元代王蒙的《青卞隐居图》，是中国传统山水画史上，很有影响的一幅作品。董其昌称其：“山樵第一得意山水”，历史上有很多山水画家临摹过此作。我第一次临习此作是2006年，那时只可对画册临写，八开大的画册，已经是很不错的范本了，如此繁复的画面，也只能连估带猜的临写罢了。前几年，我已有高清复制品。又很认真的临习了一遍，由于手上功夫不够，有些地方，也难以为计，只好草草收笔。近两年我与传统山水，特别是对元代的山水画，做了大量的临习和研究。于是又跃跃欲试，想再临习一遍。此次共用时三天，20小时左右，总的来说临写的较为顺利，也颇为满意。为记录这次的研习过程，特作此辑录。

　　随附原作和临习之作，进行逐一比较。让这一不可多得的高水准经典作品，成为我们学习的标杆和追求。

　　这幅画在用笔技巧上，灵活多变，综合了“披麻”、“解索”、“卷云”、“牛毛”等多种皴法，渲染、烘托、积墨和攒点恣意发挥，整幅作品饱满繁复，结构气脉融贯。

　　临习参照作品：

　　王蒙《青卞隐居图》

　　高清原大复制品

　　柳正梅临习

　　王蒙《青卞隐居图》

　　一

　　画面下方的坡岸碎石，以淡墨干笔来勾勒山石轮廓，用细笔短线边勾边皴，写出内部扭转的结构，再用少量淡墨湿染，需数次重复，使石块有湿润宁静之气，以便更好突出前面茂密的树木。

原作（局部）

临摹（局部）

　　二

　　树干用笔，需笔笔中锋，由于树干比较高耸修长，不宜画粗，注意生长结构，用笔顿挫转折与自然流畅相结合，做到气韵生动，才可有自然生长之趣。

原作（局部）

临摹（局部）

　　三

　　为表现树木茂密和山石厚重处，在皴画基本好了之后，加打浓墨攒点，可选择破锋毛笔，把笔毛撑开，下笔肯定而有力，下笔方向要统一，不可杂乱无章，胡乱点攒。

原作（局部）

临摹（局部）

　　四

　　画面的下半段，树木后面的山脉斜坡，需要虚和淡润，多用牛毛皴，先用淡墨干笔画出，再用淡水墨渲染，以突出树木浓密茂盛。

原作（局部）

临摹（局部）

　　五

　　画面的中间部分画的细致繁复，如：涓涓溪流的转折变化，瀑布的留白，较细而透亮，山石也比较细碎，虚和的地方，淡淡数笔，厚重处需浓墨皴写，再施以水墨渲染，要有张有驰，层次分明，这一部分画得好，方可显整幅作品精致的关键。

原作（局部）

临摹（局部）

　　六

　　这个山脉，用解索皴，用笔欢快灵动，皴线多成“8”形交叉，极为精彩，要注意虚实的变化，需要有高超的用笔能力，是炫技的好地方。

原作（局部）

临摹（局部）

　　七

　　画面中上部的岩石，将纵向运笔与横向用笔相结合，勾皴一体，以淡墨干笔皴积，以显似枯而润，达到深秀华滋的笔墨趣味。

原作（局部）

临摹（局部）

　　八

　　画面上部的高山，用卷云皴，披麻皴，线条细致精到。

原作（局部）

临摹（局部）

　　九

　　画面峰顶部的矾头碎石，以留白法处理，轮廓用笔较轻，中侧锋并用，山头用重笔皴出，稍浓墨渲染，和矾头的亮部成対比，在稠密中透出虚灵。

　　此处大部分用笔卷云皴或短披麻皴，皴线弯曲呈弧形。

原作（局部）

临摹（局部）

　　十

　　画面峰顶的右侧竖立的附属山峰，因体势较长，用解索、披麻皴，需拉起长线条，以显山脉的浑厚阔大。

　　墨色上以淡墨渴笔打底，再以稍重墨色的干笔多次叠加，此处的分层细腻而微妙。

原作（局部）

临摹（局部）

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