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诚轩18秋拍·现当代艺术丨周春芽的《红人与黑根》

时间:2018-11-8 16:15:47  信息来源:北京诚轩拍卖

  1994年,一只德国纯种牧羊犬“黑根”闯入周春芽的生活,并随之进入画家的创作。最初几年,黑根仅以单一的黑色或褐色出现,褐色是周春芽钟爱的颜色,画家也因此给女儿取名“褐褐”。直至1997年,画中黑根因一次偶然“变绿”,从此开启了周春芽“绿狗”系列创作,画家得以登上继“山石”系列之后又一艺术高峰。1999年黑根生病去世,周春芽悲痛不已无法提笔画画,整个艺术创作戛然而止,直到2001年,时间抚平创痕,画家振作精神,黑根得以在画布上重生。

  Lot.628 周春芽 《红人与黑根》 2001年

  布面油画 115×90cm。

  出版:《ZHOU Chunya》,Skira 出版社,意大利,2002 年,图版

  展览:“周春芽作品展”,2002 年,TRENTO 当代艺术博物馆,意大利

  本幅《红人与黑根》即创作于2001年,作品在纯白的背景下表现了画家本人和黑根两种不同状态的形象,除此之外再无其他。黑根回归最初的褐色,更契合黑根真实的形貌;画中的周春芽通体腥红,占据了画面主体空间,他俯身侧立,无力的双臂下垂过膝,头埋到胸部,浑身透露着一股精神不济、消沉颓靡的气息。这是艺术家彼时状态的真实写照,纵使失去黑根被周春芽认为是人生最悲痛的两件事之一(另一件事是父亲早逝),他也不能将这种情感全然释放于日常生活,画画成为唯一宣泄的出口。

Lot.628 局部

  1989年,周春芽从德国留学归来,切身观摩国外众多艺术流派后,他意识到中国本土文人画独特的珍贵性,反复研究“元四家”、董其昌、八大山人等名家的艺术图式,剔除文人矫柔造作的弊端,深刻体悟其细腻敏感的绘画气质和纯粹超脱的意境,淡化客观、注重主观。

亨利·马蒂斯 《舞蹈》 1910年 布面油画 260 × 391cm 现藏俄罗斯圣彼得堡艾尔米塔什博物馆

  二十世纪九十年代开始,周春芽从文人画传统中找到创作灵感,尝试将书写性笔法与野兽派、新表现主义的热烈、情绪化的笔触结合,表达它们共同的“意象”本质。本幅作品中的“红人”几乎完全采用平涂手法,情感炽热奔放,这显然源自周春芽对亨利·马蒂斯(Henri Matisse)等人和新表现主义的深入研究,同时他把中国传统水墨的平涂、晕染运用到强烈的色彩冲击中,将油画丰富的肌理细节转换成传统笔墨的平缓质地,这种反自然、反理性尝试收获奇效。

Lot.628 局部

  纵观周春芽的艺术生涯,“红人”的形象最早可追溯到1988年《蓝色的马、帐篷和云》,历经1996年《向克利致敬》一系列红色人体探索,到1998年形成他最具代表性的艺术符号。周春芽以“红人”突出“内在”,展示自我情感及艺术意象,表现出一种新兴的观念和思想,他自由地诠释画中形象,解脱了客观对象的桎梏,由此建立起了独具特性的新秩序和新规则。

周春芽 《向克利致敬NO.1》 1996年 布面油画 100x80cm

  事实上,“红人与狗”的组合图像曾多次同时出现在周春芽的画面中,那时黑根还没有死,周春芽也正处于创作旺盛期,在那一批作品中,红人与黑根并非绝对的主角,画面还充斥着大量“黑白小人”,他们或如厕、或交媾、或斗殴??赤裸裸地暴露人的隐私和羞于启齿的性欲。本幅《红人与黑根》却完全不同,周春芽在大面积留白的背景中以三角形构图专注地刻画红人与狗,将此二者温和地传达给观者,这种人与褐色狗的单纯组合在周春芽作品中极其少见,或许是想表达在思念黑根的同时,其他一切都显得不再重要。

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