中国美术

▲西泠拍卖2021年春拍

艺术自媒体/ 同古堂、 撰稿人/ 林妹妹、图/西泠拍卖

「墨花八段,清气恣意」

老夫游戏墨淋漓，花草都将杂四时

　　杜甫《奉先刘少府新画山水障歌》中，曾有诗云：“元气淋漓障犹湿，真宰上诉天应泣。野亭春还杂花远，渔翁暝蹋孤舟立。”即是关于水墨绘画，墨花飞溅、水汽淋漓、疾笔挥洒、交融无穷的大写意画面效果之向往。

　　而深谙此道者，当非“旷世孤才”徐渭莫属，其所创“青藤画派”不求形似求神似，又俱足纵横之气、豪放境界，此新风对后世审美影响殊深。古往今来，服膺文长之艺林巨擘，则莫不耳熟能详，如郑燮曾刻有一印“青藤门下走狗”，白石老人亦愿为青藤“磨墨理纸”，吴昌硕也赞言“青藤画中圣，书法逾鲁公。”此皆可见，徐渭之丹青笔墨，定是有奇逸出尘之境，乃可有此盛名。

徐渭 图自《明人十二肖像册》，南京博物院藏

　　徐渭（1521年3月12日－1593年），汉族，绍兴府山阴（今浙江绍兴）人。初字文清，后改字文长，号青藤老人、青藤道士、天池生、天池山人、天池渔隐、金垒、金回山人、山阴布衣、白鹇山人等。明代中期文学家、书画家、戏曲家、军事家。

　　徐渭性情放荡不羁，晚年时曾自编《畸谱》，自视为畸人。其之孤狂，远胜于张旭“以头濡墨”或米芾“反系袍袖”。也正因如此，孤独、凄凉而又倔强的徐渭，九次精神错乱，又杀妻酿祸，与友人不欢而散，自啮其身，终以陨癫。

　　据载，徐渭自小天赋异禀，其六岁入私塾，读书可谓过目不忘，“书一授数百字，不再目，立诵师听”。八岁时即学做八股文，时人有“君子缙绅至有宝树灵珠之称，刘晏、杨修之比。”之语。十六岁时，拟汉代杨雄《解嘲》作《释毁》，名震乡里，目之以“神童”。

　　然其虽才华横溢，却仕途坎坷，屡试不第。事实上，徐渭八次乡试，亦未能榜上题名，穷其一生，也仅是“穷酸秀才”。而此“秀才”之功名还是其致信彼时之提学副使，历数其求学经历、过往艰难等，才被破格录取。

　　数次婚姻的打击，对徐渭的精神状态的疯狂，亦有直接关系。其第一任妻子，为富商之女，惜体弱多病，年仅十九岁时，即不幸离世。第二任妻子胡氏，又事其生母“苗氏”不孝，而分道扬镳。第三任妻子张氏，经由胡宗宪介绍，却因其疑与仆有染，而杀妻酿祸。为此，徐渭有一段漫长牢狱之灾，精神又再度被摧残。

徐渭“青藤书屋”

　　其实，徐渭之癫狂，确难以常理度量。张岱曾祖父张元忭甚是欣赏徐渭才华，送其马金囊、短袖皮袄和菽酒，又奔走救其出狱，可谓仁至义尽。徐渭却因与其亲家朱翰林心生间隙，并认为自己重新发病，是张元汴之责。张汝霖曾言：“(徐渭)尝私言余:‘吾圜中大好，今出而散宕之，迺公悮我。’”

　　由此，好友之间，终至不欢而散。而在张元汴离世后，徐渭抚棺恸哭，其《畸谱》“纪恩”栏中，仅录有四人，张氏父子即列名其中。此前后判若二人之行止，令人慨徐渭精神之偏激，情绪之无常变化。

　　此外，徐渭因胡宗宪被陷害，并惨死狱中，而终日忧心忡忡，又恐被牵连，竟自残其身。某日，其将铁钉打入耳朵之中，而流血如注，幸得友人及时发现。孰料，大病初愈，其又以铁锥击打肾脏，幸未中要害，而躲过一劫。如此反复，达九次之多，令人瞠目结舌，又不胜唏嘘。

　　不过，徐渭虽半生坎坷，晚景亦是贫病交加，却终得高寿。其境遇及精神状态，则颇似于后世之梵高，同样才华横溢，却生前落寞，死后辉煌。

徐渭、梵高

▼奇才青藤：诞辰五百周年▼

西泠拍卖2021年春拍

　　今年是徐渭诞辰五百周年，其故里绍兴“徐渭艺术馆”在馆藏基础上，向北京故宫博物院、上海博物馆、南京博物院、湖南省博物馆、广东省博物馆、吉林省博物院、苏州博物馆、四川博物院等30家文博单位及中国国家图书馆等古籍收藏单位借展，遴选徐渭书画作品，以“畸人青藤——徐渭书画作品展”为题，再度引发徐渭热潮。

　　其中北京故宫博物院《墨花图卷》可谓焦点，而西泠拍卖2021春拍中，亦以“浙江乡贤徐渭诞辰五百周年纪念专题”为引，征有徐渭所作《墨花八段卷》，与是卷无论大小、形制、内容等，皆有异曲同工之妙，可称是私人藏徐渭最晚年风格的罕见巨制，殊为可珍。

　　另有上海博物馆藏徐渭《墨花八段卷》，在笔法、墨法、主题等，二者典型风格亦如出一辙，也可见西泠拍卖是卷之难得。

徐渭

　　而相较于馆藏本，西泠卷每段皆有康乾年间名臣张照和诗题跋，惺惺相惜之情溢于纸端，所跋又皆收录于乾隆三十八年出版之《天瓶斋书画题跋》中，徐渭题诗则明万历、天启年间已有著录。卷中也有潘天寿、谢稚柳、王个簃等艺林名家作跋，俱赞不绝口，原山东美协主席于希宁更依原尺幅，临摹全卷，皆可窥是卷笔墨之精湛，诚稀珍之墨宝也。

徐渭《墨花八段卷》

徐渭 1591年作 墨花八段卷

手卷 水墨纸本

著录：
1.《徐文长文集》卷十二，明·万历刻本。
2.《徐文长逸稿》卷八，明·天启三年张维诚刻本（1623年）。
3.《天瓶斋书画题跋》补辑，清张照著，乾隆三十八年孔氏刊本（1773年）。
4.《中国书画全书·第八卷》P866—867，上海书画出版社，1994年。
5. 《游览崂山闻人志》P636，青岛市崂山区史志办公室编，方志出版社。

说明：乾隆年间张照画心题跋九次。王伯敏题引首，王个簃、俞剑华、潘天寿、谢稚柳尾跋。 另有标的为于希宁临摹本拍品一卷。

引首：84×31cm  画心：545.5×31cm  题跋：207.5×30.5cm

作品释文详情

引首：神韵融于大写中。青藤精品，丙戌（2006年）王伯敏。钤印：王伯敏印（白）丙戌（朱）
款识：
1. 元章梅花曾换米，余今换米亦梅花。安能唤起王居士，一笑花家与米家。钤印：袖里青蛇（白）
2. 种蕉元爱绿披披，谁解将蕉染墨池。我却胸中无五色，肯令心手自相欺。钤印：天池山人（白）
3. 内园木槿今无色，彭泽花枝别有春。草木从来无定准，一时抬价要高人。钤印：徐渭之印（朱）
4. 二月二日涉笔新，水僊竹叶两精神。正如月下骑鸾女，何处堪容啖肉人。钤印：文长（白）
5. 五十八年贫贱身，何曾妄念洛阳春。不然岂少胭脂在，富贵花将墨写神。钤印：黑三昧（白）
6. 荷花越女两相怜，小墨描颦别有神。再遇猿公溪水上，不愁输与闘青萍。邻。钤印：佛寿（白）
7. 璞中美玉石般看，画里分明煞欲穿。世事模糊多少在，付之一咲向青天。钤印：青藤道士（白）
8. 竹劲由来缺样同，画家虽巧也难工。细看昨夜西风里，若个琅乾不向东。钤印：金垒山人（白）
9. 天池道人写杂卉于五云深处，时万历辛卯之重九日。钤印：湘管斋（朱）
题跋：
1. 天竺西边数间屋，绕之千万树梅花。春风老尽不归去，可要真成换米家。钤印：□立（朱）
2. 大桥东去吾家是，百本芭蕉水一池。忽听萧骚入梦里，先生笔底剧余欺。钤印：□立（朱）
3. 彭泽何心偏爱菊，为他有骨不开春。吾思好事东坡老，用荐题作画人诗。钤印：泾南（白）
4. 珊瑚作节秋为骨，香玉为肤月作神。怪底纤尘着不得，玉郎原是大罗人。钤印：泾南（白）
5. 我来海天野鹤身，啄云误入玉堂春。看他花发还花落，一度秋来一怆神。钤印：泾南（白）
6. 空塘续续莲风起，野水凄凄露气酣。叶北一声鱼拨剌，谁人忽唱望江南。钤印：□立（朱）
7. 昨向庭中植一本，便多飞鸟往来穿。晚凉浴罢坐其下，可比江南七月天。钤印：泾南（白）
8. 从来画品推摩诘，可惜王门作画工。谁挹先生双袖得，褵褷鹤影玉山东。钤印：泾南（白）
9. 康熙甲午（1714年）初秋，张照看画和诗。钤印：□立（朱）
10. 水痕墨趣自天成，花有清芬实有莹。展卷心襟开荡荡，旧时门巷再重寻。生平最爱青藤画，兹卷为老人晚期随兴之作，笔墨酣畅，风度谨严，展读数过，如温旧课，心襟洒爽，不可言喻。再易许。癸卯（1963年）端阳节，个簃启之于沪上西郊。钤印：王贤印信（白）启（朱）
11. 天池道人以雄伟奇特之才，孤高纯洁之气，爱国御侮之志，恶邪嫉奸之愤，本可大有为于世，顾乃所遇不偶，屡不得志于有司，乃发而为诗文，溢而为书画，故豪放纵肆象其为人，巍然成为一代大家。影响所及，迨三四百年而声光益显。予尝两至绍兴，谒青藤书屋，见青藤葳蕤，天池清澈，室中石刻楹联犹存，想见道人吟啸盘礴，不可一世之概，宛然在目，辄低回流连不忍去。今更修葺一新，永为艺术界所爱戴，则道人一时之不幸，未始非千载之大幸也。长林同志嗜画成癖，对道人画尤为景仰，偶获此诗画长卷，诧为至宝。此卷乃老年所作诗书画，无不精纯典雅，无纵横习气，殆所谓既追险绝，复归平正者耶。一九六三年八月望游芝罘，长林同志出以相赏，殊庆眼福之不浅。俞剑华题于烟台山下，时年六十又九。钤印：剑华（白）
12. 草草文章皆绝古，离披书画更精神。如椽大笔淋漓在，三百年中第一人。读青藤老人杂花长卷，即书二十八字，六三年初秋于青岛，寿。钤印：阿寿（朱）?天寿（白）
13. 青藤尝自言其诗文书画以书为弟一，而画居末，当明嘉靖之际，祝枝山以书法高视于吴门，为后来所宗尚，然青藤书以视枝山，实在上头，宜乎其目赏弟一，青藤虽不自慊于其画，然佳者淋漓酣畅。□□笔如丈八蛇矛，极放荡之致，要亦为画坛之逸骥，不独书为弟一也。此卷所写墨花，如牡丹水仙诸图，犹有白阳情致。纪年辛卯，为万历十九年，时青藤年已七十一，距其卒仅二年，故画笔亦饶暮气矣。一九七五年十二月，为长林同志属题。稚柳。钤印：谢稚柳（白）壮暮斋（白）
签条：青藤老人墨戏。

跋者简介：
1. 张照（1691～1745），初名默，字得天，号泾南、长卿、天瓶居士，室名法华盦，上海松江人。康熙四十八年进士，乾隆七年歴官刑部尚书，供奉内廷。通法律，精音律，工诗文、书法，兼能画兰、梅，笔致秀雅。
2. 王伯敏（1924～2013），别名柏闽，笔名田宿蘩，斋号半唐斋，浙江台州人。1947年毕业于上海美专，入北平国立艺专，受业于黄宾虹，又求学于北京文学院，专攻美术史，兼习国画。工书画、诗词。曾任中国美院教授、博士生导师、浙江美协理事、西泠印社理事、黄宾虹研究会副会长。
3. 王个簃（1896～1988），名贤，字启之，号个簃，室名霜荼阁、还砚楼，江苏海门人。吴昌硕入室弟子，工诗词书画，善写意花卉，恪守师法，笔墨酣厚，喜以篆籀法、草法写藤本植物。上海美协副主席、西泠印社副社长、上海画院画师。
4. 俞剑华（1895～1979），名琨，以字行，山东济南人，长期居上海、南京。1918年毕业于北京高等师范，师从陈师曾。擅长山水，亦工花卉，并能书法。历任新华艺专、上海美专、东南联大、暨南大学、南京艺术学院教授。对中国美术史论研究成就尤大，著作甚丰。
5. 潘天寿（1897～1971），原名天授，字大颐，号寿者，别署阿寿、懒道人、颐者、雷婆头峰寿者等，浙江宁海人。现代艺术大师和美术教育家。曾任国立西湖艺术院中国画系主任、教授，国立西湖艺专校长。1959年出任浙江美术学院（今中国美术学院）院长，并于次年当选为中国美协副主席。西泠印社社员、副社长。出版有《中国绘画史》、《听天阁画谈随笔》、《潘天寿美术文集》、《潘天寿诗存》及各种版本的《潘天寿画集》、《潘天寿书画集》等。
6. 谢稚柳（1910～1997），名稚，字稚柳，以字行，晚号壮暮，江苏常州人。著名画家、鉴定家。曾为上海中国画院画师、西泠印社顾问，历任国家文物鉴定委员会委员、上海市文管会副主任、中国书协常务理事、中国美协理事、中国画研究院院务委员、上海博物馆研究员等。

徐渭 1592年作 《墨花九段卷》

北京故宫博物院藏

徐渭 1592年作 《墨花八段卷》

上海博物馆藏

　　西泠拍卖徐渭《墨花八段卷》，是卷绘有墨梅、芭蕉、丛菊、水仙、牡丹、荷花、葡萄、翠竹等四时杂花，囊有春夏秋冬，不同季节，共置一卷，种种皆有生意，又间画间题，诗中有画，画中有诗，书画结合。

　　其中，书则点画舒展，字字行行有磊落之气，一撇一捺不避败锋，笔法如走龙蛇，俱足潇洒之态。而画“一年景物”酣畅泼墨，以勾、点、泼、皴等多种笔墨形态，一挥而就，氤氲含蓄，别致放纵，观之水墨自然渗化，晶莹欲滴，苍劲姿媚也。

　　无怪乎张岱赞其：“昔人谓摩诘之诗，诗中有画，画中有诗，余亦谓，青藤之书，书中有画，青藤之画，画中有书。”纪昀《四库全书总目提要·徐文长集》中，亦言“今其书画流传者，逸气纵横，片楮尺缣，人以为宝。”知徐渭画作，片纸惟珍已久。

　　是卷，1997年10月《典藏艺术》刊登“徐渭与《青藤老人墨戏手卷》”中有专文论及。另有兰溪市委宣传部《<芥子园画谱>与中国画》P22、1999年严善錞，黄专著《潘天寿》、2008年《书画纵横》刊登“徐渭绘画艺术研究”等，亦有部分言及。

　　徐渭题诗：元章梅花曾换米，余今换米亦梅花。安能唤起王居士，一笑花家与米家。钤印：袖里青蛇（白）

　　张照和诗：天竺西边数间屋，绕之千万树梅花。春风老尽不归去，可要真成换米家。钤印：□立（朱）

　　梅花霜节坚毅，俏不争春，历来为文士所喜。王冕即有“梅痴”之誉，其种梅、咏梅、画梅，又自称“梅花屋主”，颇是铁骨冰心性情。

　　而徐渭其性孤傲，自然也喜梅，曾有“题画梅诗”，诗云：“从来不见梅花谱，信手拈来自有神。不信试看千万树，东风吹着便成春。”北京故宫博物院亦藏有其作《梅花蕉叶图》。

　　此“梅花”画段，徐渭言及米芾曾以梅花画作换米，而今其效仿前人，亦是如此。事实上，徐渭平素生活狂放，不事权贵，故经济上常陷入窘境，遂只得以书画换钱粮。史载“凡求书画者，须值其匮乏时，投以金帛，顷刻即就。若囊钱未空，虽以贿交，终不可得。”此与题画诗，甚是应其行止。“安能唤起王居士”则应是指王冕或王维。

　　张照的和诗，乾隆三十八年孔氏刊本《天瓶斋书画题跋》有载，卢辅圣《中国书画全书》P866-867亦载。是卷，其和诗八首，此于《天瓶斋书画题跋》中，为赋诗最多者，知其展读之时，喜爱之情，一发不可止也。

著录书影：《中国书画全书·第八卷》P866-867，张照《天瓶斋书画题跋》

　　张照为清代大臣，乾隆七年（1742）官至刑部尚书、抚定苗疆大臣等职，兼管乐部。其工诗善文，并精于各体书法，尤擅画梅。在清代宫廷大型书画著录书《秘殿珠林》和《石渠宝笈》作者名录中，名列第一。此亦可见其书画鉴赏水平甚高。

　　徐渭题诗：种蕉元爱绿披披，谁解将蕉染墨池。我却胸中无五色，肯令心手自相欺。钤印：天池山人（白）

　　张照和诗：大桥东去吾家是，百本芭蕉水一池。忽听萧骚入梦里，先生笔底剧余欺。钤印：□立（朱）

　　“芭蕉”画段，笔势雄健，酣畅生动，一反前人芭蕉画构图，浓淡变化的半透明色块，勾勒飘逸而又有厚实质感的芭蕉叶，又横涂竖抹，干笔皴擦，似与不似之间，寥寥数笔，一气呵成，粗狂舒展，更具象征意义及抽象之美，可谓别有一番韵致。

　　关于芭蕉，徐渭有颇多题画诗，如《徐渭集·徐文长三集》卷八中，有诗云：“芭蕉种四年，华蕊发茨檐。”《南画大成》中亦有“老夫最喜是芭蕉”之语。

徐渭“青藤书屋”一隅，芭蕉掩映

　　而是卷中，其以“种蕉元爱绿披披”言及芭蕉绿叶，漪漪惹人，然黑白水墨写意毕竟色彩方面不免局限，故此诗则可“以诗入色”，使得“弃色用墨”之画面更具抒情性及色彩意象，甚有禅学之意。

　　是题跋诗，与《式古堂书画汇考》P299，载其另外《墨花卷》“题芭蕉诗”略有不同，首句易为“种芭元爱绿漪漪”。《中国画论史》P339，亦可见。

　　徐渭题诗：内园木槿今无色，彭泽花枝别有春。草木从来无定准，一时抬价要高人。钤印：徐渭之印（朱）

　　张照和诗：彭泽何心偏爱菊，为他有骨不开春。吾思好事东坡老，用荐题作画人诗。钤印：泾南（白）

　　是“菊花”画段，徐渭题画诗诸多文献俱有载，如万历刻本《徐文长文集》卷十二、刘磊《咏菊诗词精选》或蒋义海《中国画知识大辞典》等。

刘磊《咏菊诗词精选》P283

　　此作“菊花”菊叶垂聚，花朵簇拥，一派生机勃勃景象。其中，菊叶以大笔刷写，挥洒自如，菊花率意勾勒，浑然天成。

　　更为难得的是，徐渭一生郁郁不得志，却仍有菊之淡泊，更将横溢之才华转化于纸笔间。其亦有诗云“半生落魄已成翁，独立书斋啸晚风。笔底明珠无处卖，闲抛闲掷野藤中。”窥其如五柳先生之风骨，纵躬耕隐居，也不为五斗米折腰。

　　徐渭题诗： 二月二日涉笔新，水僊竹叶两精神。正如月下骑鸾女，何处堪容啖肉人。钤印：文长（白）

　　张照和诗：珊瑚作节秋为骨，香玉为肤月作神。怪底纤尘着不得，玉郎原是大罗人。钤印：泾南（白）

　　是“水仙”画段中，题画诗如明万历《徐文长文集》卷十二、《钦定古今图书集成·博物汇编·艺术典》卷792、（明）王夫之著《明诗评选》等俱有载，著录甚多，不一而足。

著录书影：《徐文长文集》卷十二，明·万历刻本

　　一花一世界，水仙花“借水开花”、“金台银盏”，冰肌玉骨，文士咏之不乏。东风稍始，百花未露之时，其凛然开放。是作水仙即是逸笔寥寥，线条飘逸，而又绘峭拔劲竹，使得水仙之飘逸与竹子之质朴大气，相辅而成，构思可谓巧妙。

　　徐渭另有《水仙花》诗，诗云“海国名花说水仙，画中颜貌更婵娟。若非洒竹来湘浦，定是凌波出洛川。”亦是以竹相衬，更得凌波仙子之雅致潇洒。

　　徐渭题诗：五十八年贫贱身，何曾妄念洛阳春。不然岂少胭脂在，富贵花将墨写神。钤印：黑三昧（白）

　　张照和诗：我来海天野鹤身，啄云误入玉堂春。看他花发还花落，一度秋来一怆神。钤印：泾南（白）

　　是“牡丹”画段，题画诗如明万历《徐文长文集》卷十二、《钦定古今图书集成·博物汇编·艺术典》卷792、《四库全书精编·集部》等，俱有载，可谓著录累累。

著录书影：《徐文长文集》卷十二，明·万历刻本

　　无独有偶，《石渠宝笈》卷十七，乃张照所辑录，其中亦有一轴徐渭《写生牡丹》，题画诗相同。

《石渠宝笈》卷十七，P56，张照辑录

　　牡丹为百花之王，素来是富贵、端庄之象征，寓意吉祥。徐渭以大写意泼墨法，花叶及花瓣皆大笔点染，花瓣内端深外端浅，花头中部浅周边深，仅枝茎及叶脉用线条画出，水墨润泽，层次分明，极有生意。

　　徐渭题诗：荷花越女两相怜，小墨描颦别有神。再遇猿公溪水上，不愁输与闘青萍。邻。钤印：佛寿（白）

　　张照和诗：空塘续续莲风起，野水凄凄露气酣。叶北一声鱼拨剌，谁人忽唱望江南。钤印：□立（朱）

　　是“荷花”画段，题画诗见于万历刻本《徐文长文集》卷十二，以及《徐文长三集》卷十一，收于《徐渭集》P849，惟是“相怜”，著录为“相邻”。此外，不同于其余画段，是作有款识“邻”，由此应可推知，徐渭或另有名曰“徐邻”，此对于徐渭之研究，甚有学术价值，不可不察。亦或是“荷花越女两相怜”中“怜”字之误。

　　荷花中通外直，又出淤泥而不染，濯清涟而不妖，诚是“花中君子”。此荷花相较于梁楷笔下之冷逸、陈淳之潇洒、八大之恬淡萧索，更为热烈，豪放。又“荷花越女”则可见徐渭之心境。其既有荷花之清洁，亦如“越女”授剑法以士兵，助越王勾践灭吴。而徐渭则如军师一般，助胡宗宪驱倭灭匪。

　　徐渭题诗：璞中美玉石般看，画里分明煞欲穿。世事模糊多少在，付之一咲向青天。钤印：青藤道士（白）

　　张照和诗：昨向庭中植一本，便多飞鸟往来穿。晚凉浴罢坐其下，可比江南七月天。钤印：泾南（白）

　　是“葡萄”画段，题画诗《徐文长三集》卷十一，收于《徐渭集》P401有载。

　　画中葡萄藤条错落，枝叶纷披，果实晶莹剔透，笔酣墨饱也。而题诗“璞中美玉石般看，画里分明煞欲穿。”读之尤是令人感慨。在徐渭笔下，此“葡萄”圆滚如“明珠”，更似其暮年之时，壮志未酬的“英雄泪”。而“璞中美玉石”则暗指才华，未得慧眼识之。怀才不遇至斯，如何不令人唏嘘，徒增伤感，而后叹说“世事模糊多少在，付之一咲向青天。”

　　徐渭题诗：竹劲由来缺样同，画家虽巧也难工。细看昨夜西风里，若个琅乾不向东。钤印：金垒山人（白）

　　张照和诗：从来画品推摩诘，可惜王门作画工。谁挹先生双袖得，褵褷鹤影玉山东。钤印：泾南（白）

　　是“竹子”画段，题画诗见于万历刻本《徐文长文集》卷十二、1988年谭天《中国美术史纲要》、1979年郭味蕖等著《中国古代十大画家》等。

　　竹子难绘，故有“胸中之竹”、“眼中之竹”、“手中之竹”的画论。而风竹摇曳生姿，簌簌有声，最难把握，苏轼《东坡集》卷十二中，曾言：“故画竹必先得成竹于胸中，执笔熟视，乃见其所欲画者，急起从之，振笔真追其所见，如兔起鹘落，少纵即逝矣。”

　　此徐渭作“风竹”，以淡墨写竹竿，竹叶则浓淡相间，有若“个”、“介”相叠，布局疏爽，意气连贯，同时，竹子湿润形态则表现得惟妙惟肖，产生一种玲珑剔透之视觉效果，据此足见徐渭高超之水墨驾驭造诣。

　　徐渭款识：天池道人写杂卉于五云深处，时万历辛卯之重九日。钤印：湘管斋（朱）

　　张照款识：康熙甲午（1714年）初秋，张照看画和诗。钤印：□立（朱）

　　据徐渭款识可知，是卷为其作于1591年重阳节，而“五云深处”，其友人谢谠曾赠诗《送徐天池入京》，诗云：“莫负才名海内知，五云深处去何迟。丈夫须建非常业，万里风尘不可辞。”

　　另据李坤《徐渭“杂花图”的分析研究》一文所考：“在数量上看，《徐渭书画全集》中统计的作品共有119件，抛开确定伪迹的15件，剩余的100余幅作品中，竟有三分之一的数量与四时杂花相关，可见徐渭对这一主题的倾心与偏爱。”

图自李坤《徐渭“杂花图”的分析研究》

　　不过，私人藏徐渭“杂花图”寥寥无几，且多不完整，而是《墨花八段卷》为其最晚年风格罕见巨制，又“诗书画三绝”，著录累累，则更是难得。

名家题跋，临摹全卷

　　是卷题跋、题引首者，俱是名家，囊括潘天寿、谢稚柳、王个簃、俞剑华、王伯敏等。事实上，徐渭的绘画风格，对后世影响甚是深远。远至明末清初之石涛、八大，清之扬州八怪、赵之谦，近则吴昌硕、齐白石、潘天寿、谢稚柳、王个簃等，皆受其绘画思想及理念影响。

潘天寿题跋

　　潘天寿题跋：草草文章皆绝古，离披书画更精神。如椽大笔淋漓在，三百年中第一人。读青藤老人杂花长卷，即书二十八字，六三年初秋于青岛，寿。钤印：阿寿（朱） 天寿（白）

　　考《游览崂山闻人志》，1963年初秋，俞剑华举办个人画展，曾于潘天寿赴青岛与烟台，并观摩一批历代名卷，其中即包括此“墨花八段卷”。因震撼于徐渭之如椽大笔，水墨淋漓，潘天寿题是跋言，并慨言文长“三百年中第一人”。

　　此事，笔者考兰溪市委宣传部所著《<芥子园画谱>与中国画》P22中，亦有言及。1963年，潘天寿和吴茀之应谭启龙书记邀请去山东度假，山东省工艺美院书记孙长林（时任烟台地区副专员）拿来二帧长卷请潘老题款，其一为此徐渭“墨花八段卷”，其二为八大山人卷。潘天寿看完爱不释手，从济南一直带到青岛，研究其笔墨，并勾勒稿子，研读了一个多星期才归还，并分别题跋。

兰溪市委宣传部所著《<芥子园画谱>与中国画》P22

 　　严善錞，黄专著《潘天寿》，其中《潘天寿艺术活动年谱》P162中，亦有载“1963年，8-9月，应邀至山东讲学，与李苦禅在青岛相逢（这是他们最后一次见面）。在山东期间，为孙长林题所藏八大、青藤字画。登泰山。”

谢稚柳 题跋

　　谢稚柳题跋：青藤尝自言其诗文书画以书为弟一，而画居末，当明嘉靖之际，祝枝山以书法高视于吴门，为后来所宗尚，然青藤书以视枝山，实在上头，宜乎其目赏弟一，青藤虽不自慊于其画，然佳者淋漓酣畅。□□笔如丈八蛇矛，极放荡之致，要亦为画坛之逸骥，不独书为弟一也。此卷所写墨花，如牡丹水仙诸图，犹有白阳情致。纪年辛卯，为万历十九年，时青藤年已七十一，距其卒仅二年，故画笔亦饶暮气矣。一九七五年十二月，为长林同志属题。稚柳。钤印：谢稚柳（白） 壮暮斋（白）

　　据此谢稚柳跋言，“一九七五年十二月，为长林同志属题。”可知此亦为孙长林所属题。跋中，谢稚柳赞徐渭书画兼绝，书则较之祝允明更佳，画则淋漓酣畅，极放荡之致也。此外，又提及牡丹、水仙等画段，亦颇有陈淳之风貌，且为最晚年风格画作，实是难得。

王个簃 题跋

　　王个簃题跋：水痕墨趣自天成，花有清芬实有莹。展卷心襟开荡荡，旧时门巷再重寻。生平最爱青藤画，兹卷为老人晚期随兴之作，笔墨酣畅，风度谨严，展读数过，如温旧课，心襟洒爽，不可言喻。再易许。癸卯（1963年）端阳节，个簃启之于沪上西郊。钤印：王贤印信（白） 启（朱）

　　王个簃跋言中，盛赞徐渭画作墨趣天成，展读清芬，如温旧课。是跋亦作于1963年，同年其与潘天寿共同参加中国书法代表团访问日本。

俞剑华题跋

　　俞剑华题跋：天池道人以雄伟奇特之才，孤高纯洁之气，爱国御侮之志，恶邪嫉奸之愤，本可大有为于世，顾乃所遇不偶，屡不得志于有司，乃发而为诗文，溢而为书画，故豪放纵肆象其为人，巍然成为一代大家。影响所及，迨三四百年而声光益显。予尝两至绍兴，谒青藤书屋，见青藤葳蕤，天池清澈，室中石刻楹联犹存，想见道人吟啸盘礴，不可一世之概，宛然在目，辄低回流连不忍去。今更修葺一新，永为艺术界所爱戴，则道人一时之不幸，未始非千载之大幸也。长林同志嗜画成癖，对道人画尤为景仰，偶获此诗画长卷，诧为至宝。此卷乃老年所作诗书画，无不精纯典雅，无纵横习气，殆所谓既追险绝，复归平正者耶。一九六三年八月望游芝罘，长林同志出以相赏，殊庆眼福之不浅。俞剑华题于烟台山下，时年六十又九。钤印：剑华（白）

　　俞剑华为孙长林所作题跋，亦是作于其是年举办个人画展期间。跋中，其以徐渭有奇逸之才，孤高节气，爱国御侮之志，惩奸除恶之愤，惜郁郁不得志，乃以书画直抒胸臆，影响殊深。其更是两至绍兴“青藤书屋”，遥思先贤，故观此“墨花八段卷”，服膺于其笔墨之精纯典雅等。

王伯敏题引首

　　王伯敏题引首：神韵融于大写中。青藤精品，丙戌（1994年）王伯敏。钤印：王伯敏印（白） 丙戌（朱）

　　另有于希宁依原尺幅，临摹徐渭此“墨花八段卷”，遥敬先贤，深得文长大写意笔墨之神韵，亦是难得佳制。

于希宁 临徐渭《墨花八段卷》

手卷 水墨纸本

说明：于希宁自题跋。 

画心：561×31cm  题跋：67.5×31cm

作品释文详情

款识：
1.先贤写画无米难，不使人间造孽钱。文艺修身亦养性，梅花秉赋骨头坚。希宁。
2.天汉分源寓内涵，芭蕉叶下唱江南。雨霖难叫先生睡，振笔纵横乐且湛。希宁。
3.陶令弃官而种菊，秋霜傲骨吐黄英。青藤道士亦浇灌，自在岩前慰晚晴。希宁。
4.玉洁冰清楚山筠，青藤书屋养精神。一枝清瘦高风节，七一老翁自驱尘。希宁。
5.白鹤海天羽翼扬，不施丹顶施玄裳。年年谷雨洛阳会，却把墨妆裹天香。希宁。
6.莲花佛座意超尘，墨叶淋淋味自深。萍草曦光多雅静，天池洗出绝俗人。希宁。
7.山隈僻静葡萄湾，难叫若多识本颜。谁说明珠无卖处，爱他抛掷野藤间。希宁。
8.亮节高结世代钦，文章书画蕴精神。后生崇敬乾坤志，才德修养磊落人。希宁。
9.希宁拟青藤老人笔意，并录原题，和似俚句。

题跋：青藤老人遗墨图卷传于世者，余得读三卷，而长林同志珍藏精品墨笔杂卉图卷，余凡三作临摹，爱其潇洒纯正之气横生胸次，溢流纸间，一片天机，此者以得朵云轩制旧楮，依原尺幅，自梅以次学步，优汰不一，老年临事仍手笔拘束，奈何，知已知彼不无益处。所附俚句，意在崇敬先贤其人耶。己巳（1989年）之冬，希宁于泉城郊居。钤印：希宁（朱）?山左老于（白）
钤印：寒香（朱）?虚怀（朱，二次） ?自强不息（白）?求索（朱）?癖斯（朱）?长乐（白）?希宁（朱，四次） ?山左老于（白，五次） ?希宁之鉨（朱）?希宁信鉨（朱，二次） ?于希宁（朱）?虚心（朱）

作者简介：于希宁（1913～2007），原名桂义，字希宁，以字行，号平寿外史、鲁根，山东潍坊人。工花鸟画兼善书法。历任山东艺术专科学校、山东艺术学校校长，山东艺术学院院长，中国美协理事，山东美协主席，书协副主席。

　　于希宁临徐渭《墨花八段卷》细节图：

　　是卷所涉及潘天寿、谢稚柳、王个簃、俞剑华、于希宁、孙长林、王伯敏等人，彼此间均有甚深交谊。其中，如作跋前一年，即1962年，山东省文联及美协在青岛举办的讨论中国画风格会议时，俞剑华、于希宁、王个簃等，皆有参会，而第二年，俞剑华、潘天寿、孙长林等，又相聚齐鲁大地，类此者，不一而足。

　　行笔至此，是徐渭《墨花八段卷》，集诗书画于一卷，诸多名家题跋、引首，又依原尺幅临摹，知其画作之疏朗脱俗，富有神采。而卷中徐渭章款俱佳，每段又有清大臣张照和诗，且众人跋言，著录累累，对比馆藏更为可珍。更况乎其或应是私人收藏可流通最大最完整的徐渭画卷，连卷尾题跋，接近八米，可谓巨制也，识者宝之。

杨珂：徐渭导师，越中引舞者

　　是次，西泠2021春拍中，另有一件杨珂《狂草七言诗卷》，或应是目前市场仅见孤品，极是难得。

杨珂 1551年作 狂草七言诗卷

镜片 纸本 

识文：□江头。风流且尽樽中□，漫道相逢是别筵。十载相知到鬓霜，今来更复近重阳。长松落落还依槛，短竹萧萧忽过墙。鹤舞似怜□面客，菊开重引来年觞。明朝又是江头别，莫把毗陵作故乡。
款识：□过江□二首。秘图山人书于少白草堂，时嘉靖辛亥岁夏六月。
鉴藏印：宣城文峰梅氏宛溪别业图书（朱）

说明：宣城文峰梅氏鉴藏。

　　明中晚期，杨珂书法被时人称为“今之右军”，可见其书法造诣至深。明万历《余姚县志》载其：“杨珂幼摹晋人帖逼真，后稍别成一家。多作狂书，或从左，或从下、或从偏旁之半而随益之。吴峻、惟岳每论书法，辄云：故人杨秘图者，今之右军也！会稽陈山人自负能书，亦云：笔法自中锋者最难，惟秘图为然！”

　　另据《绍兴府志》称：“（徐）渭与萧柱山勉、陈海樵鹤、杨秘图珂、朱东武公节、沈青霞炼、钱八山楩、柳少明文，及诸龙泉、吕对明称越中十子。”则可知杨珂与徐渭、沈炼、陈鹤、诸大绶等人结社，称“越中十子”。

　　陈鹤醉酒狂画，杨珂颠倒狂书等，此审美情趣，对于同是浙人，且相对稚嫩，又素有往来之徐渭，影响颇深。依史所载，杨珂“多作狂书”，而徐渭以书风狂放不羁著称，可见二人风格极为相似。

　　《姚江书院志略》，亦载杨珂“少从王守仁学，会学使者案越，检察举子无异录囚，珂曰：是岂待士者哉？遂隐自放于天台四明之间。天台、四明题咏殆遍。为诗潇洒不群，书法宗王右军，而雅自负。”知其为人有隐士之逸，且诗书皆通。

　　另有《旧邑志》载，“监司、郡县吏数式其庐，珂未尝怀刺一诣”，可见杨珂不轻易为人作书，孙鑛《书画跋跋》亦有此论，并赞其为人淡泊，不结交权贵，胡宗宪召幕，仍拒绝前往。

　　是诗卷款识“秘图山人书于少白草堂，时嘉靖辛亥岁夏六月。”可参阅《徐珊传》载，杨珂，字汝鸣，号秘图。而“白云草堂”则可据《姚江逸诗》载“当白云满谷之时，杨珂便背负巨瓮纳白云于其中，以纸封口，置之草堂。当天日晴朗之时，以针刺引之，云气缕缕而起，萦绕梁间，呼朋以为笑乐。”故“白云草堂”当即为其斋堂。

　　其传世书作极少，目前所知仅现藏台北故宫博物院怀素绢本《小草千字文》卷后有其题跋，由此可见是卷之稀有，称之孤品亦不为过，且是作书于嘉靖辛亥（1551），即杨珂五十虚岁之时，书风大成之时，可视为标准件也。

　　卷尾钤有“宣城文峰梅氏宛溪别业图书”朱文印。杨珂曾作《宛溪赋》，此作经宣城文峰梅氏收藏，也可印证其之流传有绪。宣城文峰梅氏，以五代时期任宣城掾的梅远为始祖。大约在南宋嘉泰年间，文峰梅氏的始迁祖太七公迁居柏枧山，繁衍出后世蔚为显赫的宣城文峰梅氏家族。明代戏剧家、藏书家梅鼎祚，清代历算大师梅文鼎、梅瑴成，左都御史梅鋗，古文大师梅曾亮，以及明末清初宣城画派中的梅氏画家梅清等都是出自这个家族。

　　此外，关于杨珂的书法，当地有“醉卧石”的传说，言其曾为某屡为山洪所毁大桥题字后，从此山洪改道，再未被冲毁，亦可谓逸闻也。

　　杨珂的才情、行谊、性情与徐渭甚为相似，又徐渭身陷牢狱时，杨珂数度探望，徐渭也作《寄答秘图山人二首(狱中)》诗相赠，知二人交谊匪浅也。故杨珂与徐渭亦师亦友，其对徐渭艺术之影响，也不可忽视。

青藤白阳，艺坛双壁

　　徐渭《墨花八段卷》中，谢稚柳跋言“此卷所写墨花，如牡丹水仙诸图，犹有白阳情致。”由此可见徐渭画风亦受陈淳影响。

　　事实上，“青藤白阳”，将小写意花鸟发展至大写意，极大的改变了此后数百年的审美风尚。西泠春拍中，亦有陈淳作《溪堂图卷》及草书《墨花诗册》，也颇受关注。

陈淳 溪堂图卷

手卷 设色绢本

引首：溪堂泼墨法。道光元年（1875）十一月四日，之定识于读书养性斋。钤印：积谷山人（朱）蔡之定印（白）
款识：道复作。
钤印：复父氏（白）陈氏道复（白）大姚（朱）
鉴藏印：柏林审定真迹（白）黄柏林书画鉴赏印（朱）

说明：清代蔡之定题引首。

　　王穉登《吴郡丹青志》有载“陈太学名淳，字道复，后名道复，更字复父。天才秀发，下笔超异，画山水师米南宫、王叔明、黄子久，不为效颦学步，而萧散闲逸之趣，宛然在目。尤妙写生，一花半叶，淡墨欹豪，而疏斜历乱，偏其反而咄咄逼真，倾动群类。”

　　何良俊《四友斋丛说》也言“我朝善画者甚多，若行家当以戴文进为第一，而吴小仙、杜古狂、周东村其次也。利家则以沈石田为第一，而唐六如、文衡山、陈白阳其次也。”

　　据此足可见陈淳绘事之精湛，享有盛誉。

局部

　　蔡之定（1750～1836），字麟昭，号生甫、积谷山人，浙江德清人。乾隆五十八年进士。嘉庆元年授编修，任高宗实彔总纂，升国子监司业、侍讲学士。历顺天乡试同考官、河南正主考。晚年主讲钟山、蕺山两书院，以阐扬理学著称。工书法，与翁方纲、刘墉、铁保齐名，称四大书家。

　　西泠拍卖2021春拍【 中国书画古代作品暨明清信札手迹专场】另有诸多佳制，篇幅所限，不再赘言，诸方家可莅临预展现场，一窥究竟。

徐渭“青藤书屋”

参考资料：

李坤：徐渭杂花图的分析研究

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西泠印社二〇二一年春季拍卖会
诚邀莅临

- 预  展 -
7月21日至7月23日
（周三至周五）

- 拍  卖 -
7月23日至7月25日
（周五至周日）

- 展拍地点 -
杭州国际会议中心洲际酒店 一楼
（浙江省杭州市解放东路2号）

场 次 安 排

7月23日

C 厅

7月24日

A 厅
09:30 中国书画近现代同一上款作品专场
13:00 中国书画古代作品暨明清信札手迹专场
19:00 现当代油画雕塑专场

B 厅
09:30 萃古熙今 · 文房古玩专场
13:00 文房清玩 · 古玩杂件专场（一）顺  延 文房清玩 · 古玩杂件专场（二）
19:00 华藏宝相 · 历代造像艺术专场
20:30 文房清玩 · 历代名砚暨古墨专场

7月25日

B 厅
09:30 中国古代玉器及当代名家玉雕专场
13:00 中国历代瓷器专场（一）顺  延 中国历代瓷器专场（二）
19:00 东方瑞丽 · 珠宝翡翠与经典奢侈品专场

——END——

观书时自得新解，作事便应同古人

文：林妹妹，图：西泠拍卖