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王鲁湘深入解读北京保利2018秋拍吴冠中《双燕》

时间:2018-12-6 19:22:06  信息来源:雅昌艺术网

  [北京保利]中国近现代书画夜场

  “江南一直在那里,而吴冠中先生发现了它。”

  —— 王鲁湘

  11月17日,中国国家画院研究员、凤凰卫视主持人王鲁湘为藏家们解读了吴冠中的两幅《双燕》,并称之为双壁之作,是其水墨和油画艺术成就的两个极致。

  吴冠中《双燕》 布面油画 1994年作 69 x 140 cm

  签名:荼 九四

  吴冠中《双燕》 纸本水墨 1988年作 69 x 137 cm

  款识:吴冠中

  钤印:吴冠中印、八十年代

  50年代,前苏联的油画专家来中国指导美院学生时曾断言:江南的题材和风光根本不适合画油画。江南不似欧洲阳光灿烂,常年阴雨绵绵,建筑和植被色彩单调,而天和地几乎是一个灰色。很多油画家在这一带写生时都犯了难,但吴冠中并不认同洋专家的观点,并决心找到适合表现江南的油画语言,所以他从60年代起不断地去江南写生,他一直在找一种感觉:到底什么是江南意象?

吴冠中 《宁波水乡》 素描写生 1980年作

  1980年吴冠中先生和他的研究生钟蜀珩去宁波写生,在乘火车前半小时匆匆画下沿路的一幕,也就是素描《宁波水乡》。这幅作品一直在吴冠中心中酝酿了许多年,在1988年终于把它画成水墨,又在1994年画成油画。与1980年的《宁波水乡》的素描原稿相比,两幅《双燕》的构图被横向拉长、纵向压缩,画面省略掉河岸边洗衣的妇女们,只留下窄窄的河道、醒目的白墙、苍劲的古树,又在上方寥寥几笔填了一对燕子。

《双燕》1994年 布面油画 局部

  而直到94年油画《双燕》的出现,吴冠中牵挂二十多年的油画江南才终于被找到了。他用比常人更敏锐的眼光、更优秀的表达能力创造一个固定的视觉概念:没有光和影,用银灰色作为主调,然后又从江南的民居建筑中提取了点线面、黑白灰。他用一种抽象概括的语言从江南大环境中找到了结构性、形式性的表达,而后把这个基本意象稳定下来,出现在所有画江南的画中,形成了“吴式江南”。人们突然对江南有了一个直观的印象,在看江南时都会戴上吴冠中《双燕》的眼镜。因此,从某种意义上说,江南一直在那里,而吴冠中先生发现了它。

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