何为帝王书法?雍正帝 《喜妙》横披 一定有很多藏家朋友会好奇,为什么清代帝王的书法看上去是如此的相近,并且普遍的水平不高?可能其缘由远不是我们想象得那么简单,并非是帝王们荒于临池或天性愚拙所致。 道光帝 《行书五言联》 首先,我们知道帝王在亲政前都有帝师,其次,古代的帝王对前代帝王的家风普遍加以秉持和延续,书法风格的继承也是其中之一。同时,帝王书法必须具有庙堂之气,要具备敦朴、厚重、中正、雅洁等特征,这也就是我们所说的“帝王之象”,不可能出现像徐渭、八大山人或郑板桥那样个性极强的面貌,这也是帝王书法内在风格上的限制。 康熙帝《 行书临米芾诗轴》 一看格局: 乾隆帝《 示经略大学士诗》 二看传承: 雍正帝 行书《宴月》诗 三看内容 顺治楷书七言联 四看材质与规矩 道光帝 《黑龙潭祈雨诗》 顺治帝的书法强调倚侧,用笔并不是典型的董其昌一脉的书风。行书比较重视提按变化;楷书略有颜真卿的风貌,比较生拙厚重,总体而言依然带有晚明书法狂放的痕迹。在笔者看来,康熙帝和雍正帝的书法在清代十二帝中是水平最高的,正是由于他们的推动,才使得董其昌一脉在清代前期大肆盛行,结体多变,结构谨严,用笔厚实而不乏灵动,同时能够带有一点董其昌书法“生秀”的味道,而其他几位帝王的行书成就一般。乾隆帝的书法比较秀气,一生留下大量的墨迹,虽然临习历代名迹无数,但总体而言水平不高。正如前文所述,清代帝王的楷书具有很强的形似性,普遍比较厚重,没有明显的对历代大家的取法痕迹,而行书则个人的面貌不尽相同,或飘逸、或拙朴、或温润。 康熙帝 《朱子五言诗》 最后需要说明的是,清代帝王的书法就目前的市场行情来看的确价值不菲,从大几十万到上千万不等,清代帝王书法的收藏群体主要针对收藏高端群体,但是,从有志于高端收藏的实力派藏家来说,清代帝王的书法应该是不容忽视。不论从作品存世量、升值空间以及彰显华贵的角度来看,都是具有很高回报率的。更重要的是,帝王书法从装裱工艺到材质几乎就是清代作品的最高样本,几乎没有一件清代作品的讲究程度可以超过帝王作品,可以说是“万千宠爱集一身”。
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