实事述评

　　客观地说，广东美术馆是难以承受参展作品有497件（不含评委作品）之多的“第十届全国美术作品展览·油画作品展”。尽管广东美术馆在中国具有相当的规模。为了这个展览，原本很有品位的广东美术馆不得不在本来就不是很大的展厅内加了一些隔断；而为了能展更多的作品，又不得不将隔断隔成曲里拐弯的。这样，整个展厅就像人们常见到的那种像大排档的艺术博览会，画挂得满满当当。本来，大家都是心知肚明，对于全国美展这样的画坛“盛世”，无需给于更多的责怪和批评，因为，展览的意义高于作品的意义，展览的现实高于观赏的现实。

　　与“第十届全国美术作品展览·油画作品展”直接对应的就是2003年举办的“第三届中国油画展”。全国美展的油画展从各省市、自治区、解放军和中直单位送来830余件作品中，共选出参展作品497件。这是五年来的创作总汇，因此，也包括了此前参加“第三届中国油画展”的作品。而在相隔一年的第三届油画展中，入选作品却有近2千件。虽然两个展览的评选班子基本上是大同小异，但这毕竟是两个不同的展览，那么，两个展览之间的区别就不应该仅仅是反映在名称上。相对于全国美展而言，全国性的油画展可能更为专业，覆盖的面在专业范围内也更广。那么，作为全国美展一部分的油画展，其定位就不能以量取胜，因为，你多不过专业的油画展。而如何以质取胜又是一个难以解决的问题。

　　再说画的问题，可以说，中国的油画水平基本上就是如此了。因为在世界范围内架上绘画日趋萎缩的大的背景下，中国的油画只是在人多势众的层面上独撑半壁江山；只是在还没有完全解决好的油画语言的基础上继续做一些基础性的工作。中国油画作为一个半成品，尽管付出了一个多世纪的努力，然而在今天的现实中，油画并没有从根本上得到提高和发展，相反，从某些方面而言，却有倒退的倾向。油画的问题还是老问题，全国美展的油画展和第三届全国油画展已经将这些问题充分地展现在人们面前。

　　从发展的角度来看，从新中国建立以来，因为社会的需要而促进了油画的发展。现在这一发展的动力仍然在起作用，又增加了市场的动力。按理说两方面的推动更能促进中国油画的发展，可现实的状况是，社会的需要不像以前那么迫切，也不像以前那么富有实效；另一方面，市场的推动带来的负面效应，往往以消解艺术本体为巨大的代价，这在市场化的今天，又无法抗拒。再从教育来看，前几代的油画家，到法国等欧洲国家，到俄罗斯，到日本，都学到了一些真经，现在，再去也没什么好学的了，只能看看博物馆、美术馆。而国内的师资已经是三传、四传，或者是五传、六传，有的自己都还没有弄明白，如此，中国的油画怎样提高？相信在看了全国美展的油画展之后，一定会对油画的问题有所感触。