实事述评

陈履生

北京的艺术园区和文化产业在全国的影响是出想象之外的，不仅是一般的被放大，而且各地的误读往往又把它继续放大，尤其是那不可能的示范性被视为样板，东施效颦则成了一种笑话。“艺术园区”就是过去的画家村，一个村是有限的范围，当发展成艺术园区的时候，说明它已经脱离了村的范围上的概念，更重要的是说明它有了政府的支持和管理。上个世纪80年代初期，北京的圆明园画家村因为其“地下”的特征而被围追堵截，经过了20多年的时间，地下走上前台，北京798的风光以及宋庄的气势，都足以说明改革开放所带来的社会的发展和变化。为了推动文化产业，北京出台了一系列的政策来支持艺术园区的建设和发展，这种被称之为“放水养鱼”的政策，得力于社会体制的特殊性，所以，即使不在体制内，体制外的艺术家也会享受到体制的幸福。

可是，“放水养鱼”会遇到现实的尴尬。因为艺术专业的无限制的快速增长，各美术院校招生人数的迅速增多，近几年来中国艺术院校的毕业生的数量，每年都以万计的数字递增。显然，鱼多了，还要继续放水；继续放水之后，池子就不够大，那么，又要建造新的更大的池子；池子增大了，就会吸引更多的鱼，接下来，还要放水，还要修比此前更大的池子……如此往复，最后有一天，人们醒过来的时候，发现北京的周边的文化园区继宋庄之后，还有赵庄、钱庄、孙庄、李庄……池子一个比一个大，池子中的鱼一个比一个多，北京满大街都是艺术家，北京将成为世界上真正的艺术之都。

虽然这是“放水养鱼”政策的推演，但是，决策者实在不清楚现在的鱼之多。而“放水养鱼”又遇到了冬天结冰，一场金融风暴使艺术市场的冬天提前到来，宋庄的艺术家走了一半，空房变多，房租陡降。而那一家建筑面积15亩、展厅面积2千多平方米的美术馆的馆长，一夜之间接到了投资人的通知，停止继续投资，那位身为画家的馆长立马就陷入了困境。由此想到了经济建设中的那些盲目投资和建设，如今也发生在艺术园区的建设之中。可以说，金融风暴给艺术园区的建设以警醒，也给“放水养鱼”的政策以重新思考的机缘。

艺术和产业的发展都应该遵循基本的规律，尤其是不能脱离当代中国的现实。“放水养鱼”的导向性和吸引力，使得北京的美术院校的毕业生在毕业之后都不愿意离开北京，因为北京有池子有水；而外地的毕业生也因为这里有池子有水而游到北京来。那么，艺术在中国的均衡与和谐发展，就会受到影响。在人人都是艺术家的当代艺术的潮流中，本来成为艺术家的门槛就在降低，成才的时间也在缩短，可是，“放水养鱼”的政策又给新的艺术家们以现实的机遇，使低者更低，短者更短。而社会的价值观体系却因此而受到破坏，大家都想做自由的艺术家，其他行业谁来做？像中央美院这样的名牌大学的学生不回自己的原籍，不仅是地方的美术事业因为缺少高水平的人才而影响到提高和发展，也断裂了名牌大学与地方上的联系。实际上，北京的池子大，鱼多，普通的艺术家云集在这里，生活也很艰辛。