实事述评

陈履生

1945年8月6日，美军的一架Ｂ－29轰炸机在日本广岛的市区上空投下了一颗原子弹，8月9日，美军又向长崎投下了第二颗原子弹，使广岛受原子弹伤害而死亡的人数达24万，长崎因原子弹爆炸而死去的人数超过13.5万。这一历史性的事件，有许多延伸性的结果，其中之一就是产生了日本丸木位里、丸木俊（赤松俊子）夫妇的《原爆图》。广岛被原子弹所害的消息传开以后，对于老家在广岛且距爆炸中心地仅4公里的丸木位里来说，则在震惊之余表现出牵肠挂肚。他们赶赴广岛后所看到的是从来没有见到过的满目苍夷，和人世间从没有见到过的惨状。他们受到了强烈的刺激。他们开始计划用艺术的方式表现这一生活中的现实，表达对核武危害人类的义愤。五年之后，丸木位里夫妇于1950年2月完成了《原爆图》（又称《原子弹灾害图》）的第一部，五个月之后，又完成了第二部和第三部。不久，在东京银座举行了首次展览，并在日本国内作巡展，两年的时间内有140余万人观看了展览。《原爆图》在日本国内造成了广泛的影响，在世界范围内也受到了广泛的关注，成为二战之后反对战争以及核武器的最重要的艺术作品。为此，赤松俊子在1952年获得了的世界和平奖。后来，还获得了诺贝尔和平奖的提名。

《原爆图》给与我们的启示，首先是重大的历史事件与重要的艺术作品的关系，像蒋兆和的《流民图》和董希文的《开国大典》，也都说明了这样的关系，这是无须太多论证的。因此，艺术家不仅要关注身边发生的重大事件，而且要积极地表现与自己生活相关的重大事件。更重要的是要将题材的一般意义提升到具有代表性的地位，使题材表现出特别的力量，这是启示之二。丸木位里夫妇历时32年，至1982年共创作《原爆图》15部（每部作品高1.8米，宽7.2米，由8页组成）。他们一以贯之的精神是值得尊敬的。虽然，他们还画了其他的一些画，可是，给人们留下记忆的只有《原爆图》。丸木夫妇将“原爆”这一题材发挥到了极致，显然，题材对于他们的艺术成就也有着直接的影响。

《原爆图》给与我们的启示之三是，要深度挖掘题材的文化内涵，使题材在更宽泛的社会层面上获得社会的意义，从而造就超于一般的社会影响。丸木夫妇作为和平的卫道士，毕其一生的精力以艺术作为宣传和平的中介，并携带作品在世界上的许多国家作巡回展出，为世界和平作出了重要的贡献，表现出了题材所蕴含的文化意义。1956年，《原爆图》在北京展出，毛泽东主席还接见了画家夫妇，给与中国的美术家们以巨大的影响。《原爆图》在艺术形式和艺术表现上有其独特的成就，使题材的意义得到了强有力的表现。因此，启示之四是，重大的题材必须有恰当的形式和深度的表现。无疑，这些启示在当下的中国画坛具有特别的针对性。