从赵望云遗作的捐赠谈起

时间:2006-10-20文章作者:陈履生

 


陈履生


 


在当今被利益鼓噪所形成的全民收藏热的背景下,一些在美术史上有定评的艺术家的片纸只字都有一定的含金量,都反映了一定的货币量。因此,有些画家的家属在受益甚多的同时,将自己的家藏看成是与自己生活相关的一种私藏,却忘了作为画家家属所应有义务——对长辈的宣传、推广、研究。与之不同的是,也有一些画家的家属不断将长辈的遗作捐赠给国家永久收藏,使之进入公众的视野,让更多的公众能够分享到艺术的遗产,发挥了遗作的社会效益。在世界美术馆、博物馆界,捐赠一直是一个能够激发其人们的热情而又能引起人们崇敬的话题。近年来,中国美术馆屡获当代老一辈艺术家的捐赠,每每都成为画坛的佳话,而且是一花引来万花开。今年是我国现代杰出的中国画画家、长安画派的奠基者和创始人赵望云先生百年诞辰,其子女8人将其父各个时期的代表作351幅捐赠给国家,由中国美术馆永久收藏。为纪念赵望云先生百年诞辰,并感谢画家子女的大义之举,中国美术馆特以捐赠作品为主体,于9月12日隆重举办了“纪念赵望云百年诞辰暨捐赠作品展”及其研讨会,以回顾赵望云先生一生的艺术创作成果。


众所周知,市场的状况是和一定的保有量相联系的。以赵望云为例,其在美术史上的地位决定了他在市场上的地位,应该在第一阵营之中。可是,这一代的艺术家没有经过市场化的历程,进入市场的作品数量少,很难形成市场的氛围。这些进入市场的作品都是一些馈赠作品,而相对具有代表性的作品主要为一些国家机构所藏,还有就是在画家家属的手中。在这样一种遗存作品的情况和实际的市场状况中,赵望云的作品要想有一个与他的学术地位相应的市场价位是很困难的,也是不可能的。因此,现实中的这位在20世纪中国美术上作出重要贡献和占有重要地位的画家,其市场价格远不如当今在世的一些名家,这就是普遍的厚今薄古的现象。出现这样的窘况,完全是由市场规律来决定的。


但是,要想改变这样的局面并不太难。如果赵望云家属拿出351件作品中的三分之一来开发市场,只要三五个老板一配合,三下五除二就能创造一个市场的神话。相信有了这100多件作品在市场上运转,不久就可能看到赵望云市场的飙升,那么,家属手中其后的三分之二作品,就有可能是一个天价的数额。儿女辈的子孙们都会吃穿不愁。现在这些画捐出来了,儿女辈以及他们的子孙们不能坐享其成了,但是,他们的义举带来的是赵望云的学术会地位的进一步提升以及人们对他们的尊敬。可是,市场很难有相应的提升,这种由规律决定的现实状况,确实委屈了一批在20世纪美术史上占有重要地位的美术家。现实中,市场的状况会改变艺术家的学术和社会的地位,社会地位的状况也会改变艺术家的学术和市场的地位,唯独学术地位的状况不太容易改变艺术家的社会和市场的地位。

  
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