紫砂陶艺

　　自古以来，宜兴的紫砂大多以家族形式在传承，尤其是在明清时期，受技艺传男不传女的思想影响，父子档更是常见。紫砂历代相传过程中涌现出诸多经典之作，而在这个传承的过程中，出现了多对著名的父子组合，但至于他们是“青出于蓝”还是只是“子承父业”，相信您也自有评判。

　　古拙二时

　　时朋：明代嘉靖、隆庆间宜兴制陶名艺人，生卒不详。江苏宜兴人。时大彬父。擅制宜兴砂壶，以古拙见长。与萤翰、赵梁、元畅，为“四大家”。时大彬：宜兴紫砂艺术的一代宗匠，宋尚书时彦裔孙，时朋之子，生平活动期在明代万历朝至清代顺治朝之间。

　　李四李大

　　李茂林善制小圆壶，因排行四，人称“小圆壶李四老倌”。李茂林之前，紫砂壶是“搭”在陶缸内入窑烧造的，陶缸的釉料常在壶体上留下“釉泪”。李茂林开创了“壶乃另作瓦缶，囊闭入陶穴”的时代，停止了紫砂壶的粘染釉泪，烧成品清新赏目。

　　父亲李茂林主张复古，壶风朴素简洁;儿子李仲芳坚持出新，壶风巧妙多变。父子常称兄道弟，争论激烈。

　　大陈小陈

陈鸣远《传香》

　　陈子畦效仿徐友泉的制壶技艺，其“南瓜”壶造型别致，小巧生动。

　　陈子畦的儿子陈鸣远，是“花货”鼻祖，把可喻情言志的海棠、合欢、松柏、兰草等，把可迎祥祈福的南瓜、核桃、石榴、花生等，移形紫砂壶及杯、瓶、盒以及各式文玩上，发展了精巧的仿生写实，制品无不精妙，配以契合肌理的泥色，活生生、鲜灵灵，一时名盛。

　　他开创了壶体镌刻诗铭、署款刻名和印章并用方式，使光素无华的壶体增添了隽永的装饰情趣和浓厚的书卷气，融壶艺、品茗、情致为一体，极大地提高了紫砂壶的艺术价值和文化价值。

　　邵程爷孙

程寿珍

程寿珍掇球

　　邵友廷擅制“鹅蛋”壶和“掇球”壶，工整规范，软提“矮蛋包”壶是其经典作品。

　　邵友廷养子程寿珍，制壶简练，粗犷中有韵致，所制多为“掇球”、“仿鼓”、“汉扁”等款式，尤以“掇球”名重一时。

　　程寿珍的儿子程盘根，亦善制壶，简单古朴。

　　陈氏二亭

陈少亭刻上合桃

　　陈伯亭，清咸丰至光绪间人;陈少亭，清光绪至民国间人。父子二人独标一帜，继往开来，书画铭刻，无不追踪前人。

　　父子大生

范大生竹节提梁

　　范生大，清同治十三年至民国三十一年间人(1875—1943)，所作“四方隐角竹顶壶”，工精细，壶身有陈少亭书刻“扫雪开松径，疏泉过竹林”。

　　其子范大生为范鼎甫的徒弟，壶风浑厚，所作“六瓣合菱壶”，壶身上中下3组如意菱花，菱纹交错，浑厚圆润。所作“梅花树桩”壶，流、钮均以屈曲的枝干构成，上有浮雕梅花，壶中间开裂的树皮用仿真手法制成，苍老的枝干，绽放的梅花，别有一番气氛。

　　范大生之子名范锦甫。三代人皆用“大生”之印款。

　　徐门耕陶

徐门一派

　　宜兴徐门，有不可复制的代表性：制壶跨5代、从业百余年;两代和顾景舟有师承、国大师2人、陶瓷大师1人……

　　祖父辈徐锦森，清道光年间结缘紫砂，开设陶记徐“福康”。其有子徐祖元、徐祖安、徐祖纯、徐祖明。徐祖纯主内，验收产品;徐祖安主外，开拓市场。

　　父辈徐祖纯与邵赛宝夫妇有子女徐耀棠、徐泽棠、徐汉棠、徐秀棠、徐协棠、徐可棠、徐秀文(女)。

　　徐耀棠有子徐军;徐泽棠有子徐青、徐怡;徐汉棠有子女徐达明、徐维明、徐雪娟(女);徐秀棠有子女徐立、徐徐(女);徐协棠有子徐风、徐驰;徐可棠有子徐跃、徐行;徐秀文有子葛煊、葛奇。

　　孙辈有徐达明之女徐曲(其夫鲍骧)、徐维明之子徐光。

　　外曾祖父邵云甫是邵大亨后裔，擅做紫砂烟具，在南洋有盛名，舅舅邵元章、邵茂章、邵宪章、邵全章和母亲邵赛宝都是当地紫砂好手。邵全章与顾景舟过从甚密，切磋不断。

　　1952年，紫砂壶业尚极不景气，很多老艺人都改了行。吴云根上山挑柴，范正根去开泥矿，邵陆大、倪祥林挑油盐糖酱下乡做小买卖。徐汉棠却在这个时候拜顾景舟为师，下定决心学做紫砂壶。他是顾景舟的第一入室弟子、中国工艺美术大师。徐秀棠1954年拜任淦庭为师，也是中国工艺美术大师。徐达明，是中国陶瓷艺术大师。

　　徐秀棠女儿徐徐和女婿高振宇，同是顾景舟晚年的关门弟子。

　　吕氏二雄

吕尧臣吕俊杰父子

　　吕尧臣为中国工艺美术大师，其次子吕俊杰是江苏省工艺美术大师。父子二人合作的“太极”壶，历经4年创作，突破单体形式，由阴阳二壶合体，以“太极图”为元素，借鉴明代家具“榫卯”结构，壶中藏壶，阴壶、阳壶合一，红色、黑色交错。烧成后高低一致，契口处不足2毫米，工艺难度令人惊叹。

　　毛氏各异

毛国强

毛子健

　　毛国强，善用紫砂诸色，加以变化、创新，使壶和画面相得益彰。其子毛子健偏向现代造型又不失传统韵味，其“天地造物壶”，简洁并讲究线条，流和把有流云飞畅的感觉。