仇德树从上个世纪70年代末开始进行水墨实验，1982年起，一个偶然的机缘，旧石板上的裂痕启悟了他，从此开始以“裂变”为主题进行创作，并在以后的十几年中反复的研究其技法和深化其主题。仇德树最看重艺术中的“独立精神，独特技法，独创风格”，但做到这三点，并不容易。中国画在上世纪初以来遭遇的尴尬命题，至今也未有正确答案，只能依靠几代人不断的执著努力，来缓慢挣脱自身的困境。本国的文化传统和西方的影响，既是压力也是丰厚的资源，但若自身不够强大，难免为其所困，而无从施展。

　　仇德树走上了这条艰辛漫长的道路，他希望“裂变”，不为沉重的传统文化和强大的西方文化影响所囿，找到自己的观念和表现方式。但又从其中取材，找到可用的元素为己所用。传统水墨画注重笔、墨、水、纸，缺一不可，而仇德树独取宣纸作为自己创作最重要的手段，从某种程度上讲，宣纸是仇德树艺术的全部语言，既是载体，也是表述形式的语言，“宣纸即笔墨”，宣纸的媒材特性在他的作品里，被凸显到了前所未有的地步，但是同时他又利用油画画布和丙烯颜料，扩充了媒材的使用范围，从而达到对传统单一水墨形式的解构，向现代水墨的方向转换，真正形成了对水墨画传统的大“裂变”。

上海美术馆馆长
方增先