的坚持与坚守，亦为市场新晋藏家提供可资参考的古书画收藏案例。

　　黄易（1744-1802），字大易，号小松。乾嘉时期重要的金石考古家与艺术家，多才多艺。既做官，精究河防事宜。又为学，博及群书，擅金石考据。还从艺，工篆刻，有“丁敬后一人”之誉。擅书，隶书奇古，与邓石如、桂馥、伊秉绶有“乾嘉八隶”之目。亦能画，山水花卉皆简淡隽逸，翁方纲等极称之。所作《访碑图》最为世人所重。

　　黄易（1744-1802） 书画册

　　乾隆癸丑（1793年）作

　　23.3×32.8 cm×7

　　钤印：小蓬莱阁、小松、江南春、金石癖、易、黄小松、黄、黄易之印、小松（2、5、6、7、8印参见《中国书画家印鉴款识·黄易》9、6、17、25、20印，1137页）

　　鉴藏印：谷孙秘笈、隽文掌记、既勤过眼、韵湖假观、七芗经眼、保家印氏、虞琴心赏、康祚、月印万川、张氏收藏、康祚印、虞琴秘笈、固始张氏镜菡榭印、改阿寿、调生珍赏、楙花盦、简盦珍弆、谷孙秘笈、叔孺借看、瓶斋曾观、病鹤、凌霞印信

　　说明：1.上款“庚实”即印鸿纬(1755-1808)，上海宝山人。祖父印光任乃澳门首任同知。嘉庆元年(1796)举孝廉方正，好古，富收藏，工诗。著有《石唯庵诗钞》。子康祚承其家学，著作蔚然。

　　2. 是册曾经印鸿纬、叶廷琯(1791-？)、张仁黼（1848-1908）、蒋祖诒(1902-1973)递藏。

　　3. 袁励准（1876-1935）、谭泽闿（1889-1948）题签条。

　　黄易《书画册》七帧，涵括：篆书“听松”、临唐子畏山水、仿汪巢林梅花、临《成阳灵台碑》、临《七姬权厝志》二页，及临翁方纲《题〈七姬志〉拓本诗》。

　　是册乃黄易济宁任上寄赠金石友印鸿纬（庚实）。印鸿纬（1755-1808），上海宝山人。宝山县印氏三世显宦，是清中叶上海地区新兴的名门望族。鸿纬工诗、好古，富收藏。黄小松此册题识中以“偷闲弄笔，不能竟册”深感遗憾，只待“他年乡中握手，放棹石湖烟水间，续成全璧也”！可证二人之交谊。然仅此七页，黄小松平生妙诣已见一斑。

　　（一）听松。无锡惠山寺殿前石床侧有此二篆，相传是唐李阳冰笔。家有拓本失而复得。王虚舟《竹云题跋》云：篆右有楷字十数行不可不见。仰藉庚实兄成此古缘也。秋庵黄易。

　　（二）东崦荷花西崦菱，小船丝网大船罾。侬家罨画溪边住，借问渠能到未曾。乾隆癸丑九月，得唐子畏山水小帧，易临。

　　（三）梅花如月月如人。小松学汪巢林法。

　　（四）汉建宁五年《成阳灵台碑》宋拓本得于泰安聂氏。

　　（五）-（六）《七姬权厝志》（文略）。右《七姬权厝志》拓本，传世最少。闻乡中丁敬身先生有一本，今归赵晋斋矣。吴门徐理堂惠余一本，是停云馆旧物。癸丑晚秋临于竹窗下。散花滩上人黄易。

　　（七）录翁方纲《题〈七姬志〉拓本诗》（文略）。此翁阁学覃溪《题〈七姬志〉拓本诗》，黄易录于济宁官署之秋影行庵，寄庚实二兄清赏。偷闲弄笔，不能竟册。俟他年乡中握手，放棹石湖烟水间，续成全璧也。

　　是册于印鸿纬之后，又经叶廷琯、张仁黼、蒋谷孙递藏。

　　印鸿纬之子印康祚与苏州文人叶廷琯交好，黄易此册于道光年间归叶氏所藏。

　　叶廷琯(1791-？) ，字紫阳，号调生。同治初年举孝廉方正，辞不就。工诗文，善铁笔画。著有《鸥陂渔话》、《楙花盦诗》等。册中所见“调生珍赏”、“楙花盦”即为其藏印。叶氏宝爱此册，亦延请友人韩崇、程庭鹭、诗僧觉阿、俞岳于册后题跋。

　　由“简盦珍弆”可知是册清末归收藏家张仁黼所藏。

　　张仁黼（1848-1908），河南固始人。历官顺天府尹，都察院左副都御史，兵、学、工、法、吏等部侍郎，大理寺卿。家居时，出所藏书九千余卷谋建诂经精舍。著有《简庵文集》。

　　张仁黼河南固始同乡，晚清收藏家张镜菡亦曾获观是册，有“固始张氏镜菡榭印”。

　　“谷孙秘笈”为民国收藏家蒋祖诒藏印。

　　蒋祖诒(1902-1973)，字谷孙,号显堂,室名思适斋、密韵楼。早年从学王国维专研古籍。精版本目录之学，于宋元善本，到手便知真赝。更于宋拓汉唐之碑帖最为精鉴，古器物及书画，亦善鉴赏。

　　后页：（一）韩崇（1783－1860）、程庭鹭（1796-1858）、诗僧觉阿（道光间）、俞岳（1791-1864）四家为“调生”叶廷琯题跋。

　　后页：（二）夏敬观（1875-1953）为蒋谷孙题《调寄一萼红》。

　　密韵楼主人蒋谷孙于1930年购黄易是册于京师，同年还在京师娶当时北方名妓四大金刚之一名“红萼”者为妾，后更名汪隽文。（见陈巨来《安持人物琐忆》“记蒋密韵后人”一章。嘉德2017春LOT1068吴湖帆《山村清斋图》即画赠汪隽文）1930年，蒋谷孙携此册与汪氏一同归上海，故册中载有汪隽文与蒋谷孙二人藏印。七年后汪隽文过世，蒋谷孙遂属夏敬观于册后题写《调寄一萼红》，亦是一段艺林掌故。

　　奚冈（1746－1803），原名钢，字铁生、纯章，号萝龛、蝶野子，别号鹤渚生、蒙泉外史、蒙道士、奚道士、散木居士、冬花庵主，安徽歙县人，后居浙江杭州。其性僻介，不应科举，终生不仕。精于篆刻，刻印尊崇秦汉，摒弃妍巧，“拙中求放，方中求圆”，开创了浙派阳刚一路。工书，四体皆精。善山水、花卉，为“浙中画家巨擘”。

　　本专题将呈现多件奚冈精彩画作，以《山水廿四帧册》与《花卉册》领衔。

　　《山水廿四帧册》为水墨绢本，作于1787年。奚冈拟米氏、倪瓒、吴镇、黄公望、王绂、程嘉燧、唐六如、董其昌等诸家画意，成此廿四帧，内容极丰富，构图又绝无重复，奚冈于山水一科之领悟、通融、造诣尽汇于此册。

　　是册曾经戴熙收藏。戴熙虽未得奚冈亲授，但曾于其所摹奚冈一册山水之后题及：“小子生晚，幼年瞻望逡巡，毎深景慕”，追慕之情溢于言表。本册自是戴熙宝爱之物，有题签“蒙泉妙迹，醇士珍玩”可证。册后亦有戴熙族孙戴兆春题跋，细述此册递藏之经过，实属难得。

　　奚冈 （1746-1803） 山水廿四帧

　　水墨 绢本

　　册页（二十四开）

　　乾隆丁未（1787年）作

　　23.5×28 cm×24

　　钤印：蒙泉外史（五次）、奚冈（九次）、铁生（七次）、奚九（五次）、奚冈之印（三次）、古水、铁生、古水、散木居士（参见《中国书画家印鉴款识?奚冈》4、8、1、2、17、10、16、3、5印，779页）

　　说明：是册经戴熙（1801-1860）旧藏并题签。另，戴熙族孙戴兆春题于后页。

　　部分册页

　　奚冈 （1746-1803） 富春大岭图

　　水墨绢本 立轴

　　乙卯（1795年）作

　　81×101 cm

　　钤印：蒙道士、奚冈私印、寒潭鹤影（1、2印参见《中国书画家印鉴款识·奚冈》14、29印，779页）

　　奚冈亦擅花卉，深得恽南田风神。此《花卉册》共十二开，多以恽氏没骨画法所作，古朴绚丽。一开取唐解元笔下嶙峋湖石，而花卉更见放逸雄健，多方折硬笔，有横扫成风的气概。奚冈的花卉对后来者如朱梦庐、赵之琛等都有一定程度的影响。

　　奚冈 （1746-1803） 花卉册

　　设色 纸本

　　册页（十二开）

　　22×28 cm×12

　　钤印：奚冈（十次）、蒙道士（三次）、蒙泉外史（二次）、奚冈之印（二次）（1印参见《中国书画家印鉴款识?奚冈》8印，779页）

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