新疆画家阿童牧经过十多年的思考酝酿，四年的精心创作，近日推出了两件宽幅百米长卷：描写新疆天山南北独特、广博而又丰富多彩的《天山风光赛天下》和展现塔里木河两岸“英雄树”胡杨形象的《大漠胡杨英雄图》 。“我终于可以放松一下了。 ”完成画作时，阿童牧长长地舒口气。

　　 《天山风光赛天下》百米长卷由53张八尺整张的新疆山水画组成，长一百多米，宽1 . 3米； 《大漠胡杨英雄图》百米长卷由23张一丈六整张的国画胡杨连缀而成，宽1 . 5米。两幅长卷用笔源自传统但求变创新。天山风貌突兀多变，千峰万仞气势雄奇，亦真亦幻神工鬼斧，辽阔草原的牧笛声里牲畜撒欢，群山竞秀四季分明，绵延疆域千里画廊——果子沟大桥凌空横架，瑶池圣境幽谷回旋，巴州群峰嶙峋参差，壑峦辉映楼兰侧畔……阿童牧描绘出了天山的浑厚俊秀，描绘出了童话世界般的壮美。而他笔下的胡杨长卷，则铮铮铁骨蕴藏肃穆高古，突枝怪出彰显气宇轩昂，百驼百姿穿梭于漠天之间，那顽强的生命里透出英雄豪气，昭示华夏民族历经艰难而雄强。

　　 傲立在大西北的巍巍天山，像巨人一样横亘在新疆的中部，隔开了准噶尔盆地和塔里木盆地。在李白的眼里，天山是这样：“明月出天山，苍茫云海间。长风几万里，吹度玉门关。 ”在骆宾王眼里，天山是这样一幅形象：“忽上天山路，依然想物华。云疑上苑叶，雪似御沟花。行叹戎麾远，坐怜衣带赊。交河浮绝塞，弱水浸流沙……”当代作家碧野的一篇《天山景物记》 ，迷倒了多少20世纪80年代的大学生，使他们毕业后舍下故土和亲人，来到塞外奉献青春与热血。

　　 在阿童牧的笔下，天山是那样的异彩纷呈：绿色的天山，白色的天山，黑色的天山；雪岭云杉覆盖的天山，水草肥美的天山、荒芜狰狞的天山；沟壑纵横、悬崖峭壁、流水潺潺的天山，云雾袅绕的天山；白雪皑皑的苍老天山，百花迎春的年轻天山；牧人的天山，牛和羊、马的天山，丝路骆驼的天山……天山在阿童牧的画眼里，是那样俊秀、神奇、辽阔、博大，从春到夏、从秋到冬，变换着迷人的面孔，幻化着色彩。

　　 在以胡杨为主题的《大漠胡杨英雄图》中，胡杨有着浓绿、淡绿、橙黄、金黄、褐红的颜色，昭示着不同季节的风采。它们或挺立长啸，或扑倒弯曲伸展，或横卧沙漠却似乎意志尚存，可谓“活着一千年不死，死后一千年不倒，倒下一千年不朽” 。

　　 两幅作品从各个角度展示着塞外的美丽与神奇，立体地描绘出新疆山水的外貌与性格。

　　 三十年磨两剑。阿童牧，本名童宏琦。早在上世纪80年代，他就开始绘画生涯，指画、烫烙画、国画……他涉猎广泛；仕女、哈密瓜、葡萄、骆驼、丝绸之路……他用画笔聚焦新疆当地的风土人情。近十几年，童宏琦闭门谢客，独自揣摩陆俨少、赵望云、徐庶之、谢家道等前辈的山水画风，试图寻找自己心中的风景，以自己的笔墨、造型来表达辽阔大西北的自然与人文。他苦心孤诣地进行“新疆山水画”创新实践，笔墨越来越淡定，画作也越来越大气。

　　 他画新疆山水和大漠胡杨，向吴昌硕学习用书法入笔，向黄宾虹学习用积墨画法、焦墨画法，使中国画山水焕然一新。他笔下的天山风景更加沧桑悠然、生机勃勃，胡杨更加雄霸、狂野、沧桑、遒劲，充满了坚韧不拔的精神。辽阔神秘、阳刚壮丽、坚韧豁达，旋律般起伏的新疆大山大水开阔着观者的胸襟，多姿多色的针叶林和偶尔闪现的阔叶林，与风沙、干旱搏斗后伤痕累累的胡杨林，拉开无数宜人的风景画面。在描绘新疆山水风景和大漠胡杨林的两幅百米长卷里，阿童牧偶尔以点点灰色、黄色、黑色、淡红色、淡金色轻彩涂抹骆驼客、牵驼人和骑驼者，给偌大宁静的新疆大山大水和密林带来了一种动感，反衬出草原、森林、大漠的安宁、谧静与幽然。

　　 “我画新疆山水画百米长卷，是为了更好、更系统地展现新疆山河的大美，展现祖国大西北的神奇与壮丽。 ”阿童牧说：“而画大漠胡杨长卷，则是对生存在沙漠深处的胡杨，不畏艰难恶劣环境的一种敬重和礼赞，借胡杨歌颂不屈不挠的英雄精神。 ”

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