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　　高温颜色釉（窑变）、玲珑、粉彩、青花为千年瓷都景德镇四大名瓷。高温颜色釉在绘画和烧制可谓四大名瓷中也是最难把握的工艺，俗语有“窑变无双”，经过1320度的高温烧制，产生鬼斧神工的奇特效果。作为景德镇四大传统名瓷之一，高温色釉瓷又称“人造宝石”，是我国非物质文化遗产中的瑰宝。

高温颜色釉瓷画，原属陶瓷领域一个古老的品种，宋代钧瓷、景德镇明代红釉瓷和蓝釉瓷、清代各种单色釉瓷都属于颜色釉瓷。古代由于配方为官方掌控，加上工艺难度大，使得颜色釉瓷品种不仅高贵，而且显得神秘，甚至有“若要穷，烧郎红”之说。

　　花釉瓶 手工坯

　　而景德镇高级陶瓷手工彩绘大师汪野，经过二十多年的研制，成功配制出了三百多种颜色釉，并且开始用颜色釉来进行作画。

　　汪炜兰，字野，1967年出生于景德镇一个陶瓷艺术家庭，汪炜兰自1996年以来学陶瓷釉料的配制，经过二十余年的潜心研制，现已成功配制300余种颜色釉，并成立了楚玉堂传统高温颜色釉工作室。2012年4月80件颜色釉《美人醉》橄榄瓶荣获第七届中国义乌文化产品交易博览会“当代景德镇陶瓷艺术作品”银奖。

　　汪野出生于陶瓷艺术家庭，父亲是陶瓷艺术家，加上景德镇是瓷器之都，从小对陶瓷艺术就产生了浓厚的兴趣。从1995年正式开始接触陶瓷艺术，在一次偶然的机会，买了一本关于陶瓷配料的书籍，开始了自己高温颜色釉的研制之路。

　　颜色釉最吸引汪野的就是可以呈现出五颜六色的效果，之所以能呈现出绚丽多姿的效果，是因为其是色釉在经过窑变之后而变幻出的色彩。窑变是指瓷器在烧制过程中，随着窑内不同的温度而使其表面釉色发生不确定性的自然变化，这种变化具有不可复制性，所以，这导致每件高温颜色釉瓷器都是孤品、绝品。

了解陶瓷制作程序的人都知道，直接用颜色釉来进行作画，这是很难行得通的。因为颜色釉在烧制中呈现的都是液体状，很容易流动，就会导致颜色流动串色，产生拉丝，画面糊掉的现象。

茶叶末小杯

茶叶末小杯

　　如果没有几十年的实战实践经验，是很难上手，别说掌握这门工艺。汪野通过二十多年的潜心研制，现在已经研制出了三百多种的颜色釉，并且成立了属于自己的高温颜色釉工作室。

　　要烧制出一个完美的高温颜色釉作品，不仅要求艺术家对釉料、坯料的自然属性了解深刻，而且还要求对窑火的控制掌握到位。

　　工艺难度主要有三点，第一，不同的釉对厚薄的要求不同；第二，要达到既定效果需根据需求采用不同的施釉方法，有时候是一种，有时候则是多种综合使用；第三，窑位选择极其重要，必须严格掌控。

“只可意会不可言传”，高温颜色釉彩瓷的工艺及烧制特别难以控制掌握，做颜色釉二三十年，汪野希望把自己学到的东西都展现给大家看，也希望自己做的东西可以适用于现代社会。