恽寿平，名恽格，字寿平，后以字行。再改字正叔，晚年迁居常州城南白云渡，故号白云外史、云溪外史，其画室称“瓯香馆”，又号瓯香散人、横山樵者，常用的别号有东园生、园客、雪衣居士，晚号南田老人，题画偶用子湘笔。清初六家之一，常州派的首领。

　　恽寿平的《载鹤图》，一直收藏于清宫内府，被编入石渠宝笈，历经多位皇帝御览，钤有白文“乾隆御览之宝”、白文“乾隆鉴赏”、白文“宜子孙”及白文“石渠宝笈”、朱文“石渠定鉴”、白文“宝笈重编”、朱文“三希堂精鉴玺”;朱文“嘉庆御览之宝”;朱文“宣统御览之宝”、朱文“宣统赏”;朱文“无逸斋精鉴玺”、朱文“重华宫鉴藏宝”等印。恽寿平《载鹤图卷》在清末宣统时还在宫内，很可能清末由宣统携带出宫，流转海上，“虚斋乃以钜金购之”。庞元济，字莱臣，号虚斋，清末民初实业家，自幼嗜画，尤精鉴赏，私家收藏之多为当时全国之冠，编有《虚斋名画录》。钤有朱文“虚斋之精之品”、朱文“元济藏”、朱文“庞莱臣珍赏印”、朱文“虚斋珍赏”、朱文“莱臣审藏真迹”等印。

　　恽寿平 《载鹤图》

　　中贸圣佳 2006 春季艺术品拍卖会

　　成交价 RMB 11,110,000

　　著录：《石渠宝笈》续编，故宮出版社、江西美术出版社，2014年，第2968页

　　载鹤图卷，描绘江南冬色，山树明流，扁舟孤鹤是一图主题。平稳的湖面，清逸清脱，清澈湿润，戴熙说恽寿平最善于画水，他的很多山水画都受到真山真水的启迪，他自己说他最爱西湖之美，他说西湖是他的第二故乡，三年和尚、灵隐寺逢父、杭州卖画都发生在杭州。

恽寿平 《载鹤图》(局部)

　　远山重叠，前后相连，不相分离，还有不点小树的童山。岸边湖石或立或卧，湖石用干笔皴染，再以浓墨破之，使色泽灰洁，简练秀俏，充分显示出湖石的坚硬质感。石隙之处，三株古树虬曲，有鸾惊蛇舞之势，清灵秀洁，在严霜打击下，不挂一片树叶，树枝在微微摆动， 一片荒寒古老之境，反映他对自己身世和现实的不满，在咏物写景中流露出来，他自己就说“余画树，喜作高柯古爱，爱其昂霄之姿，含霜激风挺立不惧”。(恽寿平《瓯香馆集》卷一，转引自《清代人物传稿》第七卷，390 页)他常以松、竹、石等品节高洁，坚贞不屈之物以自喻。所以一幅好的山水画，不仅是对自然美的录相，也必然融汇着画家的感情在内。

恽寿平 《载鹤图》(局部)

　　江湖中一叶扁舟，载着一支孤鹤，戴着斗笠的船夫，正向岸边划去，正是“图形卡成三株树，囊琴待鹤来”。鹤，俗称仙鹤，体高颈长，全身纯白，头顶丹红。仙鹤能知恩报答。仙鹤是一种吉祥鸟，祝福人们的高寿，都喻以“鹤寿”。所以这幅画，一方面反映了画家的心境，同时又喻以人们的长寿。

　　他的山水画，以水墨为主，也有青绿设色，用笔松秀，笔法浑厚，气韵雄健，寓意深远，他重点是“南宗”的画风，但又不拒绝“北宗”的长处。有的画面虽不大，但确实精彩诱人，给人以咫尺美景之感，寓意着深层的情怀，他的《载鹤图卷》即是其代表，王翚评价说他这幅画笔意潇洒，深得宋李唐之笔法，与明唐寅的水村图“先后颉顽”，就是不相上下，可见对其评价之高。

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