实事述评

陈履生

国与国之间通过举办文化年而推动两国关系的发展，因为中法文化年的成功举办，现在已经成为一种文化搭台、外交唱戏的模式。今年，中俄文化年的举办，又将这一外交模式推向了一种新的境界。显然，直接受惠的是两国人民，因为没有文化年，就难以享受到文化年所带来的文化大餐，就难以不出国门能够欣赏到印象派的绘画精品，以及俄罗斯特列恰科夫美术博物馆的绘画珍藏。因为借这些画到中国来展出是不容易的，是要花大价钱的，以这次“俄罗斯艺术300年”的展览为例，俄方为此展就付出了保险费7450万美元（近6亿元人民币），至于其它的费用也是不菲。

俄罗斯的国立特列恰科夫美术博物馆，过去称之为“特列恰科夫画廊”，现在可能怕人们误解这个“画廊”称谓的规模，所以，改称为“美术博物馆”。它确实是世界上一所著名的美术博物馆，可是，与世界上其它著名的美术博物馆不同的是，它是由特列恰科夫的个人收藏而建立的博物馆。虽然这一博物馆与莫斯科的一些宏大的建筑相比，其门脸实在是普通，然而，却印证了中国人的一句古语——山不在高，有仙则灵——它的收藏实在是太丰富、太精彩了，而特列恰科夫也确实是太伟大了。

作为一个收藏家，特列恰科夫不仅是富可敌国，而且也是独具慧眼。1832年12月15日，特列恰科夫出生于莫斯科的一个俄罗斯二级商人的家庭。毫无疑问，在莫斯科比他家有钱的人家太多了，但是，像他那样拥有“把从社会中得来的财富以一种有益的方式回馈社会”理想的人却不多。作为一个开纺织厂的老板，1856年，特列恰科夫正式收藏了俄罗斯两位画家的作品，此后，他将收藏“具有独立发展进程的俄罗斯绘画”和能够“展示俄罗斯绘画面貌的作品”作为自己的收藏方向。这在当时很难得到人们的理解，甚至有亲戚想以“极度浪费”的罪名起诉他。历史却说明，特列恰科夫是独具慧眼。他还订购和收藏了一批俄罗斯16世纪至17世纪以及他那个时代的著名人物的肖像画，成为他收藏的一个重要的部分，表现出了非凡的智慧。

对于特列恰科夫来说，如果他将如此丰富的收藏仅仅视为自己的私有财产而独自享受，或等待升值的空间以从中渔利，那么，他就不可能得到像今天这样人们给与的无比的尊敬。1881年，特列恰科夫决定对公众开放自己的画廊，从此，私人收藏转为公众同享的这所民族的、艺术的、历史的画廊有了更重要的社会意义。1892年，特列恰科夫将35年来积聚的所有收藏全部赠给了莫斯科市政府，其中包括俄罗斯艺术家的1805幅绘画（油画、素描、水彩等），9座雕塑及83幅国外（主要是法国与德国）画家的绘画作品。后来到1898年他逝世前为止，他又为画廊收藏了近2千件油画。可以说，特列恰科夫为后人栽了一棵巨大的树，他不仅使拥有1千多名员工的美术博物馆成为莫斯科的一处重要的景点，而且成为世界人民共享的一座艺术宝库。相形之下，中国能有一个或几个特列恰科夫都好。